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逃离城市|去云南雨崩村看雪山圣湖
❤️“世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也”。在高海拔山区徒步非常辛苦，前行的力量源于对梅里的景仰，身在炼狱，眼在天堂······
⏰时间建议：
雨崩常规的游玩时间是3天，第1天：西当到上雨崩村，第2天:冰湖，第3天：神瀑+尼农出雨崩。
路线推荐：
无论从哪里出发，香格里拉都是最合适的中转站。从香格里拉车站坐班车到德钦，全程约4小时，然后在德钦车站内转车到飞来寺，约1小时，当天入住飞来寺，第二天早上看完日照金山，拼车到西当，约1.5小时。
住宿建议：
如果从西当进雨崩，一般第一天住上雨崩村，第二天住下雨崩村。个人觉得雨崩的住宿条件大同小异，可依个人的经济能力和喜好在网上或者现场查看后确定。梅朵国际青年旅舍（上雨崩）、徒步者之家（上下雨崩之间）、雨崩神瀑客栈（下雨崩）是网上比较推荐的。
⭐️行程建议：
第1⃣天：早上从飞来寺到西当（雨崩徒步起点）需要1.5小时，然后徒步西当——南争垭口——上雨崩村的路线，指示牌写的是9.4公里，网上有的说18公里，有的说16公里，还有的说14公里（最常见的是18公里，12公里上坡+6公里下坡，南争垭口为分界点），具体多少公里不确定。我们从西当到南争垭口用了整整3小时，从南争垭口到上雨崩村也用了整整3个小时，因为中途休息和拍照花了很长时间。个人认为，从西当到上雨崩村正常徒步时间应为5-6个小时。
第2⃣天：徒步上雨崩村——冷杉与箭竹的混交林——笑农垭口——笑农大本营——冰湖——上雨崩村——下雨崩村的路线，指示牌标明上雨崩村到冰湖全程5.8公里，我们用了3.5小时，从上雨崩村到冷杉与箭竹的混交林大约2.65公里，一路的草甸和森林，非常好走，然后到笑农垭口的0.85公里是第一道坎，比较耗费体力，笑农垭口到笑农大本营是0.8公里是下坡+平路，非常轻松，最后还有1.5公里的上坡，非常辛苦，走完这段路，恭喜你，顺利到达冰湖。 从上雨崩村到下雨崩村只有1公里，步行约40分钟。
第3⃣天：徒步下雨崩村——神瀑——下雨崩村——尼农大峡谷——尼农停车场的路线。指示牌显示从下雨崩村——雨崩神瀑全程5.4公里，我们用时2小时20分钟，从神瀑返回下雨崩村用时1小时40分钟，从下雨崩村到尼农停车场用时5小时。尼农停车场返回飞来寺。
#逃离城市的旅途##带着微博去旅行#
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❤️“世之奇伟、瑰怪，非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也”。在高海拔山区徒步非常辛苦，前行的力量源于对梅里的景仰，身在炼狱，眼在天堂······
⏰时间建议：
雨崩常规的游玩时间是3天，第1天：西当到上雨崩村，第2天:冰湖，第3天：神瀑+尼农出雨崩。
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无论从哪里出发，香格里拉都是最合适的中转站。从香格里拉车站坐班车到德钦，全程约4小时，然后在德钦车站内转车到飞来寺，约1小时，当天入住飞来寺，第二天早上看完日照金山，拼车到西当，约1.5小时。
住宿建议：
如果从西当进雨崩，一般第一天住上雨崩村，第二天住下雨崩村。个人觉得雨崩的住宿条件大同小异，可依个人的经济能力和喜好在网上或者现场查看后确定。梅朵国际青年旅舍（上雨崩）、徒步者之家（上下雨崩之间）、雨崩神瀑客栈（下雨崩）是网上比较推荐的。
⭐️行程建议：
