【高书生：文化数字化当中有哪些难题待破解？】
10月27、28日，2021中国文化计算大会在北京云南两地连线同步举办。中宣部文改办一级巡视员、中国公共关系协会文化大数据产业委员会副主任委员高书生受邀作大会报告。以下为报告实录。
文化数字化我们10年前已经提了，从“十二五”时期开始推动这项工作，实施文化数字化建设工程，从文化资源到文化生产再到文化传播，最后到文化消费，实现全面数字化。
去年党的十九届五中全会讲到文化的时候讲了两个数字化，一个叫作公共文化数字化建设，一个叫作文化产业数字化战略。这就意味着文化数字化已经从工程项目上升为国家战略。
文化数字化本身就是文化和科技融合的产物，要实施国家文化数字化战略，一定要依靠科技的支撑。下面我从四方面给大家介绍一下在推动文化数字化战略的实施和文化大数据建设过程中遇到的一些难点问题。
第一个难题是数据关联
为什么提出这样的问题？因为经过10年的努力，宣传文化领域当中数据量非常大，比如说我们的新闻单位有好多图片库，广播电台、电视台有大量的媒资库，还有出版社、文化机构有大量的数据库。数字化之后形成了许多的数据库，随之出现了一个问题，就是数据的孤岛。数据库很多都是各个单位自建自用，量是非常大的，但都是孤岛，使用率很低。
数据关联的本意是要把这些数据连到一起，能够共享，这是我们的出发点。怎么实现这种关联？拆成两个方面：
一个是实现内关联，拥有数据的文化机构能够把这些数据关联起来，我们称之为内关联。内关联主要是三个步骤。一是分类。我们现在就是按照联合国教科文组织2009年版的文化统计框架进行分类的，分成6个类别。在这个基础上再做编目，编目主要是依靠我们各个行业、各个领域的专业化知识图谱做编目。在完成这两个工作的基础上，数据的坐标定好了，再对这些数据的特征进行描述，我们叫标注，实际上就是标签化。通过这三个步骤实现内关联。
二是实现外关联。内关联基本上很容易做到，但是最难的就是外关联。我们想到了依托有线电视网络，把所有的文化机构的数据中心贯通，连一起，形成一张生产的互联网。
一说国家文化专网，马上就想到搞重复建设，不是的。我们依托现有的有线电视网络、正在建的广电5G网络和互联互通的平台，就能实现外关联。
国家文化专网有三个功能：一是闭环运行，二是标识解析，三是结算制度。这三个功能我们一定要具备，如果没有的话，我们的外关联还是实现不了。
为什么闭环运行，是保障数据的安全。
下面我想重点解释一下标识解析，我们的标识解析主要是依托中国主导的一项国际标准，即信息和文献的关联标识国际标准作为依托，在有线电视网络部署标识编码的注册登记和解析系统，这样就完成了第一步标识解析。这样就等于有线电视网络要新开展一项业务，国家文化专网接入服务，就是要把各个文化机构的数据中心贯通，实现互联互通，最终的目的是达到外关联。
外关联最后要达到的是把零散的文化数据和不同领域的文化数据，比如说文化旅游、文物、新闻出版、广播电视、电影、网络文化，把这些数据贯通起来。还有一个是不同形态的，比如说文字、图片、音频、视频关联起来，还有一些是把文化资源的源和实体关联起来，最后实现内关联和外关联统筹，最终形成关联数据，这是文化数字化重要的成果。而这种关联数据由于凝结了专业工作者的劳动价值，所以说这种关联资产要实现资产化，就可以实现交易，让这种数据能够变现，成为文化机构一个重要的收入来源。
