江左风流王谢家，尽携书画到天涯。
却因梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花。
谈到中国花鸟画，不得不提到的两个人便是五代十国时的南唐徐熙和西蜀黄筌，被称为中国花鸟画的两大宗师。“黄家富贵，徐熙野逸”，黄筌尚有一副《写生珍禽图》留于世间，而徐熙却没有一副可靠的作品可以考证，对其作品艺术价值的探究来源于各种史料记载，黄荃多取材于宫廷的珍禽瑞鸟，名花奇石，“妙在赋色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染，谓之写生”。（《梦溪笔谈·书画》），意为以极细的线条勾勒，颜色艳丽，线色相融，几不见勾勒墨迹，情态生动逼真。 徐熙作画“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也。”（《图画见闻志》）意为用墨勾、写、皴、擦、染同时进行，勾写出花鸟的骨骼形象，即使不用线条勾勒，也可以立于画面，即为”落墨为格“，之后在敷上淡彩，即“杂彩副之”，色不掩墨迹。
唐以来古人做花鸟画，都是用墨线勾出轮廓，然后用填之以色。黄筌的画法在此基础上线条勾勒更为细腻周到，用色更为细润艳丽，但都不是”落墨为格“。因黄画风备受统治阶级的追捧，所以在当时被称为“正统派”，而徐熙的画法在北宋初备受压制，在北宋末被大力发展，后世的写意画、没骨画都受其影响甚远。

浊酒倾星斗，与君共酌。
诗话寄明月，与卿诉说。
匆匆百年，
英雄豪杰，血荐轩辕，保家卫国。
有些人，终身奔跑在革命的道路上，倒在了黎明的前夕；
有些人，糊涂一生，直到撞了南墙才幡然醒悟，化为了泰山的根基。
这就是时间的魅力，
流逸于一啄一饮，一点一滴，造就了世间万千生灵。
短短十秒，却造就了一位英雄，挽救了一场战争。
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鉴赏：清代黄花梨雕梅花笔筒，自古梅花与文人风骨相契，文人绘之咏之爱之赏之，只为其散出冷峻高逸之风，高标于俗世闹市之中，象征世间不常有之傲骨。
此笔筒色泽不静不喧，肌理如行云流水，梅枝虬劲，傲视群芳，梅葩互生，点缀枝间，笔筒雕饰精美，典雅端庄，极富文人气息，自成高格。尺寸：直径24，高21.5厘米。#明清老家具##收藏#