第1⃣天：早上从飞来寺到西当（雨崩徒步起点）需要1.5小时，然后徒步西当——南争垭口——上雨崩村的路线，指示牌写的是9.4公里，网上有的说18公里，有的说16公里，还有的说14公里（最常见的是18公里，12公里上坡+6公里下坡，南争垭口为分界点），具体多少公里不确定。我们从西当到南争垭口用了整整3小时，从南争垭口到上雨崩村也用了整整3个小时，因为中途休息和拍照花了很长时间。个人认为，从西当到上雨崩村正常徒步时间应为5-6个小时。
第2⃣天：徒步上雨崩村——冷杉与箭竹的混交林——笑农垭口——笑农大本营——冰湖——上雨崩村——下雨崩村的路线，指示牌标明上雨崩村到冰湖全程5.8公里，我们用了3.5小时，从上雨崩村到冷杉与箭竹的混交林大约2.65公里，一路的草甸和森林，非常好走，然后到笑农垭口的0.85公里是第一道坎，比较耗费体力，笑农垭口到笑农大本营是0.8公里是下坡+平路，非常轻松，最后还有1.5公里的上坡，非常辛苦，走完这段路，恭喜你，顺利到达冰湖。 从上雨崩村到下雨崩村只有1公里，步行约40分钟。
第3⃣天：徒步下雨崩村——神瀑——下雨崩村——尼农大峡谷——尼农停车场的路线。指示牌显示从下雨崩村——雨崩神瀑全程5.4公里，我们用时2小时20分钟，从神瀑返回下雨崩村用时1小时40分钟，从下雨崩村到尼农停车场用时5小时。尼农停车场返回飞来寺。
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中国围棋历史：清代棋谱大观
我们说到明代的围棋著作出版情况时，列举了十多种流传至今的书籍，有《仙机武库》、《适情录》《鼻数》等。这一象征着国棋界整体发展情况的“指标”,到了清朝更加高了。据不完全统计,在清朝二百余年间刊到出版的周棋书籍有将近八十部。即便是康雍乾三朝"盛世"之后,也有五十五部面世。
这其中，既包括一代国手的心血结晶，如黄龙士的《弈括》、徐星友的《兼山堂弈谱》、范西屏的《桃花泉弈谱》、施襄夏的《弈理指归》;也有一些官宦人士出于对围棋的热爱,搜集整理的围棋类著作，如陶式玉编撰的《官子谱》、鲍鼎辑录的《国奔初刊》、《国奔二刊》、《国弈三刊》等等。
之所以说是“不完全统计”，是因为这里存在着一个当代围棋研究的缺憾。目前我们能看到的各个古谱版本，都散存在全国各大图书馆、棋院以及私人的手里，要想整理出一个完整的记录，是一件十分艰难的事。
这些浩如烟海，代表着一时之盛的围棋著作，集中体现了中国古人在围棋上的智慧。这其中有许多代表性的棋谱集，如李以理搜集，季心雪评注的《弈墨》，就搜集了明末清初的棋谱六百多局。而多达八卷的《寄青霞馆弈选》，更收录了清代国手对局八百四十多盘，以及国手自拟谱七十多盘,和日本琉球对局古谱三十多盘，可谓是清朝搜集棋谱数最多的一部古谱了。 还有一部邓元蟪穷毕生之力编撰的《弈潜斋集谱》，它主要包括的是黄龙士梁魏今、程兰如、范西屏、施襄夏这些顶尖高手的棋谱。我们今天看到的《范施十局》、《梁程十四局》《施梁三局》，都是依赖了这些前辈的无私奉献、悉心整理才流传下来。我们说，棋手下棋，创造精彩的棋局令人赞叹敬佩，而将这些棋局记录下来,汇总起来,使其流传到今天的人，同样值得我们景仰呢！
除了棋谱集，清代围棋著作还有类似于今天“专题讲座”的书籍。比如过百龄的《四子谱》、《受三子谱》除了由过白龄主持编写，参与著作的还有林符卿、周懒予、汪汉年、周东侯、江幼清，盛大有，后期校阅者多达二百多人。这些可都是当时鼎鼎大名的棋坛大腕!这样高级别的“集体智慧”,写出来的内容一定十分精良了。
清代围棋著作的一大特点，是出现了顶级高手的棋评著作。清代有著名的“三大棋评”，即清朝前期、中期晚期的三大国手徐星友施襄夏、周小松撰写的《兼山堂弈谱》“手批十八局"和《餐菊斋棋评》。我们今天看高手们的围棋比赛，如果只有一张棋谱，没有文字解说的话，总是觉得缺了些什么。毕竟即便知道胜负结果，没有棋局过程中那些精彩的变化讲解，完全不过瘾呢!徐施、周这三大高手在棋评中各抒己见，将自己对几代国手的看法书写下来，真是精彩得很呢!
