在中国古代铜门是一种常见于皇宫府第的门,铜门是目前又一次兴起的建筑构件,尤其在大户人家更是一种场面的象征,而这种门起源已久。
青铜在中国历史上占有非常重要的地位,铜门的主要组成元素就是铜。不单是门,还包括各种铜器都淬至今。中国文明起源之初,与铜器相伴相随的铜器与文字,城市已被人类学家供人为三大文明起源的要素。从公元前三千年到今天,几千年的铜业,铜艺发展,逐字逐渐形成了中华独特的铜文化。同时,深宏精微的中华文化数千年浸润中,门,已经变得厚重而绚烂,平凡而精深,成了中华文化的重要符号。
铜门,这个独特的载体,糅合,统一和发扬出了中华文化的独特景观。铜门铭刻着时代的印记,在中国文化史上曾占有主导地位。
从夏朝开始,中国人便创造了的青铜文明。历史上就有“大禹铸九鼎”记载与“问鼎铜门天下”的熟典。春秋时期越王邀请欧治来越国铸剑,成为闻名天下的的越王青铜剑。青铜镜更是远销海外,这些都是青铜文化的代表。
门是建筑中不可或缺的元素,有房屋建筑就有门。《论语》中孔子曰:“谁能出不由户?”,说明门户极为重要,是出入的必经之路。《说文解字》“谓门:从二户,象形”。〈墨子城门》中有云:“诸门户皆今凿而幕孔”就是泛指房屋墙院出入之口。秦以后的2000多年里,铜门文化涵盖了社会生活的所有领域,与其他文化相互渗透,相互作用,同步发展,逐渐变成了中国民族的传统文化的重要组成部分。
铜,金碧辉煌,沉稳厚重,给人常常是一种庄严神圣的感觉。铜门,以前常用于深宅或皇室府第,它是身份的象征也是护佑门内平安的坚固屏障。时至当代铜门又重现于家居,酒店等个性场所当中,其气度非凡的外观及坚固耐用的特性为使用者所喜爱。
青铜在中国历史上占有非常重要的地位,铜门的主要组成元素就是铜。不单是门,还包括各种铜器都淬至今。中国文明起源之初,与铜器相伴相随的铜器与文字,城市已被人类学家供人为三大文明起源的要素。从公元前三千年到今天,几千年的铜业,铜艺发展,逐字逐渐形成了中华独特的铜文化。同时,深宏精微的中华文化数千年浸润中,门,已经变得厚重而绚烂,平凡而精深,成了中华文化的重要符号。
铜门,这个独特的载体,糅合,统一和发扬出了中华文化的独特景观。铜门铭刻着时代的印记,在中国文化史上曾占有主导地位。
从夏朝开始,中国人便创造了的青铜文明。历史上就有“大禹铸九鼎”记载与“问鼎铜门天下”的熟典。春秋时期越王邀请欧治来越国铸剑,成为闻名天下的的越王青铜剑。青铜镜更是远销海外,这些都是青铜文化的代表。
门是建筑中不可或缺的元素,有房屋建筑就有门。《论语》中孔子曰:“谁能出不由户?”,说明门户极为重要,是出入的必经之路。《说文解字》“谓门:从二户,象形”。〈墨子城门》中有云:“诸门户皆今凿而幕孔”就是泛指房屋墙院出入之口。秦以后的2000多年里,铜门文化涵盖了社会生活的所有领域,与其他文化相互渗透,相互作用,同步发展,逐渐变成了中国民族的传统文化的重要组成部分。
铜,金碧辉煌,沉稳厚重,给人常常是一种庄严神圣的感觉。铜门,以前常用于深宅或皇室府第,它是身份的象征也是护佑门内平安的坚固屏障。时至当代铜门又重现于家居,酒店等个性场所当中,其气度非凡的外观及坚固耐用的特性为使用者所喜爱。
#甲骨文•安工说#
朿:“朿”字的甲骨文就像一个“木”字,但有一个箭头,表示在树身上长着有刺。到了金文不完全像个木,有人认为说这是弓和箭的组合,也能说过去。总之,古人造这个字的时候,把它表示为一个带尖带刺的木头。
到了小篆时字形规范,整体线条化,这就是今天“朿”字的锥形,后怕与打制的武器刀具“刺刀”混淆不清,就又加了个刀字,楷化以后就是今天常用的“刺”字。刀子肯定有尖,这样就对一个刺的形象和含义表现的更清楚了。
(来源:说文解字君)
朿:“朿”字的甲骨文就像一个“木”字,但有一个箭头,表示在树身上长着有刺。到了金文不完全像个木,有人认为说这是弓和箭的组合,也能说过去。总之,古人造这个字的时候,把它表示为一个带尖带刺的木头。
到了小篆时字形规范,整体线条化,这就是今天“朿”字的锥形,后怕与打制的武器刀具“刺刀”混淆不清,就又加了个刀字,楷化以后就是今天常用的“刺”字。刀子肯定有尖,这样就对一个刺的形象和含义表现的更清楚了。
(来源:说文解字君)
◎付振双|松下风#读书会[超话]#
松涛如天籁,难得听几回。
