时间是唐山大地震的前两年。与家一墙之隔，是一条二十余米长的巷子，巷子尽头有四个院子，大门两两相对，和我们居住的院子一样，日本造，同样的楼层，一致的样式和结构，只是朝向不同。在其中一个靠里侧的院子中，三层居住有一女中学生，比我大几岁，人长的挺精神，脸上总是挂着笑意，说话声音甜甜的，遗憾的是，腿瘸，不是一般的瘸，是挺严重，走起路，身子一起一伏，步步维艰，极为吃力的那种。实在可惜，不然，她应该算得上是位苗条漂亮的女生。
有段时间，在她家居住的院子斜对面，楼下一层外面的那间房，新迁来一家人。那年头，各种原因导致，老百姓之间会彼此换房，只要各自情愿，到房管站登记一下，换个房本就成。这家人的到来，给这个巷子带来了不一样的气氛，因为他们称得上是音乐之家，常常在家中举办小型音乐聚会。记的不是很清楚，其中应该有大提琴，小提琴，黑管，手风琴等乐器，没有民族的，都是西洋的。每每聚会之时，一屋子的人，有的人可以不断更换乐器，样样拿得来，令人羡慕。他们有说有笑，个个气质不凡，演奏起来极为认真郑重，好似在舞台上，技巧纯属，绝对的专业水准。每每这个时候，一定会吸引众多的人，主要是年青的，还有学生、孩子，挤在窗外、门外，把个小院塞的满满当当，水泄不通，大家神情专注，没有大声喧哗嬉笑的，连交头接耳的也没有，仿若都是内行在欣赏室内乐表演一般。
我自然成了这家庭音乐聚会的忠实追随者，一听到音乐声传来，就会很快过去凑热闹。有时候人多，挤不到院子里边，做不了观众，就做听众，远远地站在院外。一次，几曲音乐过后，在乐器伴奏下，响起了一位女高音的歌声，那声音太美，太亮，好听极了，那年代，极少能听得到。平时参加乐器演奏的，一色都是男士，因此特别想看看这位女子到底是何许模样。终于挤到了可以看到屋内情形的位置，发现唱歌的不是别人，恰是那位瘸腿的姐姐。很惊讶，真想不到她的那个身躯，底气竟如此之足，有那么一副高亢的好嗓子，能唱得那么优美动听，顿时心生敬意。以后再见到她，我都会笑着主动打招呼，眼里几乎看不到她的瘸，只看到了她唱歌的样子，耳边响起的是那美妙的歌声。
她成了那家新邻居的常客，我也一饱耳福。后听说，她在学校里，只要有文艺汇演，总是被安排最后一个出场，她的独唱是最受欢迎的保留节目。每次出场前，大幕总是先紧紧拉上，稍过些时候，当大幕徐徐拉开，她便已经端庄地站在了舞台中央。因为太受欢迎，不唱两首以上的歌曲是下不了台的，演出完毕，她会站在原处一步不动，心安理得地接受大家的掌声，只等着大幕拉紧，才会走下舞台。尽管人们都见过她平时走路的样子，她却坚持决不让自己的那种形态出现在舞台上，以维护她的歌声留给人们的美好印象，不去损坏他。
虽然与她不在一个学校，从未见到过她在舞台上的样子，却有幸在家门口听到了她的歌声，也是托了这家新邻居的福。这是那个年代，她也就只能在学校和家的周边被人所知，若换了今天，虽进不了正规艺术院校，却有那么多的秀场节目，还有网络，各种手段，凭她的才能，怎么也得弄个网红什么的，定会小有名气，可后来，她中学毕业就在家待业了，无所事事。唉！只有一声叹息。
那个家庭音乐聚会并没有维持多久，小院里再没有传出过任何音乐声和歌声。白天闲的时候去观察，门上着锁；晚上又去看，灯未开，屋内漆黑；当它再次亮起灯光的时候，已经换了主人，也不知那一家人去了哪里。巷子恢复了原有的生态秩序，是贫民百姓的日常生活气息，单调乏味，苦中作乐。我始终未弄清是什么原因，他们为什么住的那么短暂，忽的来了，忽的去了；带来了不一样的感受、经历，留下了余音绕梁，又好像什么也没有留下。
长久之后，我依然回忆到他们，也曾胡思乱想：或许是因为他们的出现，与我们居住的那个环境极不相称，让他们遗憾了，颇感不适？或许他们的迁来本就是暂住，完全是某种权宜之计？或许是有人举报了他们，搅扰了邻居们安静的生活，指责那些是封资修的玩意，因此遭到了警告、驱除？没有答案，也没有兴趣找到答案，那并不重要，一切都过去了。什么都有可能，又可能皆为武断猜疑而已，事实上什么都未发生，仅为自然而然的选择，没有任何原因……