在这个过程中我们需要大量的技术，不管是内关联技术还是外关联技术，特别是在数据的传输、安全、存储方面，需要大量技术。
第二个难题是数据加工
每一个文化机构先接入国家文化专网，第二步部署一个底层关联集成系统，这也是刚才提到的标识解析的第二个方面，就是依托我们国家主导的国际标准，在各文化数据中心部署这样一种底层关联的引擎和应用软件，最后实现互联互通。
在两个条件具备以后，每个文化机构或者若干个文化机构结合在一起的形成数字化文化生产线。这个文化生产线当中主要是解决解构这些数据和关联这些数据以及解构数据、重现数据的功能，最后形成两个产品，一个是通过解构形成的文化资源数据，另外一个是通过关联、重构和呈现形成的文化数字内容，这样就进入了数据的分发和内容的分发阶段。最后往下接的实际上就是数据超市，能够把这些数据变现，把生产单位的生产成果能够转化为资产，转化为产品，最后形成共享的东西。
生产线一定要坚持守正。怎么实现守正呢？我们提了四个方面：第一个是数据要保真，第二创作要严谨，第三内容要把关，第四互动要有序。只有这样才能实现守正。如果不能够守正，也就谈不上创新，如果不能够守正，也就不能赢得人民的信任，这个产品的生命力就会大打折扣。
数据加工能够关注两个方面，一方面是把大家的积极性调动起来；第二是要改造业务流程，让每一家传统文化机构都能够搭上数字化这辆快车。
第三个难题是全景呈现
现在数据也有了，也有人加工，也有人传输，也有地方交易，最后我们最关注的问题是在消费环节，大家所看到的东西是和过去不一样的，如果说和过去一样，那么这个数字化就没有意义。我们现在，尤其是去年疫情以来，都在推线上的活动，线上内容确实是多但也有问题，就是现在大量的内容都是平移过来的，就是把线下的内容平移到了线上，也有一些博物馆，也有一些云演艺等等，这些活动比过去要多，但是看起来不方便，没有完全体现出数字化以后的那种新体验，这方面差。文化数字化不能止步于网页化，把过去一些东西搬到网页上就万事大吉了。我们能不能改写展陈史，能够让展陈方式发生根本变化，比如说我们能不能场景化，有些东西现在已经做到了，但大量的东西还没有。包括戏剧的形式，怎么能在线上看的和在剧场一样，同时又有比剧场更近一步的东西，空间还是很大的，我们把它叫做全景呈现。
下一步要推动数字化的文化文化消费新场景，包括线上和线下，线上关注大屏和小屏，大屏是电视机，小屏就是移动终端。线下关注文化体验园、文化体验馆和文化体验厅，形成了在所有的体验场合都能有文化数字体验产品能够体现，这是我们最终的目的。
第四个难题是数据安全
这些年每个单位都有大量的数据，但为什么没有拿出来？经过调研发现大家还是有些担心，担心数据拿出来之后很难识别数据是谁的，结果我们也用了很多技术，比如说区块链等，但是什么东西都依靠打官司，这个社会是没法运转的。
能不能有一些前置和有效的手段来确保数据安全？
我们现在想到的数据安全，主要是三道门：第一道门是建国家文化专网，这也是我们为什么依托现有的有线电视网络做这件事，因为互联网和公网是物理隔离，数据没有流失，而且也不可能盗取；第二道门是数据存储的方式，文化机构最害怕的一件事就是把数据拿走，所以我们现在提出了一个基本原则，就是所有的数据中心即使贯通了，但还是按照物理分布、逻辑关联部署，别人需要你的数据，必须要经过授权才能使用；第三道门是刚才提到的标识解析，所有的数据一出来，就形成了唯一的标识符，可以实现溯源，但这是我们被动的手段，前两道是最关键的。
