#国足大名单瘦身##中国男足#
巴顿是天津球迷最为关注的球员。从今年 3 月底租借加盟至天津津门虎队后，巴顿从一名在国安鲜有出场机会的边缘球员，成为了津门虎队的主力，同时凭借自己的努力和出色发挥，进入了中国国家队的大名单。这短短半年，让巴顿的职业生涯完成了一次跨越式的发展。
不过需要看到的是，目前国足的进攻端可供选择的球员较多：武磊占据了一个绝对主力位置，球队阵容中还有埃克森、阿兰和洛国富等归化球员，此外在 12 强赛中也有进球的张玉宁，以及没有过出场的高中锋郭田雨，作为一个初入国家队的新丁，巴顿在与他们的竞争中没有优势可言，更别提目前国足教练组连如何在中前场使用归化球员都备受争议。客观来说，巴顿在 12 强赛中没有得到出场机会并不奇怪，相比出场，对巴顿更重要的是，他已经通过这次入选国家队，证明了自己在中超联赛中不仅可以踢上主力，还能得到更进一步的认可。
巴顿是天津球迷最为关注的球员。从今年 3 月底租借加盟至天津津门虎队后，巴顿从一名在国安鲜有出场机会的边缘球员，成为了津门虎队的主力，同时凭借自己的努力和出色发挥，进入了中国国家队的大名单。这短短半年，让巴顿的职业生涯完成了一次跨越式的发展。
不过需要看到的是，目前国足的进攻端可供选择的球员较多：武磊占据了一个绝对主力位置，球队阵容中还有埃克森、阿兰和洛国富等归化球员，此外在 12 强赛中也有进球的张玉宁，以及没有过出场的高中锋郭田雨，作为一个初入国家队的新丁，巴顿在与他们的竞争中没有优势可言，更别提目前国足教练组连如何在中前场使用归化球员都备受争议。客观来说，巴顿在 12 强赛中没有得到出场机会并不奇怪，相比出场，对巴顿更重要的是，他已经通过这次入选国家队，证明了自己在中超联赛中不仅可以踢上主力，还能得到更进一步的认可。
廷加廷加 | 非洲的“亨利·卢梭”
廷加廷加（Tinga Tinga）画是坦桑尼亚民间画家一派的作品，是坦桑特有的一种画在布上和纤维板的漆画。该画派以其创始人爱德华·赛义德·廷加廷加（Edward Said Tinga Tinga，1932-1972年）而命名。廷加廷加本人于1937年出生在坦桑尼亚坦噶省通杜鲁地区的民社村中，并在日后成为了一名油漆工。在工地休息时，廷加廷加经常用油漆在木板上绘画，主题是一些他观察和想象中的动物人物。随着画技渐渐成熟稳健，当地的医生和小公司也逐渐开始经常请他用油漆在墙上画些广告。而他的风格也逐渐引起社会上、特别是达雷斯萨拉姆艺术界的关注。而到东桑巴拉林业公司聘请5位廷加廷加画家到公司作画后，这种布企画和纤维板漆画的风格开始在市面上销售。其画作中的超现实主义的外表和天真的风格，与法国画家亨利·卢梭的作品颇有共同之处。当廷加廷加于1973年去世后，他的绘画风格又有了新的发展，色调明快，创作也更加富有想象力。
1968 年，爱德华·廷加廷加首次开始作画时，他使用的材料包括石板砖、陶瓷碎片和自行车油漆。这可能是由于他没有资金使用其他材料，但这种做法也可以进行更深一层次的理解。即它被认为可能是对独立后坦桑尼亚局势的间接评论的一种表现形式——通过使用这些不同的材料，超脱于艺术家的个人倾向而选择趋近于实验性内容，可以表现出艺术家在不确定时期的地位。
而在另一种意义上，这种材料的使用也可以联系到传统的非洲艺术形式——以可用的自然资源进行趣味的展现，例如用天然植物纤维编织的苏丹篮筐。尽管西方艺术家在20世纪上半叶已经将非洲艺术的元素融入到他们的作品中，但廷加廷加的画作却仍通过他独特的创作方式而与之区别开来。
而廷加廷加对主题的选择也可能伴随有一些艺术领域之外的意象。 尽管他的追随者在后期扩大了题材的范围并更倾向于关注他们作品的装饰性，他所画的大多仍是具有代表性的非洲动物。廷加廷加艺术运动创始人的这种选材范围可以从两个方面解读：
其一可能是廷加廷加认为动物是他的国家和大陆中最具代表性的元素，因为非洲人的生活与动物群体的生活紧紧融合在一起，在这一点上可能比世界其他任何地方都更多。而另一种则可能是对喜爱他作品的西方人的一种批判，因为他们被认为无法理解由更复杂主题而组成的非洲表达。
