怎么形容最近的生活呢
近几年少有的觉得非常顺利的一段时间
每天工作都很开心 同事都很好 工作也不忙 还有变着花样的下午茶 每天都能收到组长的认可 能感受到自己的价值和工作的意义
生活很简单 上班下班 健身锻炼 买买买 找到了一两个自己的兴趣爱好了 周末就和小姐妹逛逛街吃吃喝喝琢磨去哪里玩
吃的不多 瘦了一些 开始认真的护肤 摆脱焦虑 脑袋清醒
以上的以上 求求继续保持 太幸福了[泪][泪][泪]
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吃的不多 瘦了一些 开始认真的护肤 摆脱焦虑 脑袋清醒
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#张国荣[超话]# 《風月》外景地訪張國榮
(三)
——說到幽古之情，你現在這部片子倒挺有舊時代的味道，那你怎麼讓現代觀眾喜歡和接受呢？尤其是那些九十年代的年輕人？
【這個問題問得很深，也是我一直探索的問題。我跟凱歌達到一個共識，那就是影片得有那個年代的感覺，景物也追求很嚴格的時代感。但不能完全照搬二、三十年代，尤其是角色的塑造，要追求一種現代人能理解的認同感。這種既有年代感又有現代感的做法，有時新舊界線很清晰，有時會將時代弄模糊，是一個很辯證的問題，恐怕也是當今國際上很多巨片——文藝片、傳記片都在探索的問題。舉個例子，我們不必去可以考證，二、三十年代的男女是怎麼能這樣大膽交往，這不是男女授受不親？他們那時談情說愛，拉不拉手，接不接吻？要都那麼認真追究，一定會出差錯。因為你面對的是一群九十年代的觀眾，而且其中大部分是年輕人，你處處死扣，演得拘泥呆板，死氣沈沈，誰還有興趣看？現代觀眾可難對付呢，你搞得是在市場上流通的電影呀，又不是一篇學術論文，哪能死扣年代感？二、三十年代的事，現代觀眾沒一個對照物。但人跟人之間的那種感情是天經地義的，古往今來，哪朝哪代都有愛恨這回事。你要追求一種認同感，只要你逼真的表現了屬於人類的真感情，現代觀眾會以為是真的，他相信你，就是有了認同感，所以不要追求表面話化的時代感。
我演《胭脂扣》也這樣，演《霸王別姬》也這樣，我追求和琢磨的都是人物內心那份實實在在的感情，這東西是自古以來存在下去的。觀眾看到你出真情，他會掉淚，信以為真，那就行了。不過這倒是個很深奧的理論問題，我很高興以後能繼續討論下去。（張國榮已經被人催了幾次，端上桌的那份專給他做的香菇蒸雞已經冷了。他熱情地給我們每人分一份，自己滿口嚼著，興致勃勃地等我問下一個問題。我被他那份坦誠、甚至很童真的熱情感動了。）】
——你演過的那些男人，不管是古是今，總有一種出世脫俗之感。你不像那些“陽剛”男人，卻很柔美細膩，給人一種夢幻的感覺，你是否有意追求這種藝術風格？
【什麼我不“陽剛”，嗯？你看我挺壯實的，肌肉發達的！
對了，你說我給人夢的感覺，我所有的賣座片都給人一種似夢非夢的感覺。除了你，還有好些人說過這話。我是有意的，努力去追求這境界。其實這也決定於我的人生觀。我常常覺得人生在世其實像場夢，或者說人生很艱難，但人應該有理想，有追求，有超世之念，而這一切只能寄託在夢裡。做夢是一件很有意義的、刺激的、興奮人的好事，而電影是可以給人一種夢的幻覺。