以上问题中涉及到大量的技术问题，特别是最近几年在和北京邮电大学一起合作的时候，发现还有一些基础学科研究的问题，希望有更多的机构和更多的专家学者能够加入到这个行列当中，破解我们在文化数字化过程中这些难题，共同推动国家文化数字化战略的实施以及文化大数据的建设。
10月27、28日，2021中国文化计算大会在北京云南两地连线同步举办。中宣部文改办一级巡视员、中国公共关系协会文化大数据产业委员会副主任委员高书生受邀作大会报告。以下为报告实录。
文化数字化我们10年前已经提了，从“十二五”时期开始推动这项工作，实施文化数字化建设工程，从文化资源到文化生产再到文化传播，最后到文化消费，实现全面数字化。
去年党的十九届五中全会讲到文化的时候讲了两个数字化，一个叫作公共文化数字化建设，一个叫作文化产业数字化战略。这就意味着文化数字化已经从工程项目上升为国家战略。
文化数字化本身就是文化和科技融合的产物，要实施国家文化数字化战略，一定要依靠科技的支撑。下面我从四方面给大家介绍一下在推动文化数字化战略的实施和文化大数据建设过程中遇到的一些难点问题。
第一个难题是数据关联
为什么提出这样的问题？因为经过10年的努力，宣传文化领域当中数据量非常大，比如说我们的新闻单位有好多图片库，广播电台、电视台有大量的媒资库，还有出版社、文化机构有大量的数据库。数字化之后形成了许多的数据库，随之出现了一个问题，就是数据的孤岛。数据库很多都是各个单位自建自用，量是非常大的，但都是孤岛，使用率很低。
数据关联的本意是要把这些数据连到一起，能够共享，这是我们的出发点。怎么实现这种关联？拆成两个方面：
一个是实现内关联，拥有数据的文化机构能够把这些数据关联起来，我们称之为内关联。内关联主要是三个步骤。一是分类。我们现在就是按照联合国教科文组织2009年版的文化统计框架进行分类的，分成6个类别。在这个基础上再做编目，编目主要是依靠我们各个行业、各个领域的专业化知识图谱做编目。在完成这两个工作的基础上，数据的坐标定好了，再对这些数据的特征进行描述，我们叫标注，实际上就是标签化。通过这三个步骤实现内关联。
二是实现外关联。内关联基本上很容易做到，但是最难的就是外关联。我们想到了依托有线电视网络，把所有的文化机构的数据中心贯通，连一起，形成一张生产的互联网。
一说国家文化专网，马上就想到搞重复建设，不是的。我们依托现有的有线电视网络、正在建的广电5G网络和互联互通的平台，就能实现外关联。
国家文化专网有三个功能：一是闭环运行，二是标识解析，三是结算制度。这三个功能我们一定要具备，如果没有的话，我们的外关联还是实现不了。
为什么闭环运行，是保障数据的安全。
下面我想重点解释一下标识解析，我们的标识解析主要是依托中国主导的一项国际标准，即信息和文献的关联标识国际标准作为依托，在有线电视网络部署标识编码的注册登记和解析系统，这样就完成了第一步标识解析。这样就等于有线电视网络要新开展一项业务，国家文化专网接入服务，就是要把各个文化机构的数据中心贯通，实现互联互通，最终的目的是达到外关联。
外关联最后要达到的是把零散的文化数据和不同领域的文化数据，比如说文化旅游、文物、新闻出版、广播电视、电影、网络文化，把这些数据贯通起来。还有一个是不同形态的，比如说文字、图片、音频、视频关联起来，还有一些是把文化资源的源和实体关联起来，最后实现内关联和外关联统筹，最终形成关联数据，这是文化数字化重要的成果。而这种关联数据由于凝结了专业工作者的劳动价值，所以说这种关联资产要实现资产化，就可以实现交易，让这种数据能够变现，成为文化机构一个重要的收入来源。