有段时间，在她家居住的院子斜对面，楼下一层外面的那间房，新迁来一家人。那年头，各种原因导致，老百姓之间会彼此换房，只要各自情愿，到房管站登记一下，换个房本就成。这家人的到来，给这个巷子带来了不一样的气氛，因为他们称得上是音乐之家，常常在家中举办小型音乐聚会。记的不是很清楚，其中应该有大提琴，小提琴，黑管，手风琴等乐器，没有民族的，都是西洋的。每每聚会之时，一屋子的人，有的人可以不断更换乐器，样样拿得来，令人羡慕。他们有说有笑，个个气质不凡，演奏起来极为认真郑重，好似在舞台上，技巧纯属，绝对的专业水准。每每这个时候，一定会吸引众多的人，主要是年青的，还有学生、孩子，挤在窗外、门外，把个小院塞的满满当当，水泄不通，大家神情专注，没有大声喧哗嬉笑的，连交头接耳的也没有，仿若都是内行在欣赏室内乐表演一般。
我自然成了这家庭音乐聚会的忠实追随者，一听到音乐声传来，就会很快过去凑热闹。有时候人多，挤不到院子里边，做不了观众，就做听众，远远地站在院外。一次，几曲音乐过后，在乐器伴奏下，响起了一位女高音的歌声，那声音太美，太亮，好听极了，那年代，极少能听得到。平时参加乐器演奏的，一色都是男士，因此特别想看看这位女子到底是何许模样。终于挤到了可以看到屋内情形的位置，发现唱歌的不是别人，恰是那位瘸腿的姐姐。很惊讶，真想不到她的那个身躯，底气竟如此之足，有那么一副高亢的好嗓子，能唱得那么优美动听，顿时心生敬意。以后再见到她，我都会笑着主动打招呼，眼里几乎看不到她的瘸，只看到了她唱歌的样子，耳边响起的是那美妙的歌声。
她成了那家新邻居的常客，我也一饱耳福。后听说，她在学校里，只要有文艺汇演，总是被安排最后一个出场，她的独唱是最受欢迎的保留节目。每次出场前，大幕总是先紧紧拉上，稍过些时候，当大幕徐徐拉开，她便已经端庄地站在了舞台中央。因为太受欢迎，不唱两首以上的歌曲是下不了台的，演出完毕，她会站在原处一步不动，心安理得地接受大家的掌声，只等着大幕拉紧，才会走下舞台。尽管人们都见过她平时走路的样子，她却坚持决不让自己的那种形态出现在舞台上，以维护她的歌声留给人们的美好印象，不去损坏他。
虽然与她不在一个学校，从未见到过她在舞台上的样子，却有幸在家门口听到了她的歌声，也是托了这家新邻居的福。这是那个年代，她也就只能在学校和家的周边被人所知，若换了今天，虽进不了正规艺术院校，却有那么多的秀场节目，还有网络，各种手段，凭她的才能，怎么也得弄个网红什么的，定会小有名气，可后来，她中学毕业就在家待业了，无所事事。唉！只有一声叹息。
那个家庭音乐聚会并没有维持多久，小院里再没有传出过任何音乐声和歌声。白天闲的时候去观察，门上着锁；晚上又去看，灯未开，屋内漆黑；当它再次亮起灯光的时候，已经换了主人，也不知那一家人去了哪里。巷子恢复了原有的生态秩序，是贫民百姓的日常生活气息，单调乏味，苦中作乐。我始终未弄清是什么原因，他们为什么住的那么短暂，忽的来了，忽的去了；带来了不一样的感受、经历，留下了余音绕梁，又好像什么也没有留下。
长久之后，我依然回忆到他们，也曾胡思乱想：或许是因为他们的出现，与我们居住的那个环境极不相称，让他们遗憾了，颇感不适？或许他们的迁来本就是暂住，完全是某种权宜之计？或许是有人举报了他们，搅扰了邻居们安静的生活，指责那些是封资修的玩意，因此遭到了警告、驱除？没有答案，也没有兴趣找到答案，那并不重要，一切都过去了。什么都有可能，又可能皆为武断猜疑而已，事实上什么都未发生，仅为自然而然的选择，没有任何原因……
【专访金宇澄：众生喧哗下的“不响”才是真实的】做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
文｜李菁
【“潜伏者”】
三联生活周刊：从某种意义上说，您有点“大器晚成”的意思，其实您很早就写小说，也发表了不少作品。但是自从1991年发表了小说《轻寒》之后，除了零星的几篇作品外，后来几乎停笔，直到《繁花》问世，所以有人称您为“潜伏者”。您潜伏的这些年发生了什么？
金宇澄：我1988年到《上海文学》，一直做编辑。发现做了编辑再写小说，就会打架——白天认认真真挑别人小说的毛病，晚上有冲动自个儿写东西，第二天一早，编辑眼光回来了，看自己昨天写的，都什么呀？因此不写了。