关于爱德华·廷加廷加所采用的灵感来源仍存在争议。尽管他的许多追随者声称这是一种对艺术的独到见解，学术研究认为仍不能忽视掉这位画家的作品与非洲岩画及其他类型传统艺术表现形式之间的相似之处。然而不可否认的是，廷加廷加的作品创作背景正是处在于一段艺术家试图激发出非洲文化特性内在表达的重要时期。
廷加廷加在坦桑尼亚获得独立仅七年后便开始绘画，与任何其他处于相同时期的国家一样，该国此时正需要艺术家和诗人的创作来塑造一个对抗前西方殖民国家、与之截然不同的国家形象。如同19世纪的欧洲，在许多国家获得独立后，纷纷涌现出了诸多的民族诗人和画家，他们被认为是描绘“民族精神”的精华。
廷加廷加本人或许就认同了他的画作在20世纪60年代的新文化氛围中所发挥着的重要作用。 而这可能也正是他通过教授学生，包括他的同父异母兄弟西蒙·姆帕塔 (Simon Mpata) 来延续他的艺术风格的努力的意义所在，而姆帕塔后来也确实做了同样的事情并将廷加廷加艺术作为一种自主的绘画风格带到了今天。
有一点自相矛盾的是，廷加廷加之所以能够名利双收并维持全职艺术家身份，正是由于他的作品受到了那些居住或访问坦桑尼亚的欧洲人的青睐。这其中存在部分是由于好奇心，部分是由于原始主义风格在现代主义画家中的流行，还有部分是因为廷加廷加绘画中那些天真的方面是普世的，任何人都可以以或这样或那样的方式与之产生共情。
尽管如此，坦桑尼亚当代绘画仍可以被视为一种不同于其他大陆艺术创作方式的独特艺术形式。并且，随着非洲地区影响力的日益增高，非洲艺术或许也将会是新时代艺术界的又一个重要启示。
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P1 工作中的廷加廷加 Jesper Kirnaes摄
P2《白鸟树上》（1970）爱德华·廷加廷加
P3《花豹》爱德华·廷加廷加
P4《孔雀》（1972）爱德华·廷加廷加
P5《无题》（1971）爱德华·廷加廷加
P6《无题》（1972）爱德华·廷加廷加
P7《虎像》赛义德·奥玛利
廷加廷加（Tinga Tinga）画是坦桑尼亚民间画家一派的作品，是坦桑特有的一种画在布上和纤维板的漆画。该画派以其创始人爱德华·赛义德·廷加廷加（Edward Said Tinga Tinga，1932-1972年）而命名。廷加廷加本人于1937年出生在坦桑尼亚坦噶省通杜鲁地区的民社村中，并在日后成为了一名油漆工。在工地休息时，廷加廷加经常用油漆在木板上绘画，主题是一些他观察和想象中的动物人物。随着画技渐渐成熟稳健，当地的医生和小公司也逐渐开始经常请他用油漆在墙上画些广告。而他的风格也逐渐引起社会上、特别是达雷斯萨拉姆艺术界的关注。而到东桑巴拉林业公司聘请5位廷加廷加画家到公司作画后，这种布企画和纤维板漆画的风格开始在市面上销售。其画作中的超现实主义的外表和天真的风格，与法国画家亨利·卢梭的作品颇有共同之处。当廷加廷加于1973年去世后，他的绘画风格又有了新的发展，色调明快，创作也更加富有想象力。
1968 年，爱德华·廷加廷加首次开始作画时，他使用的材料包括石板砖、陶瓷碎片和自行车油漆。这可能是由于他没有资金使用其他材料，但这种做法也可以进行更深一层次的理解。即它被认为可能是对独立后坦桑尼亚局势的间接评论的一种表现形式——通过使用这些不同的材料，超脱于艺术家的个人倾向而选择趋近于实验性内容，可以表现出艺术家在不确定时期的地位。
而在另一种意义上，这种材料的使用也可以联系到传统的非洲艺术形式——以可用的自然资源进行趣味的展现，例如用天然植物纤维编织的苏丹篮筐。尽管西方艺术家在20世纪上半叶已经将非洲艺术的元素融入到他们的作品中，但廷加廷加的画作却仍通过他独特的创作方式而与之区别开来。