在这个过程中我们需要大量的技术，不管是内关联技术还是外关联技术，特别是在数据的传输、安全、存储方面，需要大量技术。
第二个难题是数据加工
每一个文化机构先接入国家文化专网，第二步部署一个底层关联集成系统，这也是刚才提到的标识解析的第二个方面，就是依托我们国家主导的国际标准，在各文化数据中心部署这样一种底层关联的引擎和应用软件，最后实现互联互通。
在两个条件具备以后，每个文化机构或者若干个文化机构结合在一起的形成数字化文化生产线。这个文化生产线当中主要是解决解构这些数据和关联这些数据以及解构数据、重现数据的功能，最后形成两个产品，一个是通过解构形成的文化资源数据，另外一个是通过关联、重构和呈现形成的文化数字内容，这样就进入了数据的分发和内容的分发阶段。最后往下接的实际上就是数据超市，能够把这些数据变现，把生产单位的生产成果能够转化为资产，转化为产品，最后形成共享的东西。
生产线一定要坚持守正。怎么实现守正呢？我们提了四个方面：第一个是数据要保真，第二创作要严谨，第三内容要把关，第四互动要有序。只有这样才能实现守正。如果不能够守正，也就谈不上创新，如果不能够守正，也就不能赢得人民的信任，这个产品的生命力就会大打折扣。
数据加工能够关注两个方面，一方面是把大家的积极性调动起来；第二是要改造业务流程，让每一家传统文化机构都能够搭上数字化这辆快车。
第三个难题是全景呈现
现在数据也有了，也有人加工，也有人传输，也有地方交易，最后我们最关注的问题是在消费环节，大家所看到的东西是和过去不一样的，如果说和过去一样，那么这个数字化就没有意义。我们现在，尤其是去年疫情以来，都在推线上的活动，线上内容确实是多但也有问题，就是现在大量的内容都是平移过来的，就是把线下的内容平移到了线上，也有一些博物馆，也有一些云演艺等等，这些活动比过去要多，但是看起来不方便，没有完全体现出数字化以后的那种新体验，这方面差。文化数字化不能止步于网页化，把过去一些东西搬到网页上就万事大吉了。我们能不能改写展陈史，能够让展陈方式发生根本变化，比如说我们能不能场景化，有些东西现在已经做到了，但大量的东西还没有。包括戏剧的形式，怎么能在线上看的和在剧场一样，同时又有比剧场更近一步的东西，空间还是很大的，我们把它叫做全景呈现。
下一步要推动数字化的文化文化消费新场景，包括线上和线下，线上关注大屏和小屏，大屏是电视机，小屏就是移动终端。线下关注文化体验园、文化体验馆和文化体验厅，形成了在所有的体验场合都能有文化数字体验产品能够体现，这是我们最终的目的。
第四个难题是数据安全
这些年每个单位都有大量的数据，但为什么没有拿出来？经过调研发现大家还是有些担心，担心数据拿出来之后很难识别数据是谁的，结果我们也用了很多技术，比如说区块链等，但是什么东西都依靠打官司，这个社会是没法运转的。
能不能有一些前置和有效的手段来确保数据安全？