三联生活周刊：当时的想法是永远弃笔吗？那又是一个什么样的契机重新开始“写作者金宇澄”的身份？
金宇澄：当时就是随波逐流，假如没有后来这个很偶然的契机，我可能结束写作了。有一天，一位朋友说，某某人在“弄堂网”写真名真姓别人的八卦了，我好奇去看。这是一个上海本地的网站，基本是上海话写作，此人书写的对象，都是我们认识的人，我想，有名有姓写他人的私事——北方话说是“埋汰人”了，不大合适，内容也没多大意思，我知道的市民生活更有趣，所以开帖子写写普通民生。这网站现在没了，但没这小插曲，不会有写《繁花》的冲动，这事情非常有可能刺激到我了。
三联生活周刊：做文学编辑好多年，暂时告别了写作。而看《繁花》的感觉是一股气贯通写下来，好像之前各种各样的积累在瞬间爆发，突然就酿成了酒。您在下笔之前就把文体或风格已经想好了吗？
金宇澄：这是一个全世界上海人用沪语发声、唱歌，晒上海旧照的论坛，我也就用上海话试着写，重要的是我用了假名“独上阁楼”，这也是《繁花》开篇第一句话，我忽然就变成了一个最自由的陌生人，没有任何负担，全新的写作体验，周围也都是陌生人，相互都那么新奇、好奇。我这个懒散的人突然警觉了，充满“我要打起精神来”的感觉。
小网站很稳定，每天100来个人看，心态都很放松。如果换成大网，每天无数人灌水，我可能早就歇菜了。当天贴了开场白，人人上来打招呼“爷叔侬好”等等，写了几天，就有人上来问：“侬到底啥人？你是什么人？到底谁的马甲？”坛主也悄悄问我，是不是某某人的马甲？
意思就是我写得好，获得这样的重视，对自己就不再怀疑了，写得很顺，每天更新一节，底下立马是各种评论，极为热闹。用现在的话说，就是天天直播。兴奋的焦虑是，打个比方，等于人突然“怀孕”了，“不正常”，成天想“下一步该怎么办？”，今天发出一节，立刻就想明天的故事。
说起来我特别佩服“鸳鸯蝴蝶派”那些老作家，包天笑时代的那些传奇，以《广陵潮》出名的李涵秋，《江湖奇侠传》的平江不肖生，真名向恺然，都可以每天三家报纸连载三个长篇——当然每天文字只有豆腐干大，一般是下午躺在一烟馆里，门外三家报社小伙计等着，一筒烟抽完，“拿纸过来”，小伙计拿来一纸，立刻就在纸上写完，小伙计跑去排字，第二个伙计送纸上来⋯⋯脑子里都想好了。
三联生活周刊：当时您的工作节奏是怎么样的？
金宇澄：记得是那年5月11号开的帖，早晨8点贴上去，状态很兴奋。为什么？5月份是上海最好的季节，天蒙蒙亮就可以起来写，气候不冷不热。写完天已经亮了，然后吃早饭，去上班。我的猫都知道了这节奏，有一天没起床它就过来不断地叫唤。上午10点打开“弄堂网”，看好多人七嘴八舌地议论，很好，几秒钟的快乐，立刻想明天的内容⋯⋯
每天写2000字、5000字、6000字。写完读者即看，完全投入，是没有什么难度的，因此特别理解年轻的网络写作，跟传统的面壁写作不一样，不再是等全部完稿，最终只是给一个编辑看，听这个读者的结论的写作。每天每一节，我都面对真正的读者，完全看得到他们的意见。因此这是“极豪华奢侈”的写作，这状态当然考验人，我经常会获得超常的发挥，内心也相当急迫，其他活动一概拒绝，这样一直写到10月底，统计字数二十几万，吓了我一跳——希望尽快结束吧。后有评论说，《繁花》推进得越来越快，现想想蛮后悔，实际是可以再放缓一些的。
单行本从头到尾，完整保持了连载时期每天每一个自然段突然结束的特点，预留“且听下回分解”的余味，这是面壁写作难以达到的节奏效果。
三联生活周刊：我还好奇一个技术性问题：书里这么多的人物您怎么记得住？作为读者阅读的时候，可能还经常都忘了这个人物是谁，要重新回头再找线索。您在写作上是怎么解决的？比如列一个提纲，还是这些人都活在您的脑子里，他的身份、他的腔调⋯⋯不需要这些提醒？
金宇澄：网上写一个礼拜觉得不对了，不是“开无轨电车”，是小说，这就要人物表、提纲，要安排结构——开帖是随便聊大天，张三怎么样、李四怎么样，然后提到了上海男人陶陶卖大闸蟹——就是《繁花》开头一节。“大闸蟹”这节是上帝给的礼物，门忽然开了，进入到过去的上海，联系到记忆和许多熟人，一切突然打通了。