而施襄夏的三卷《弈理指归》，更是体现了清朝围棋著作重视实战,将中盘变化细细道来的特征，其中用了整整卷的篇幅来讲解“双 飞燕”的变化。到了晚年，施襄夏为传授弟子棋艺，还写了一部通俗版本的《奔理指归续编》。这本书将许多深奥的国棋理论简化成朗朗上口的口诀，很多口决我们今天还在用呢!比如:“人腹争正面” “七子沿边活也输”......
《弈理指归》对围棋理念的大突破， 在于施襄夏首次将“起手式”和“布局”分开，即“起手式”是开局第一步的选择和第二步的应手。在此基础上，施襄夏将明代以来的种种“起手式”做了一个技术性的优劣判断。他认为,“三七起手式”(即大飞挂星位角)距离对方的角太远，毫无威胁性。被黑2拆兼夹一步，即使大飞逼到(白3),对方仍然有黑4碰人生根的手段(图7-16)。他总结道:只有在让四个子以上的局面，避免被对方靠压，才能这么下。
至于“四六起手式”（即一间高挂星位角），也是同理。对方黑4一托，即守住大角，同时，已方显得十分局促。这步棋被施襄夏认为只有在让六个子以上的情况下才能下。经过对比分析，他留下了“起手三六最佳”即小飞挂星位角最好的定论。的确，这一定论经过了百年时光的检验，直到今天仍然是真理。
从另一角度，施襄夏还分别从大飞挂星位角、一间高挂星位角,小飞挂星位角，后点角的变化分析了三者的优劣。他认为在点角二路扳粘之后，只有在小飞挂时可以二路夹一手，挂角一子还有活力。而无论是大飞挂,还是一间高挂,白棋二路扳粘之后，被黑棋一虎,白棋
挂角一子都基本等于废掉了。
这种不同角度的优劣分析，体现出的是极为可贵的对古代围棋观念的怀疑与创新精神。用施襄夏的话来讲，就是“勿以古谱为必当”。不拘泥于前辈的成见,对于过去的一些下法提出自己的意见，去粗取精。我们前面也讲到，中国古代围棋到了范、施这一代，开始有了“宽松”的布局，为此范、施二人甚至放弃了双飞燕这种在他们看来“起手双飞无不太紧”的下法。好坏尚且不论，或许正是因为这种疑古精神，清代围棋在范西屏、施襄夏手中,才发展到了极盛的状态。
可惜的是,范、施之后,这种可贵的疑古精神渐渐消失了。由于范西屏、施襄夏达到的成就之高，后人难以企及，晚清的中国棋手们，都在范施,以及范施之前黄龙士、徐星友们规定下来的程式中下棋,不敢越雷池一步，于是围棋理念日趋保守。比如，范、施不喜欢下双飞燕,陈子仙、周小松们在本可以选择双飞燕的局部也墨守成规。前辈的高峰固然云雾缭绕，高山仰止，,但从此便逡巡山下,不敢多迈一步，去看看更远处的风景，就很难有所进步了。
更令人遗憾的是，由于时代及个人的局限，任何一位“专业人士”都无法做到永恒的正确。在晚清棋手们至为推崇的前辈国手中，也存在着一些偏颇的个人见解。如徐星友的《兼山堂弈谱》中，对于招法优劣，即“正”与“不正”的评判,很多都是作者的个人意见。比如点评汪汉年执白对周东侯一局，称黑4夹攻“非局面之正”。用现代的眼光来看,《兼山堂弈谱》的许多观点都值得商榷。但在晚清事必“崇古”的棋界观念里，质疑与多元的观点很难看到了。整个棋界呈现出一种“同质化”，即所谓“千人一面”。中国围棋在晚清的衰落，这恐怕也是原因之一吧!