我们现在想到的数据安全，主要是三道门：第一道门是建国家文化专网，这也是我们为什么依托现有的有线电视网络做这件事，因为互联网和公网是物理隔离，数据没有流失，而且也不可能盗取；第二道门是数据存储的方式，文化机构最害怕的一件事就是把数据拿走，所以我们现在提出了一个基本原则，就是所有的数据中心即使贯通了，但还是按照物理分布、逻辑关联部署，别人需要你的数据，必须要经过授权才能使用；第三道门是刚才提到的标识解析，所有的数据一出来，就形成了唯一的标识符，可以实现溯源，但这是我们被动的手段，前两道是最关键的。
以上问题中涉及到大量的技术问题，特别是最近几年在和北京邮电大学一起合作的时候，发现还有一些基础学科研究的问题，希望有更多的机构和更多的专家学者能够加入到这个行列当中，破解我们在文化数字化过程中这些难题，共同推动国家文化数字化战略的实施以及文化大数据的建设。
#王文娟[超话]##撒下一路芬芳·王文娟大师纪念文集# 再忆王文娟 “林妹妹”和枣泥核桃羹
作者：俞京 公众号新三届 2021.08.15
大约在1985年，我和父母还有我妻子，受孙道临王文娟之邀，到武康大楼做客便饭。我们住在太原路，不很远，那天我们四人是走过去的。
我那时候在上海电视台做编辑记者，但是能够作为私人客人的身份，到武康大楼孙道临和王文娟的家，还是让我很兴奋。那时，孙道临在重拍《雷雨》，剧中需要借一张老风景画和有一个放在桌上的黑白照片道具，大演员导演孙道临就叫作为画家朋友的爸爸帮忙。这次做客，算是“答谢”。受邀的还有孙导演的好朋友、演员“情报处长”陈述。
武康大楼，这幢充满了传奇和故事的大楼，尽管我几百次地在外经过，路过，但是进入里面，我却是第一次。大楼的电梯和走廊保持了三十年代的样子，黑黑暗暗的。四周堆满了居民的杂物。长长走廊的窗口对着淮海中路。那时候还没有“网红地”打卡一说，尽管有些陈旧，但一切都显得那么平常亲切。
那天中午，孙道临陪我们在客厅里说话，而王文娟却在厨房忙碌，不见有保姆帮忙，她亲自下厨。我和太太还年轻，受款待，很不好意思，尚想前往帮手，但饭菜基本上都已经准备妥当，我们帮不上忙。主人肯定花了不少心思，准备了很久。
那几年，电视台在重拍新老演员版的《红楼梦》。在剧组拍摄现场，我和那些年轻的越剧演员很熟，但是，对于德高望重的老前辈“林妹妹”“贾宝玉”们，却也只是敬重地远看看。我不懂越剧，更不知道越剧的“流派”和特色，一谈话，未免暴露了我的“无知”。
王文娟每次上菜都会用绍兴话亲切地叫上声“道临”。在上海，剧组外生活中听到糯糯的绍兴话，让我倍感亲切有趣，那位“道临”，时而普通话，时而上海闲话，我不停地莞尔猜想，他们平日里都是用什么“话”来交谈的？我脑子只是跳出一句“天上掉下个林妹妹”。“林妹妹”是所有年轻人的“情人”，戏中一口茶，一碗汤，都是袭人晴雯等丫头端上侍候，没有想过“林妹妹”今天自己端上饭菜盘子。成了今天的长辈女主人，而我却成了客人。
那天的“家常便饭”很丰富，但是今天回想，竟然只记得最后一道甜品是她的拿手好作品：枣泥核桃羹。枣泥核桃羹很精致，枣子皮和核处理得干干净净，核桃泥也毋庸多说，手剥现磨的，口味甜度适中。那年头，电动粉碎机还没有走进平常百姓家。联想，贾府端上的“细食”也一定美味只如此一般吧？
我爸爸和电影演员的交往友谊，大多是通过演员张瑞芳。所以，那天饭后，我只好把心里一直有的一个有趣的问题，问了张瑞芳阿姨：孙道临是不是越剧迷，所以才“追星”林妹妹，成就这对“天仙配”？得到的回答竟然大出我所料，孙道临和王文娟的姻缘结合竟然也是那么“戏剧有趣”。尽管都在上海文艺界，当初，他们的姻缘竟也烦劳动员了众多的电影演员和越剧台柱们。现实中的“金玉良缘”，“十八相送”他们都在生活中过了一遍。美满的结局，众望所归。