而廷加廷加对主题的选择也可能伴随有一些艺术领域之外的意象。 尽管他的追随者在后期扩大了题材的范围并更倾向于关注他们作品的装饰性，他所画的大多仍是具有代表性的非洲动物。廷加廷加艺术运动创始人的这种选材范围可以从两个方面解读：
其一可能是廷加廷加认为动物是他的国家和大陆中最具代表性的元素，因为非洲人的生活与动物群体的生活紧紧融合在一起，在这一点上可能比世界其他任何地方都更多。而另一种则可能是对喜爱他作品的西方人的一种批判，因为他们被认为无法理解由更复杂主题而组成的非洲表达。
关于爱德华·廷加廷加所采用的灵感来源仍存在争议。尽管他的许多追随者声称这是一种对艺术的独到见解，学术研究认为仍不能忽视掉这位画家的作品与非洲岩画及其他类型传统艺术表现形式之间的相似之处。然而不可否认的是，廷加廷加的作品创作背景正是处在于一段艺术家试图激发出非洲文化特性内在表达的重要时期。
廷加廷加在坦桑尼亚获得独立仅七年后便开始绘画，与任何其他处于相同时期的国家一样，该国此时正需要艺术家和诗人的创作来塑造一个对抗前西方殖民国家、与之截然不同的国家形象。如同19世纪的欧洲，在许多国家获得独立后，纷纷涌现出了诸多的民族诗人和画家，他们被认为是描绘“民族精神”的精华。
廷加廷加本人或许就认同了他的画作在20世纪60年代的新文化氛围中所发挥着的重要作用。 而这可能也正是他通过教授学生，包括他的同父异母兄弟西蒙·姆帕塔 (Simon Mpata) 来延续他的艺术风格的努力的意义所在，而姆帕塔后来也确实做了同样的事情并将廷加廷加艺术作为一种自主的绘画风格带到了今天。
有一点自相矛盾的是，廷加廷加之所以能够名利双收并维持全职艺术家身份，正是由于他的作品受到了那些居住或访问坦桑尼亚的欧洲人的青睐。这其中存在部分是由于好奇心，部分是由于原始主义风格在现代主义画家中的流行，还有部分是因为廷加廷加绘画中那些天真的方面是普世的，任何人都可以以或这样或那样的方式与之产生共情。
尽管如此，坦桑尼亚当代绘画仍可以被视为一种不同于其他大陆艺术创作方式的独特艺术形式。并且，随着非洲地区影响力的日益增高，非洲艺术或许也将会是新时代艺术界的又一个重要启示。
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P1 工作中的廷加廷加 Jesper Kirnaes摄
P2《白鸟树上》（1970）爱德华·廷加廷加
P3《花豹》爱德华·廷加廷加
P4《孔雀》（1972）爱德华·廷加廷加
P5《无题》（1971）爱德华·廷加廷加
P6《无题》（1972）爱德华·廷加廷加
P7《虎像》赛义德·奥玛利
1999年5月，湖南沅陵县虎溪山，一个建筑工地的施工现场，人们遇到了一件奇怪的事。以往连岩石都能穿透的打桩机，此时却遭遇了不明的障碍物。更令人费解的是，随着一声声闷响，打桩机钻头携带上来的却只是一些木头，究竟是什么样的木头？竟然像石头一样如此坚硬。
一位颇有经验的施工人员，当即意识到地底下可能埋藏着不一般的东西。于是，他将情况报告给了当地相关部门。得知消息后，考古专家火速赶往现场，经过实地勘察，专家断定这地下应该是一座古墓。
虽然墓主人身份暂时无法判断，但他们的等级、规模绝非一般。带着疑问，专家查阅了园林的沅陵的历史资料。根据记载，沅陵正是西汉时期被封的沅陵侯，而沅陵侯是西汉初期的一个封号。
公元前187年，吕后大权在握，开启了高后的统治时代。为了安抚人心，他大肆分赏时任长沙王吴臣，因为他有功于朝廷。其中一个儿子被封了沅陵侯，沅陵侯一共世袭三代，专家推测，墓主人极有可能就是在此封侯的沅陵候。究竟是第几代，还需要进一步的考古发掘。
由于施工动土现场一片混乱，古墓的封土堆早已被毁，在西侧地面可以看到残留的部分封土，及墓口平面和一级台阶，九个直径一米的沉井已打在了墓坑之内，其中有三个更是打到了距离地表八米的椁盖板上。
经过数月细致的清理工作，考古队员最终断定虎溪山大墓并没有被盗掘。这让考古队员对这座墓葬充满期待。很快，随着最后的木炭层清除后，墓室的轮廓开始清晰地显现在众人眼前。