像一副牌一下子理顺，人全罩在里边，可以一眼望到头，因此停了两天，结构是用两种颜色的笔，红字算一章，蓝字一章。比如红字大闸蟹，是一种提示，几个字就知道是写谁，包括其他关键字，都可以一看就知，就这样提示，红字蓝字，完成就划去，其中如果有不能预想的变化，我在一旁列出，或另贴一纸，但到了结尾，竟然完全按照了预设。读者稍微用心一下，会发现《繁花》里的人其实并不多，一眼就知道哪几个人最要紧，其他很多人也就是风景，环境、气候是风景，周围的人群，其实就是各种的景色。
【沪语写作与被标签化的上海】
三联生活周刊：您是从一开始就意识到自己要写一部非常独特的小说，还是说一直是无意识的，但这个念头根植于您脑中可能二三十年了？
金宇澄：我这年龄的作者都经历了上世纪80年代文本实验热潮。可以说当时的写作者们，特注意实验、摹写各种文本，特在乎个性，因此创作呈现的样式千奇百怪，什么表达都有。
这种文学趣味环境，与“80后”“90后”作家不一样，是一个恶补和照搬的时代，突然出现大量仿西方流派的作品，法国新小说、“垮掉的一代”时期⋯⋯强化“个性化表达”、写作辨识度⋯⋯然后，我暂别了小说，是休眠状态，也有那种不甘心、“没有完成任务”的心情，这次一旦触碰到了立刻就回头了。
另一原因是，受论坛沪语的启发，心里知道，很少有作者用所谓“上海官话”写小说，在北方语系方言的大背景下，上海话一直是小众、边缘的。《上海文学》的作者们，最多点缀几句上海对白，以示特色——编辑还得十二分注意它们是否通文。我的工作，就是修订到让所有华文读者都能懂，因此我对于沪语，一直有潜移默化的敏感，知道沪方言很有魅力，也容易“隔”。其实文学并不承担传播方言的任务，方言就是好看，标准普通话，客观上是“人造”语言——文字改革委员会的解释就是“以北京方言为基础的普通话”，它进入了词典，就没变化了，而任何地域自然生成的方言，原汁原味，活泼接地气，也随时间一直活泼地变更，它们从不固定，因此小说和影视都喜欢方言对白，因为它们更生动。普通话对于国计民生来说，功不可没，多少也切断了地域水土的显著特征，包括人耳听觉的敏感度——比如我爱去广州，一听见出租车里的电台，就知道广州到了。城市之味，通过语言声音，露出了地域的特征，普通话，等于千城一律的城市高楼，而我最想看的却是属于本土的房舍，比如看到了上海的石库门，就知道到上海了。对上海话，我没有自恋，我在北方生活了多年，我在小说里慢慢改良和修订它，目的就是尽量让非上海读者了解这地域。
现今回想，上海这个本地网站，启发了我的沪语写作兴趣，网站里以上海话写作、倚老卖老的各种能人，对我也产生很大影响。我发现一个有意思的现象：虽然我是上海人，母语是上海话，但数十年写作，一直是用普通话思维，所以初用上海话写，磕磕巴巴，经常文不达意，心里坚持用上海话，知道有些可用上海话表达，有些就要改换，比如不用“侬”，我改为直呼其名等等，读者看不出来35万字的小说，没有“侬”——就是“你”——这第二人称词，因为这是常用字，如果每一页满满的“侬”，读者肯定受不了的，如果改用“你”，也就不是上海话了，这就是转换。
做小说编辑，做梦都想着明天上班收到一篇语言特别的小说——不是说语言“好”，而是“非常特殊”，有非常独特和个人的气息，小说最要紧的是语言、语感。拿到稿子、拿到书，看第一个十行，就能感受到这是一般还是特别的语境，不是等看完整个作品，了解全部内涵才下结论。第一个打动你的就是文字和语感，这一块儿一直是我特别看重的。
（录音整理 杜昶德）
全文刊载于《三联生活周刊》2021年第7/8期
上午考试天亮才睡着，大姨妈又来凑热闹，打印登机牌给我提示国际航班暂不支持自助值机，我只是回个家[裂开]显示了个什么乱码，朋友给的贵宾通道被告知不能使用，安检不给过还要单独查验我的马丁靴，腰痛到一步不想走又遇扶梯检修只有步行，快登机了想着接杯热水，漏水设备把手给我烫成猪蹄，洗手间是温水，借了保洁设备间的冷水冲了一会，登机手腕测温愣是不显示温度。太克我了[伤心] https://t.cn/RJvno6R
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