孙道临是我小孩时心目中的英雄，《永不消逝的电波》中的李侠。但我小时候实际上根本不懂什么叫“演技”，而越剧《红楼梦》和那慢悠悠的一招一式，我也只有欣赏的份，不敢有过多的妄言。我在电视台做文艺记者，难免又要对“演技”发些议论。工作的原故，我在四川釆访了1987版红楼梦的陈晓旭，张莉，欧阳奋强……热情活泼开朗的“薛宝钗”被剧组的领导安排做“公关接待”，而“林妹妹”却一直心思重重仍在戏里，不曾见年轻演员应该有的爽朗。
后来去上海越剧院见那些对着树丛空角练功的年轻“林妹妹”们，我还特意走到她们的正面，看着她们调练“眼随指走，心随意往”……我脑子心思里一直有一个很傻的想法。演员，演技，演技派，体验派，出戏，入戏……那么好演员的生活中仍然需要这么“入戏”吗？或者说生活中并没有“入戏”，却是平平常常的和蔼可亲的长辈又是声名显赫的演艺界泰斗呢。我们应该如何来圆“歪歪绕绕”“深之又深”的戏剧理论呢？而又今天演正派，明天演反派，敌营中的潜伏者，革命阵营中的败类，又该如何“出入自如”地体验体验？
又一个“林妹妹”离我们去了，和憾叹入戏太深的陈晓旭不同，我心中悼念的只是平凡可亲、端上“枣泥核桃羹”的女主人王文娟和她的“道临”。
图二：1987年在上海美术馆俞云阶画展开幕式时，孙道临前来祝贺。左一为作者俞京，左二为俞云阶
作者简介：俞京，1948年6月生。上海松江中学高中，上海水泥厂工矿再教育。新三届78级大学生，1985-1989上海电视台编辑记者。1989年澳大利亚墨尔本至今。著名画家俞云阶之子。
作者：俞京 公众号新三届 2021.08.15
大约在1985年，我和父母还有我妻子，受孙道临王文娟之邀，到武康大楼做客便饭。我们住在太原路，不很远，那天我们四人是走过去的。
我那时候在上海电视台做编辑记者，但是能够作为私人客人的身份，到武康大楼孙道临和王文娟的家，还是让我很兴奋。那时，孙道临在重拍《雷雨》，剧中需要借一张老风景画和有一个放在桌上的黑白照片道具，大演员导演孙道临就叫作为画家朋友的爸爸帮忙。这次做客，算是“答谢”。受邀的还有孙导演的好朋友、演员“情报处长”陈述。
武康大楼，这幢充满了传奇和故事的大楼，尽管我几百次地在外经过，路过，但是进入里面，我却是第一次。大楼的电梯和走廊保持了三十年代的样子，黑黑暗暗的。四周堆满了居民的杂物。长长走廊的窗口对着淮海中路。那时候还没有“网红地”打卡一说，尽管有些陈旧，但一切都显得那么平常亲切。
那天中午，孙道临陪我们在客厅里说话，而王文娟却在厨房忙碌，不见有保姆帮忙，她亲自下厨。我和太太还年轻，受款待，很不好意思，尚想前往帮手，但饭菜基本上都已经准备妥当，我们帮不上忙。主人肯定花了不少心思，准备了很久。
那几年，电视台在重拍新老演员版的《红楼梦》。在剧组拍摄现场，我和那些年轻的越剧演员很熟，但是，对于德高望重的老前辈“林妹妹”“贾宝玉”们，却也只是敬重地远看看。我不懂越剧，更不知道越剧的“流派”和特色，一谈话，未免暴露了我的“无知”。
王文娟每次上菜都会用绍兴话亲切地叫上声“道临”。在上海，剧组外生活中听到糯糯的绍兴话，让我倍感亲切有趣，那位“道临”，时而普通话，时而上海闲话，我不停地莞尔猜想，他们平日里都是用什么“话”来交谈的？我脑子只是跳出一句“天上掉下个林妹妹”。“林妹妹”是所有年轻人的“情人”，戏中一口茶，一碗汤，都是袭人晴雯等丫头端上侍候，没有想过“林妹妹”今天自己端上饭菜盘子。成了今天的长辈女主人，而我却成了客人。