整个墓室长9.5米，宽7.2米，棺椁高3.27米，墓室位于距离地表12.97米，由主墓室和外藏椁组成。外藏椁分南北两列，紧贴着墓室南北两壁。正当考古队员准备进入主墓室发掘时，在墓道口正前方的位置，却遇到了一个拦路虎，一道大型鹅卵石墙，赫然出现在眼前，这些光滑圆润的石头如脸盆般大小。小的至少也有碗口粗细，极有规律的垒砌成足有一米多高的墙体。
隔着这道石墙，主墓室和外藏椁之间还有一道门栅相隔。在毫无起眼的门栅木板上，细心的专家们发现有漆书书写的文字，上面清晰的写着南扇和北扇。
带有文字信息的文物出现，往往依附着更多的历史信息，对考古研究会有更大的帮助。在接下来的发掘中，专家期待会有更多的文字出现。
8月23日，考古队员首先揭开覆盖在墓室之上的盖板，这些盖板一共有三层，每层均有九块每块木板长3.9米，宽0.7米，厚0.22米，墓室中的这数十块椁盖板，每块至少都在一吨以上。
专家在启用吊车时，却发现墓室中填满了大量积水，这让考古专家们兴奋不已。因为长期的积水浸泡会对墓葬中大多数的文物，能起到很好的保护作用。这座大墓中会出现哪些惊世奇宝呢？
当吊车将厚重的椁盖板全部吊起后，墓葬的棺椁结构，便清晰地呈现在了众人眼前。考古队员首先进行的是四个边厢的清整工作。当考古队员准备清理时，竟然发现这里满满当当、横七竖八的堆满了陪葬品。
队员用软毛刷，小心翼翼地清除陪葬品表面的泥土后，这些器物显露出来的漆面，依然光亮如初，竟看不出他们有着2000多年的历史。考古队员陆陆续续地从头厢里，清出了大量漆耳杯、陶鼎、陶罐等器物。
就在考古队员逐渐清理这些陪葬品时，竟意外在一件漆器上发现园沅陵二字。这两个字验证了专家们前期的推测，大墓主人是某一位沅陵侯，历史上沅陵侯共有三代。第一代沅陵侯吴阳，他去世后传位于他的儿子吴福，他又传位给他的儿子吴周。但由于吴周没有后代，沅陵侯国便被废除。
不久，考古队员在北厢的泥水中，又清理出一把木简和大批竹简，由于长期浸没在水中，此时的竹简通体呈黑色，以至于无法辨认出竹简上的文字。
这是一个令人振奋的考古发现，因为竹简上的文字被解读后，必将会成为破解虎溪山大墓的重要密码。
8月25日，墓主人棺椁的清理工作正式开始。在经过七八个人共同努力下，揭开盖板之后，椁室内的情况却让所有人彻底失望了。墓室虽然没有被盗掘，但此时坍塌的非常严重，棺室内的木板残片和淤泥基石混淆在一起，给内棺的清理工作带来了巨大的困难。
在初步清理出几件精巧的漆器后，再也没有找到任何可以表明墓主人身份的东西。更为离奇的是，棺室内别说像马王堆那样的不腐尸身，就连墓主人的一点残骨都没有，甚至包括最不容易腐烂的牙齿，都没有找到半颗。
大墓保存完好，墓主人尸体却不翼而飞，这究竟是怎么回事？正当大家失望之际，一位经验丰富的考古人员，在尸体腰部的位置，反反复复，不断摸索时，突然摸到了一枚小小的印章。
经过清理，印章上两个篆书文字清晰可辨。这正是第一代沅陵侯吴阳，就此，墓主人的身份也就真相大白了。
同时那些散落在泥水中的大量竹简，在经过清洗后，被专家全部解读。这些竹简上记录的经是2000年前，湘菜的美食食谱，这些食谱操作过程讲究，程序详细。
由此可见，当时沅陵侯对美食的追求，极为考究，专家按照食谱上的方法，进行了食物加工后，也有幸品尝到了2000年前的美食。
一位颇有经验的施工人员，当即意识到地底下可能埋藏着不一般的东西。于是，他将情况报告给了当地相关部门。得知消息后，考古专家火速赶往现场，经过实地勘察，专家断定这地下应该是一座古墓。
虽然墓主人身份暂时无法判断，但他们的等级、规模绝非一般。带着疑问，专家查阅了园林的沅陵的历史资料。根据记载，沅陵正是西汉时期被封的沅陵侯，而沅陵侯是西汉初期的一个封号。
公元前187年，吕后大权在握，开启了高后的统治时代。为了安抚人心，他大肆分赏时任长沙王吴臣，因为他有功于朝廷。其中一个儿子被封了沅陵侯，沅陵侯一共世袭三代，专家推测，墓主人极有可能就是在此封侯的沅陵候。究竟是第几代，还需要进一步的考古发掘。
