《红楼梦》背后的历史典故：张僧繇画一乘寺的故事

《#红楼梦# 》第76回，史湘云、林黛玉中秋夜联诗。两人从凸碧山庄来到凹晶馆，史湘云说世人以为“凹凸”两字俗，因此“不大见用”。

林黛玉道：“也不只放翁才用，古人中用者太多。如江淹《青苔赋》，东方朔《神异经》，以至《画记》上云张僧繇画一乘寺的故事，不可胜举。

张僧繇画一乘寺的故事是这样的：张僧繇是南朝梁武帝时的著名画家，擅长绘画佛像，不少著名的佛寺都留有他的手迹。据载，张僧繇曾在南京一乘寺门上画凹凸花，吸取了印度绘画技巧，以红色与青绿配置，使之远望如凹凸，产生了浮雕般的效果。世人感到惊奇，故又名一乘寺为“凹凸寺”。

黛玉用这一典故，说明世人常因无知而少见多怪。

本文主要参考了孙逊主编的《红楼梦鉴赏辞典》一书。

【王武 清 花鸟动物画】

王武（1632-1690）字勤中，晚年号忘庵，又号雪颠道人，吴县（今江苏苏州）人，清代画家。王武擅长绘画诗文，精通鉴赏书画，喜欢收藏作品，特别喜爱宋、元、明诸家名迹，并不断临摹。古代花鸟画多工稳，这类绘画容易堕入院画死板的窠臼，难有新意。王武的作品吸收了传统花卉的秀丽而推陈出新，创造出了属于自己的清丽画风，史上对他评价甚高。

费丹旭人物国画。费丹旭（1802年1月29日—1850年12月4日），字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。

费丹旭的父亲费珏，擅长绘画，工画山水，对传统绘画也有所揣摩，曾临过南宋画家李唐《溪山行旅图》，是著名画家沈宗骞的学生。光四年（1826年），费丹旭为了养家糊口，开始了出外鬻画谋生，踏上了“年年毕竟浪游多”的辛酸历程。费丹旭主要鬻画地集中在江浙两省，费丹旭《依旧草堂遗稿》，有吴牧驹手跋墨迹，记载着费丹旭曾到过广东、福建。费丹旭为了生活，差不多年年离开家乡，游走他乡，依附在富豪人家，寄人篱下，以绘画供人玩赏。江南有蓄能人之风，自宋以降，江南经济大起，有钱人家无不争养文士，元、明、清更甚。当时的天下，海内知名的艺术家无不涉足江南，既卖画也为某家专门创作一批作品。费丹旭“苦以家累缚”，而不得不生“浪迹今已鬓成丝”之感慨。绍兴、嘉兴、桐乡，无一不是费丹旭常常盘桓之地。费丹旭的一生，浪迹一生、崎岖一生。#遇见艺术##这就是中国风##艺术公开课#