居然才看《1917》。像我这么一个老利拉德附体的观众，居然目不转睛地看了两个小时。优缺点去年国内上映时被讨论得很多了，我倒有别的一些看法。

我感觉影像技术对人的影响还是被低估了。看过一张图表，去年奥斯卡入围影片里，超过一半用胶片摄影机拍摄，尤其是一些早已功成名就的人物，例如诺兰，始终拒绝数字拍摄。

很多电影哪怕用的是数字摄影机，其实还是在模拟胶片的美感。这个现象在国内独立电影里尤为明显，明明用便捷DV，一开机就是胶片味。

这个可以说是一种后遗症。李安当年拍《少年派》有个野心，告诉世人2D和3D是完全不一样的观看方式，要根据3D特有的效果去设计剧本以及现场拍摄，技术不是锦上添花那么简单，一不留神就弄巧成拙。

《1917》可以说是数字影像的一种极致，「一镜到底」都是被谈论过多的噱头，我看电影里每次极亮转极暗，都会又紧张又舒服。这是电影之美。

我想说的是，不仅在拍摄上有胶片到数字的区别，各是各，而且在观看上，作为电影观众或许应该也有一种自觉，就是观看媒介的区别。

具体来说，同一部电影作品，在大银幕上、电视机上、手机上、短视频上，其实是完全不同的东西。像《沙丘》《八佰》这样的电影就应该看大银幕，否则是暴殄天物；像这个时代里绝大部分所谓的文艺片，放在影院看就非常磕碜，根本经不起大银幕的考验。

从这个角度来说，电影院不会灭亡，这是一个好消息。因此，立志做文艺片的人要懂大银幕的观看方式，这是与剪辑台小块屏幕完全不一样的空间。

同一部《海上花》，在手机上看两分钟就要闷死人，在大银幕上看就惊为天人。这是用文字难以传达的体验。

所以，我刚刚翻微博看去年一些网友对《1917》的评价几乎全是胡扯。还有一个说「还不错」，这有点「我看唐诗要写到杜甫那样才算及格」的意思。

去年我要知道以上这些我早就第一时间去电影院看了。

1930年，徐悲鸿吻了自己的女学生，还向妻子蒋碧薇坦白，“我约她来家里，但吻的是额头。”，13年后，蒋碧薇与徐悲鸿的好友同居，并向徐悲鸿提出4个要求，让他倾家荡产。

徐悲鸿是蒋碧薇刻进骨子里的人，18岁时，她还为徐悲鸿“死”过一次。

1917年，名门千金蒋碧薇，匆匆留下一封信，义无反顾与徐悲鸿私奔了。

父母深爱女儿，对外宣称蒋碧薇病故，给了她个体面的结局。从此，蒋碧薇与豪门再无瓜葛。

二人远走日本、法国，蒋碧薇还一度贴小工，维持生计，生活清贫却甜蜜。

10年后，徐悲鸿载誉归来，事业有成，儿女双全且有如花美眷。可一个才华横溢的女子，却搅得他心神不宁。

趁着蒋碧薇回老家奔丧，徐悲鸿再也克制不住，把孙多慈领回了家，给她画像，并趁机吻了她。

之后，他写信催妻子，“速归，我喜欢上了别人！”

蒋碧薇收到信，以为是丈夫的玩笑，并不在意，直到姑姑安葬后，才动身回家。没想到，一进门徐悲鸿说的话，让她几乎晕厥。

丈夫说，“你不在，我喜欢上了孙多慈，约她到家里画像，说到故乡，她哭了，我就吻了她的额头。不过你放心，我不会和你离婚！”

蒋碧薇惊得说不出话，徐悲鸿却赌咒发誓，决不会和她有半点瓜葛，她这才放下心来。

可没多久，她就发现，丈夫日日晚归，陪孙多慈画画，还想帮她申请留学资格。二人更是趁蒋碧薇不在家，在后园里掘土埋了一对相思鸟。埋鸟时，徐悲鸿还说：“死了在一起，也是好的。”

出去吃饭时，他会偷偷往自己的袋子里装糖果，这些东西，也是给孙多慈的。

他们的事情在学校被传得沸沸扬扬，二人去爬山时，还被摄影爱好者拍下了“山间拥吻照”。被同学们争相传阅。

蒋碧薇被逼得几乎发疯，整天疑神疑鬼。

1932年的一天，蒋碧薇一脚踹开徐悲鸿画室的门，撕毁了许多孙多慈的画像，指着徐悲鸿怒吼道“你这个混蛋！”还给孙多慈的父母写信，让他们管好自己的女儿。

想不到，这样一闹，徐悲鸿羞愤难当，竟登报声明：结束与蒋碧薇的同居关系。

为爱私奔、毁婚，陷父母于不义，苦守清贫15年，却换来两个字“同居”。蒋碧薇心灰意冷，放弃纠缠。

徐悲鸿趁机到孙家提亲，被孙老汉骂得狗血淋头，并火速将女儿嫁给了已丧妻的教育厅厅长许绍棣。

两头落空，徐悲鸿悔不当初，忙陪着笑去讨好蒋碧薇。

可叹，在艺术上已有大成的徐悲鸿，却对名门妻子的“一身傲骨”浑然不觉。

蒋碧薇给他吃了无数闭门羹，还接受了丈夫老友张道藩的告白，与他同居了。至此，一对佳偶，终于走散了。

1945年年底，徐悲鸿再次为了一个女人，登报与蒋碧薇结束同居。蒋碧薇苦笑“何苦让我再出丑！”

他的女儿徐丽丽更是指责父亲说：“你每谈一次恋爱，就登报和母亲脱离一次关系，还口口声声说你们只是‘同居’，这种伤害，你是不是预备无限地进行下去？”

看透了徐悲鸿的无情，蒋碧薇愤怒地反击道：“离婚可以，给我100张亲笔画；100万分手费；40张古画；每月4万抚养费”，徐悲鸿为了新欢，一一答应。

这次狮子大开口，让蒋碧薇长期被世人诟病，成为毒辣的怨妇，并指责她背弃丈夫、破坏朋友婚姻，不守妇道。

而徐悲鸿也被口诛笔伐，毁誉参半。

这场离婚，没有赢家。

1953年9月26日，徐悲鸿在北京去世，整理遗物时发现，他一直珍藏着蒋碧薇赠送的怀表。1978年2月16日，蒋碧薇病逝，人们发现她卧室的墙壁悬挂着当年徐悲鸿给她作的画《琴课》。

互相伤害了一生，到头来，惦记的，还是那个人！

这样的爱，值得吗？

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#今日历史#1989年11月8日，我国著名女诗人、散文家和翻译家陈敬容，因病在北京逝世，终年72岁。
　　陈敬容1917年生于四川省乐山市，早年受到新文化的影响， 1935年开始在《晨报》、《大公报》发表诗文。抗日战争时期，她参加了“文抗”，与友人曹辛之等共同创编《中国新诗》月刊及《森林诗丛》。解放后在《世界文学》、《人民文学》、《诗刊》等刊物从事编辑工作。作为“九叶”诗人之一，她的诗集《交响集》、《盈盈集》，散文集《星雨集》，以及新时期创作的诗集《老去的时间》，在国内外有着广泛的影响。她翻译的《巴黎圣母院》、《绞刑架下的报告》、《安徒生童话》一版再版，至今不衰。