我演過很多世俗片，那裡面的角色也是凡夫俗子，有的還真很流氣。不過說心裡話，我是亦步亦趨慢慢形成自己風格的。現在我覺得自己最適合的還是那些高層次的、上流社會的人物，比較貴氣的。你看我今年主演的兩部片子《金枝玉葉》和《錦繡前程》票房都站在很前頭，但我扮的兩個角色，一個是中下層的，一個是高檔次的，自己演下來覺得差別很大。當然我演得都是現代都市人，都富有現代人的特點。】
——你覺得現代人的特點是什麼？
【我覺得現代人的特點是老不安穩，或是老不滿足，老在尋找什麼。有的人很瘋，有的人愛哭愛笑，有的人呢，閒得無聊時總想找什麼衝擊一下，反正人人都忙忙碌碌的，都不甘寂寞似的。比如我認識的一些有錢人，他賺了一百萬，一千萬，房子、車子什麼都有了，可到了那時他還是不滿足，他老覺得缺點什麼。缺什麼呢？他自己也說不清，也許只能在夢裡才找得到。
我自己就是個不甘安穩的人。拍片時忙得累垮了一休息下來跟朋友聚聚、打球、玩玩麻將再到溫哥華自己的寓所去休息一下，可絕對待不了兩個月，只一個多月，我就一定回來了。心裡老是像掂著什麼，就又回來忙忙碌碌了。我自己有個愛好，就是喜歡弄房子，每隔一、兩年得換所房子，換個新鮮環境。我買下一所房子，挺有興趣地設計好，自己畫設計圖，自己選家俱，覺得很過癮，好不容易弄好了。過兩年我又覺得膩了，又重新去看房子，搞設計圖，哎呀，煩死了。你看，我就拗不過自己這本性。什麼本性？也許是喜歡新鮮刺激，喜歡喜新厭舊是不？人一直在尋找，永遠不滿足，又老找不到，有種飄飄然的似夢非夢的感覺。我在自己塑造的現代人角色裡常常寄託了自己這種人生解釋。
有的人表面上安於現狀，其實那是環境制約了他，使他覺得夢實現不了，是假的，就採取得過且過的人生態度，可是一旦條件有了，他也會“活”過來，生氣勃勃地去找呀找的。人總想改變自己，總喜歡好東西、新東西的。】
(三)
——說到幽古之情，你現在這部片子倒挺有舊時代的味道，那你怎麼讓現代觀眾喜歡和接受呢？尤其是那些九十年代的年輕人？
【這個問題問得很深，也是我一直探索的問題。我跟凱歌達到一個共識，那就是影片得有那個年代的感覺，景物也追求很嚴格的時代感。但不能完全照搬二、三十年代，尤其是角色的塑造，要追求一種現代人能理解的認同感。這種既有年代感又有現代感的做法，有時新舊界線很清晰，有時會將時代弄模糊，是一個很辯證的問題，恐怕也是當今國際上很多巨片——文藝片、傳記片都在探索的問題。舉個例子，我們不必去可以考證，二、三十年代的男女是怎麼能這樣大膽交往，這不是男女授受不親？他們那時談情說愛，拉不拉手，接不接吻？要都那麼認真追究，一定會出差錯。因為你面對的是一群九十年代的觀眾，而且其中大部分是年輕人，你處處死扣，演得拘泥呆板，死氣沈沈，誰還有興趣看？現代觀眾可難對付呢，你搞得是在市場上流通的電影呀，又不是一篇學術論文，哪能死扣年代感？二、三十年代的事，現代觀眾沒一個對照物。但人跟人之間的那種感情是天經地義的，古往今來，哪朝哪代都有愛恨這回事。你要追求一種認同感，只要你逼真的表現了屬於人類的真感情，現代觀眾會以為是真的，他相信你，就是有了認同感，所以不要追求表面話化的時代感。
我演《胭脂扣》也這樣，演《霸王別姬》也這樣，我追求和琢磨的都是人物內心那份實實在在的感情，這東西是自古以來存在下去的。觀眾看到你出真情，他會掉淚，信以為真，那就行了。不過這倒是個很深奧的理論問題，我很高興以後能繼續討論下去。（張國榮已經被人催了幾次，端上桌的那份專給他做的香菇蒸雞已經冷了。他熱情地給我們每人分一份，自己滿口嚼著，興致勃勃地等我問下一個問題。我被他那份坦誠、甚至很童真的熱情感動了。）】