我们说到明代的围棋著作出版情况时，列举了十多种流传至今的书籍，有《仙机武库》、《适情录》《鼻数》等。这一象征着国棋界整体发展情况的“指标”,到了清朝更加高了。据不完全统计,在清朝二百余年间刊到出版的周棋书籍有将近八十部。即便是康雍乾三朝"盛世"之后,也有五十五部面世。
这其中，既包括一代国手的心血结晶，如黄龙士的《弈括》、徐星友的《兼山堂弈谱》、范西屏的《桃花泉弈谱》、施襄夏的《弈理指归》;也有一些官宦人士出于对围棋的热爱,搜集整理的围棋类著作，如陶式玉编撰的《官子谱》、鲍鼎辑录的《国奔初刊》、《国奔二刊》、《国弈三刊》等等。
之所以说是“不完全统计”，是因为这里存在着一个当代围棋研究的缺憾。目前我们能看到的各个古谱版本，都散存在全国各大图书馆、棋院以及私人的手里，要想整理出一个完整的记录，是一件十分艰难的事。
这些浩如烟海，代表着一时之盛的围棋著作，集中体现了中国古人在围棋上的智慧。这其中有许多代表性的棋谱集，如李以理搜集，季心雪评注的《弈墨》，就搜集了明末清初的棋谱六百多局。而多达八卷的《寄青霞馆弈选》，更收录了清代国手对局八百四十多盘，以及国手自拟谱七十多盘,和日本琉球对局古谱三十多盘，可谓是清朝搜集棋谱数最多的一部古谱了。 还有一部邓元蟪穷毕生之力编撰的《弈潜斋集谱》，它主要包括的是黄龙士梁魏今、程兰如、范西屏、施襄夏这些顶尖高手的棋谱。我们今天看到的《范施十局》、《梁程十四局》《施梁三局》，都是依赖了这些前辈的无私奉献、悉心整理才流传下来。我们说，棋手下棋，创造精彩的棋局令人赞叹敬佩，而将这些棋局记录下来,汇总起来,使其流传到今天的人，同样值得我们景仰呢！
除了棋谱集，清代围棋著作还有类似于今天“专题讲座”的书籍。比如过百龄的《四子谱》、《受三子谱》除了由过白龄主持编写，参与著作的还有林符卿、周懒予、汪汉年、周东侯、江幼清，盛大有，后期校阅者多达二百多人。这些可都是当时鼎鼎大名的棋坛大腕!这样高级别的“集体智慧”,写出来的内容一定十分精良了。
清代围棋著作的一大特点，是出现了顶级高手的棋评著作。清代有著名的“三大棋评”，即清朝前期、中期晚期的三大国手徐星友施襄夏、周小松撰写的《兼山堂弈谱》“手批十八局"和《餐菊斋棋评》。我们今天看高手们的围棋比赛，如果只有一张棋谱，没有文字解说的话，总是觉得缺了些什么。毕竟即便知道胜负结果，没有棋局过程中那些精彩的变化讲解，完全不过瘾呢!徐施、周这三大高手在棋评中各抒己见，将自己对几代国手的看法书写下来，真是精彩得很呢!
而施襄夏的三卷《弈理指归》，更是体现了清朝围棋著作重视实战,将中盘变化细细道来的特征，其中用了整整卷的篇幅来讲解“双 飞燕”的变化。到了晚年，施襄夏为传授弟子棋艺，还写了一部通俗版本的《奔理指归续编》。这本书将许多深奥的国棋理论简化成朗朗上口的口诀，很多口决我们今天还在用呢!比如:“人腹争正面” “七子沿边活也输”......
《弈理指归》对围棋理念的大突破， 在于施襄夏首次将“起手式”和“布局”分开，即“起手式”是开局第一步的选择和第二步的应手。在此基础上，施襄夏将明代以来的种种“起手式”做了一个技术性的优劣判断。他认为,“三七起手式”(即大飞挂星位角)距离对方的角太远，毫无威胁性。被黑2拆兼夹一步，即使大飞逼到(白3),对方仍然有黑4碰人生根的手段(图7-16)。他总结道:只有在让四个子以上的局面，避免被对方靠压，才能这么下。
至于“四六起手式”（即一间高挂星位角），也是同理。对方黑4一托，即守住大角，同时，已方显得十分局促。这步棋被施襄夏认为只有在让六个子以上的情况下才能下。经过对比分析，他留下了“起手三六最佳”即小飞挂星位角最好的定论。的确，这一定论经过了百年时光的检验，直到今天仍然是真理。
从另一角度，施襄夏还分别从大飞挂星位角、一间高挂星位角,小飞挂星位角，后点角的变化分析了三者的优劣。他认为在点角二路扳粘之后，只有在小飞挂时可以二路夹一手，挂角一子还有活力。而无论是大飞挂,还是一间高挂,白棋二路扳粘之后，被黑棋一虎,白棋
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海丰电台#fm1016新歌潮流榜[超话]# 打榜候选歌曲推荐：