盛唐的诗仙李白云:“寂历似千古,松飕飗兮万寻。”元人欧阳玄说:“翰长昼闲来啜茗,下帘危坐听松涛。”可以说,松涛种种,伴随着诗人们的坐卧起居,何止是吟风弄月。
东汉桓帝时,朝政紊乱,纲纪败坏,李膺独自保持风采,凭借声名自我清高,后人更是送其“天下模楷李元礼”的美名。当时,士人有被他接待的,叫做登龙门。在《世说新语》中,提及世人品评李膺,写道:“谡谡如劲松下风。”谡谡,形容风之清冽强劲。言外之意,李膺的风度犹如劲松下的风那般清冽强劲。
谡谡可以形容风度,也可以单纯形容风声,如宋代大诗人苏轼云:“谡谡松下风,霭霭陇上云。聊将窃比我,不堪持寄君。”听松下风的声响,望云密集的样子,此景此情,喜怒哀乐,只有诗人一个人感受,不能够同好友分享。终究,与“陇上云”相对的“松下风”,好像自带了人的情绪,走走停停,或叹着气打着激灵,或笑出声迎向山峦。
元代的赵孟頫在《题洞阳徐真人万壑松风图》诗中,形容松风的声音也用了“谡谡”一词。他吟道:“谡谡松下风,悠悠尘外心。以我清净耳,听此太古音。”太古,即远古。至于“音”,《说文解字》解释说:“音,声也。生于心,有节于外。谓之音。”松下风的呼呼声响,同诗人的心灵有了共鸣,想来也很美妙。
可宋人晁公溯的眼里,松下风的声响就稍有差别了,他在《中岩十八咏·松风亭》有“皎皎石上月,飕飕松下风”句,以“飕飕”来形容风声,恐怕更容易叫现代人认知和体会了。映在石上的月光皎洁明亮,松树下穿行的风发出“飕飕”的声响,在极具画面感和穿透力的时刻,诗人内心的波澜难以平复,便接着吟道:“清绝谁领会,倚仗送飞鸿。”想来美妙至极的情景,已化诗人于其中,或心都跟着松风和飞鸿而去了。
那除了“谡谡”和“飕飕”外,还有什么词来形容松下风呢?宋人司马光有诗句“历历山头雪,泠泠松下风”,比他小近四十岁的毛滂有诗句“落落湖边松,济济松下风”,他还有“落落湖边松,浏浏松下风”。松下风,生生被文人墨客们玩出了花样,使得同一个人有不同的词汇来形容,不同的词汇有不同的风格,便是同一个词在不同的场景,也呈现出异样的感悟。
松下风或说松涛,果然迷人啊,读着诗句,品着意境,不禁叫人如痴如醉了!
松涛如天籁,难得听几回。
盛唐的诗仙李白云:“寂历似千古,松飕飗兮万寻。”元人欧阳玄说:“翰长昼闲来啜茗,下帘危坐听松涛。”可以说,松涛种种,伴随着诗人们的坐卧起居,何止是吟风弄月。
东汉桓帝时,朝政紊乱,纲纪败坏,李膺独自保持风采,凭借声名自我清高,后人更是送其“天下模楷李元礼”的美名。当时,士人有被他接待的,叫做登龙门。在《世说新语》中,提及世人品评李膺,写道:“谡谡如劲松下风。”谡谡,形容风之清冽强劲。言外之意,李膺的风度犹如劲松下的风那般清冽强劲。
谡谡可以形容风度,也可以单纯形容风声,如宋代大诗人苏轼云:“谡谡松下风,霭霭陇上云。聊将窃比我,不堪持寄君。”听松下风的声响,望云密集的样子,此景此情,喜怒哀乐,只有诗人一个人感受,不能够同好友分享。终究,与“陇上云”相对的“松下风”,好像自带了人的情绪,走走停停,或叹着气打着激灵,或笑出声迎向山峦。
元代的赵孟頫在《题洞阳徐真人万壑松风图》诗中,形容松风的声音也用了“谡谡”一词。他吟道:“谡谡松下风,悠悠尘外心。以我清净耳,听此太古音。”太古,即远古。至于“音”,《说文解字》解释说:“音,声也。生于心,有节于外。谓之音。”松下风的呼呼声响,同诗人的心灵有了共鸣,想来也很美妙。
可宋人晁公溯的眼里,松下风的声响就稍有差别了,他在《中岩十八咏·松风亭》有“皎皎石上月,飕飕松下风”句,以“飕飕”来形容风声,恐怕更容易叫现代人认知和体会了。映在石上的月光皎洁明亮,松树下穿行的风发出“飕飕”的声响,在极具画面感和穿透力的时刻,诗人内心的波澜难以平复,便接着吟道:“清绝谁领会,倚仗送飞鸿。”想来美妙至极的情景,已化诗人于其中,或心都跟着松风和飞鸿而去了。
那除了“谡谡”和“飕飕”外,还有什么词来形容松下风呢?宋人司马光有诗句“历历山头雪,泠泠松下风”,比他小近四十岁的毛滂有诗句“落落湖边松,济济松下风”,他还有“落落湖边松,浏浏松下风”。松下风,生生被文人墨客们玩出了花样,使得同一个人有不同的词汇来形容,不同的词汇有不同的风格,便是同一个词在不同的场景,也呈现出异样的感悟。
松下风或说松涛,果然迷人啊,读着诗句,品着意境,不禁叫人如痴如醉了!
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