那天的“家常便饭”很丰富，但是今天回想，竟然只记得最后一道甜品是她的拿手好作品：枣泥核桃羹。枣泥核桃羹很精致，枣子皮和核处理得干干净净，核桃泥也毋庸多说，手剥现磨的，口味甜度适中。那年头，电动粉碎机还没有走进平常百姓家。联想，贾府端上的“细食”也一定美味只如此一般吧？
我爸爸和电影演员的交往友谊，大多是通过演员张瑞芳。所以，那天饭后，我只好把心里一直有的一个有趣的问题，问了张瑞芳阿姨：孙道临是不是越剧迷，所以才“追星”林妹妹，成就这对“天仙配”？得到的回答竟然大出我所料，孙道临和王文娟的姻缘结合竟然也是那么“戏剧有趣”。尽管都在上海文艺界，当初，他们的姻缘竟也烦劳动员了众多的电影演员和越剧台柱们。现实中的“金玉良缘”，“十八相送”他们都在生活中过了一遍。美满的结局，众望所归。
孙道临是我小孩时心目中的英雄，《永不消逝的电波》中的李侠。但我小时候实际上根本不懂什么叫“演技”，而越剧《红楼梦》和那慢悠悠的一招一式，我也只有欣赏的份，不敢有过多的妄言。我在电视台做文艺记者，难免又要对“演技”发些议论。工作的原故，我在四川釆访了1987版红楼梦的陈晓旭，张莉，欧阳奋强……热情活泼开朗的“薛宝钗”被剧组的领导安排做“公关接待”，而“林妹妹”却一直心思重重仍在戏里，不曾见年轻演员应该有的爽朗。
后来去上海越剧院见那些对着树丛空角练功的年轻“林妹妹”们，我还特意走到她们的正面，看着她们调练“眼随指走，心随意往”……我脑子心思里一直有一个很傻的想法。演员，演技，演技派，体验派，出戏，入戏……那么好演员的生活中仍然需要这么“入戏”吗？或者说生活中并没有“入戏”，却是平平常常的和蔼可亲的长辈又是声名显赫的演艺界泰斗呢。我们应该如何来圆“歪歪绕绕”“深之又深”的戏剧理论呢？而又今天演正派，明天演反派，敌营中的潜伏者，革命阵营中的败类，又该如何“出入自如”地体验体验？
又一个“林妹妹”离我们去了，和憾叹入戏太深的陈晓旭不同，我心中悼念的只是平凡可亲、端上“枣泥核桃羹”的女主人王文娟和她的“道临”。
图二：1987年在上海美术馆俞云阶画展开幕式时，孙道临前来祝贺。左一为作者俞京，左二为俞云阶
作者简介：俞京，1948年6月生。上海松江中学高中，上海水泥厂工矿再教育。新三届78级大学生，1985-1989上海电视台编辑记者。1989年澳大利亚墨尔本至今。著名画家俞云阶之子。
周慧敏，娱乐圈公认的玉女掌门人，青丝垂下，衣裙飘飘，是一代观影者的梦中情人。随着周慧敏走下神坛，玉女掌门人的位置就由后起之秀杨采妮接班。
虽然杨采妮的风采不输周慧敏，但她的言行举止，却是最不像玉女的那一个，不同于大屏幕的光彩照人，生活中的杨采妮，是一个和温柔婉约完全不沾边的女人。
她的演艺经历丰富多彩，而她的感情生活也不遑多让，但她一直坚定有力量，在无数次的打击面前都不肯认输，也造就了一代王者归来。
杨采妮生于台湾，长于香港，因为出身殷实之家，父母对她的教育很是看重。从香港到美国，杨采妮一直在接受父母安排的最适合的教育。或许是因为精神富足，所以杨采妮总是给人一种坚定的感觉。
父母虽然为杨采妮铺路，但并没有限制她自身的喜好，因此翻开杨采妮学生时代的照片，你总会看到一个英勇的女孩子在校园里手持标枪行走。
在杨采妮十八岁这年，她在美国学业有成回国发展，因为靓丽的外貌，瞬间吸引了大街上星探的注意，她受邀拍摄了一支广告，也觉得这件事很新鲜。