打榜公司：环球音乐
《寂寞有害 Ancient Boutique》
哥哥消失的音轨惊世重现
非爱不可 万世景仰
#张国荣[超话]# 在1999年加盟环球唱片，开启哥哥音乐事业全新而重要的一页。同年推出的《陪你倒数》大碟，在乐坛平地一声雷，在跨入新世纪的年份，造成石破天惊的话题效应。
张国荣在《陪你倒数》大碟跟三位知名音乐人，包括：监制梁荣骏（Alvin），编曲人唐奕聪（Gary）及C.Y.Kong，拼擦出效果惊艳的火花。
四曲互相呼应
其中C.Y.Kong忆述当时为此碟参予了四部曲，包括：《陪你倒数》、《梦死醉生》、《寂寞有害》和《同道中人》，四首歌互相呼应，当时颇有为歌曲营造一种末世的电影感。
有别其他张国荣的经典舞曲，《寂寞有害》由哥哥亲自作曲，有更强的电子元素，营造出一份迷离神秘感，林夕歌词也谱写出紫醉金迷，只求当下的爱情态度，哥哥赋予歌曲性感诱惑的声音，更形吸引力。
Gary Tong重编全新版本
当年为此歌编曲的C.Y. Kong忆述一件录音趣事：「记得哥哥当日在录音室，先找了音乐人辛伟力先生编了一个demo，希望供我参考，后来因某些原因，我很迟才收到那demo，其时我已有一个较快版的构思，后来收到那个demo，却是中慢板的。」
今次在《REVISIT》专辑中，全新版本《寂寞有害Ancient Boutique》编曲重任，交由Gary Tong负责，他透露为歌曲带来不一样的全新曲风：「原来的编曲已很好听，要重添新意不易，心目中希望找这歌曲乐手重玩一次，所以再次请来Davy Chan，何俊杰及贤仔再度合作，效果非常好。很喜欢贤仔的结他过门穿插于弦乐之中，可以每次听一样，然后两样乐器一齐听亦可。其实此编曲主要构思都是从辛伟力先生的demo作参考，今次想呈现纸醉金迷过后的一种浪漫凄美。遗留下一件件嘅漂亮服饰都有佢哋嘅故事历史回忆。
。」
C.Y.Kong则透露了一个小秘密：「当时录音时，在中间音乐部分，哥哥共唱了一段高音和低音的，后来mixing时未有用到高音声带，今次便可再用上。」
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《寂寞有害 Ancient Boutique》
哥哥消失的音轨惊世重现
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张国荣在《陪你倒数》大碟跟三位知名音乐人，包括：监制梁荣骏（Alvin），编曲人唐奕聪（Gary）及C.Y.Kong，拼擦出效果惊艳的火花。
四曲互相呼应
其中C.Y.Kong忆述当时为此碟参予了四部曲，包括：《陪你倒数》、《梦死醉生》、《寂寞有害》和《同道中人》，四首歌互相呼应，当时颇有为歌曲营造一种末世的电影感。
有别其他张国荣的经典舞曲，《寂寞有害》由哥哥亲自作曲，有更强的电子元素，营造出一份迷离神秘感，林夕歌词也谱写出紫醉金迷，只求当下的爱情态度，哥哥赋予歌曲性感诱惑的声音，更形吸引力。
Gary Tong重编全新版本
当年为此歌编曲的C.Y. Kong忆述一件录音趣事：「记得哥哥当日在录音室，先找了音乐人辛伟力先生编了一个demo，希望供我参考，后来因某些原因，我很迟才收到那demo，其时我已有一个较快版的构思，后来收到那个demo，却是中慢板的。」
今次在《REVISIT》专辑中，全新版本《寂寞有害Ancient Boutique》编曲重任，交由Gary Tong负责，他透露为歌曲带来不一样的全新曲风：「原来的编曲已很好听，要重添新意不易，心目中希望找这歌曲乐手重玩一次，所以再次请来Davy Chan，何俊杰及贤仔再度合作，效果非常好。很喜欢贤仔的结他过门穿插于弦乐之中，可以每次听一样，然后两样乐器一齐听亦可。其实此编曲主要构思都是从辛伟力先生的demo作参考，今次想呈现纸醉金迷过后的一种浪漫凄美。遗留下一件件嘅漂亮服饰都有佢哋嘅故事历史回忆。
。」
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