——你演過的那些男人，不管是古是今，總有一種出世脫俗之感。你不像那些“陽剛”男人，卻很柔美細膩，給人一種夢幻的感覺，你是否有意追求這種藝術風格？
【什麼我不“陽剛”，嗯？你看我挺壯實的，肌肉發達的！
對了，你說我給人夢的感覺，我所有的賣座片都給人一種似夢非夢的感覺。除了你，還有好些人說過這話。我是有意的，努力去追求這境界。其實這也決定於我的人生觀。我常常覺得人生在世其實像場夢，或者說人生很艱難，但人應該有理想，有追求，有超世之念，而這一切只能寄託在夢裡。做夢是一件很有意義的、刺激的、興奮人的好事，而電影是可以給人一種夢的幻覺。
我演過很多世俗片，那裡面的角色也是凡夫俗子，有的還真很流氣。不過說心裡話，我是亦步亦趨慢慢形成自己風格的。現在我覺得自己最適合的還是那些高層次的、上流社會的人物，比較貴氣的。你看我今年主演的兩部片子《金枝玉葉》和《錦繡前程》票房都站在很前頭，但我扮的兩個角色，一個是中下層的，一個是高檔次的，自己演下來覺得差別很大。當然我演得都是現代都市人，都富有現代人的特點。】
——你覺得現代人的特點是什麼？
【我覺得現代人的特點是老不安穩，或是老不滿足，老在尋找什麼。有的人很瘋，有的人愛哭愛笑，有的人呢，閒得無聊時總想找什麼衝擊一下，反正人人都忙忙碌碌的，都不甘寂寞似的。比如我認識的一些有錢人，他賺了一百萬，一千萬，房子、車子什麼都有了，可到了那時他還是不滿足，他老覺得缺點什麼。缺什麼呢？他自己也說不清，也許只能在夢裡才找得到。
我自己就是個不甘安穩的人。拍片時忙得累垮了一休息下來跟朋友聚聚、打球、玩玩麻將再到溫哥華自己的寓所去休息一下，可絕對待不了兩個月，只一個多月，我就一定回來了。心裡老是像掂著什麼，就又回來忙忙碌碌了。我自己有個愛好，就是喜歡弄房子，每隔一、兩年得換所房子，換個新鮮環境。我買下一所房子，挺有興趣地設計好，自己畫設計圖，自己選家俱，覺得很過癮，好不容易弄好了。過兩年我又覺得膩了，又重新去看房子，搞設計圖，哎呀，煩死了。你看，我就拗不過自己這本性。什麼本性？也許是喜歡新鮮刺激，喜歡喜新厭舊是不？人一直在尋找，永遠不滿足，又老找不到，有種飄飄然的似夢非夢的感覺。我在自己塑造的現代人角色裡常常寄託了自己這種人生解釋。
有的人表面上安於現狀，其實那是環境制約了他，使他覺得夢實現不了，是假的，就採取得過且過的人生態度，可是一旦條件有了，他也會“活”過來，生氣勃勃地去找呀找的。人總想改變自己，總喜歡好東西、新東西的。】
万万没想到今天的手作视频能被这么多人喜欢[赢牛奶]也有很多宝贝因为我的手作关注我，首先谢谢大家的喜欢[亲亲]
这条wb就是想说明一下，手作就是我的一个小爱好，喜欢瞎琢磨一些小立牌、手机壳啥的，平时还是写文写的比较多，但写文和手作我会尽量狠狠端水，大家爱看的话我会时不时录一些教程给大家！
以后maybe会有抽奖付you送的活动！
peace and love[心]
这条wb就是想说明一下，手作就是我的一个小爱好，喜欢瞎琢磨一些小立牌、手机壳啥的，平时还是写文写的比较多，但写文和手作我会尽量狠狠端水，大家爱看的话我会时不时录一些教程给大家！
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