由于施工动土现场一片混乱，古墓的封土堆早已被毁，在西侧地面可以看到残留的部分封土，及墓口平面和一级台阶，九个直径一米的沉井已打在了墓坑之内，其中有三个更是打到了距离地表八米的椁盖板上。
经过数月细致的清理工作，考古队员最终断定虎溪山大墓并没有被盗掘。这让考古队员对这座墓葬充满期待。很快，随着最后的木炭层清除后，墓室的轮廓开始清晰地显现在众人眼前。
整个墓室长9.5米，宽7.2米，棺椁高3.27米，墓室位于距离地表12.97米，由主墓室和外藏椁组成。外藏椁分南北两列，紧贴着墓室南北两壁。正当考古队员准备进入主墓室发掘时，在墓道口正前方的位置，却遇到了一个拦路虎，一道大型鹅卵石墙，赫然出现在眼前，这些光滑圆润的石头如脸盆般大小。小的至少也有碗口粗细，极有规律的垒砌成足有一米多高的墙体。
隔着这道石墙，主墓室和外藏椁之间还有一道门栅相隔。在毫无起眼的门栅木板上，细心的专家们发现有漆书书写的文字，上面清晰的写着南扇和北扇。
带有文字信息的文物出现，往往依附着更多的历史信息，对考古研究会有更大的帮助。在接下来的发掘中，专家期待会有更多的文字出现。
8月23日，考古队员首先揭开覆盖在墓室之上的盖板，这些盖板一共有三层，每层均有九块每块木板长3.9米，宽0.7米，厚0.22米，墓室中的这数十块椁盖板，每块至少都在一吨以上。
专家在启用吊车时，却发现墓室中填满了大量积水，这让考古专家们兴奋不已。因为长期的积水浸泡会对墓葬中大多数的文物，能起到很好的保护作用。这座大墓中会出现哪些惊世奇宝呢？
当吊车将厚重的椁盖板全部吊起后，墓葬的棺椁结构，便清晰地呈现在了众人眼前。考古队员首先进行的是四个边厢的清整工作。当考古队员准备清理时，竟然发现这里满满当当、横七竖八的堆满了陪葬品。
队员用软毛刷，小心翼翼地清除陪葬品表面的泥土后，这些器物显露出来的漆面，依然光亮如初，竟看不出他们有着2000多年的历史。考古队员陆陆续续地从头厢里，清出了大量漆耳杯、陶鼎、陶罐等器物。
就在考古队员逐渐清理这些陪葬品时，竟意外在一件漆器上发现园沅陵二字。这两个字验证了专家们前期的推测，大墓主人是某一位沅陵侯，历史上沅陵侯共有三代。第一代沅陵侯吴阳，他去世后传位于他的儿子吴福，他又传位给他的儿子吴周。但由于吴周没有后代，沅陵侯国便被废除。
不久，考古队员在北厢的泥水中，又清理出一把木简和大批竹简，由于长期浸没在水中，此时的竹简通体呈黑色，以至于无法辨认出竹简上的文字。
这是一个令人振奋的考古发现，因为竹简上的文字被解读后，必将会成为破解虎溪山大墓的重要密码。
8月25日，墓主人棺椁的清理工作正式开始。在经过七八个人共同努力下，揭开盖板之后，椁室内的情况却让所有人彻底失望了。墓室虽然没有被盗掘，但此时坍塌的非常严重，棺室内的木板残片和淤泥基石混淆在一起，给内棺的清理工作带来了巨大的困难。
在初步清理出几件精巧的漆器后，再也没有找到任何可以表明墓主人身份的东西。更为离奇的是，棺室内别说像马王堆那样的不腐尸身，就连墓主人的一点残骨都没有，甚至包括最不容易腐烂的牙齿，都没有找到半颗。
大墓保存完好，墓主人尸体却不翼而飞，这究竟是怎么回事？正当大家失望之际，一位经验丰富的考古人员，在尸体腰部的位置，反反复复，不断摸索时，突然摸到了一枚小小的印章。
经过清理，印章上两个篆书文字清晰可辨。这正是第一代沅陵侯吴阳，就此，墓主人的身份也就真相大白了。
同时那些散落在泥水中的大量竹简，在经过清洗后，被专家全部解读。这些竹简上记录的经是2000年前，湘菜的美食食谱，这些食谱操作过程讲究，程序详细。
由此可见，当时沅陵侯对美食的追求，极为考究，专家按照食谱上的方法，进行了食物加工后，也有幸品尝到了2000年前的美食。
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