然而杨采妮的运气不得不说都用在了前半生，她的第一支广告，就是搭档炙手可热的郭富城。唇红齿白又初出茅庐，杨采钰陆续在张学友和李克勤的MV里惊艳出镜，美不胜收。
与此同时，正在为《东邪西毒》寻找合适演员的导演一眼相中了杨采妮，一则是因为她的侧脸类似张曼玉，一则是杨采钰的扮相和气质都让人眼前一亮。
《东邪西毒》大咖云集，杨采妮是其中唯一的新人，可谓是出道即巅峰。虽然杨采妮来到剧组不知道自己应该做些什么，但心中有底气的杨采妮并不害怕，再加上她第一场戏面对的是很会照顾人的张国荣，也很顺利的完成了拍摄。
杨采妮的表现也让王晶动了心思，他在拍摄新电影的时候找到杨采妮，邀请她出演自己的《超级学校霸王》，影片中的杨采妮长发飘飘，手拿气球的跑过来让人心生美好。也正是因为这部影片，杨采妮的玉女名头正式打响，成为了接棒周慧敏的玉女掌门人。
但此时的杨采妮，接到的大多还是清纯可人的角色形象，只负责在剧中惊艳众人，完全不需要演技傍身来提高观感。
杨采妮骨子里的硬朗，还是导演徐克挖掘出来的。好像徐克偏爱英气挂的美人，林青霞的东方不败成为荧幕经典，王祖贤的雪千寻也不遑多让。
在徐克的影片中，杨采妮是谁说女子不如男的祝英台。虽然是她第一次出演女主角，但她的表现力并不差，无论是古灵精怪、鲜活灵动，还是含羞带怯、悲哀凄婉，都被诠释得十分到位。
在这部剧中，杨采妮遇到了三角恋主人公之一的吴奇隆，两人演戏的时候配合非常默契，接连几部影视作品拍下来，两人也成为了观众眼中的最佳荧幕情侣。
虽然两人的真实关系并没有被两人承认，但徐克却从侧面印证过两人的关系。也不知是为何，两人的恋情传着传着，就变成了三角恋。
这个第三者，就是大帅哥金城武。
在金城武还寂寂无名的时候，杨采妮就曾在他的MV中客串。
而从1994年开始，俩人也是合作了多部影视作品，二十岁出头的年纪，两人站在一起也是十分登对。虽然金城武在节目中抱怨杨采妮不跟自己说话，但他此时却是一副气鼓鼓的模样。
杨采妮和两人多次在剧中搭档，观众自发进行了拉郎配，也为杨采妮到底喜欢谁争论不休。
媒体向来喜欢把事情闹大，尤其是这种明星的花边新闻。好巧不巧，金城武在一次接受采访的时候为自己抱不平，为什么都说吴奇隆跟她配，明明我也很搭。
本是一句调侃关系的话，却被媒体疯狂地断章取义，报道金城武爱上了杨采妮还与吴奇隆反目成仇。在认识杨采妮之前，吴奇隆和金城武就一直是非常要好的朋友。
趁着这波热度，有好事者将三人联合在一起，拍摄了一场两男追一女的戏码。有传闻说杨采妮在这中间选择了吴奇隆，但三人的关系并没有受到太大的影响。
除了这段耐人寻味的三角恋，杨采妮还跟大富商林建岳传出过恋情，据传闻，林建岳和王祖贤感情破裂，也有杨采妮的一份功劳在。这则新闻自然也没有得到证实。
唯一被杨采妮承认的恋情，是和她的圈外男友邱韶智。
那是在1997年电影《自梳》上映后，杨采妮在最风光的时候宣布退出娱乐圈。
但这一年的杨采妮，才刚刚23岁。
她想要看看外面的世界，去打拼、去创业，而不是被演员的身份桎梏，只能每日在剧组奔波。起初的事业进行得很顺利，他们的形象工作室很快开到了香港，她拉上好姐妹袁咏仪一起合作，开了一家娱乐公司。
当年的公司生意火爆，不少艺人都成为了杨采妮的顾客，古巨基也不例外。他记得有一次在工作室照镜子，却发现杨采妮蹲在脚边为自己卷裤脚，简直可以用受宠若惊来形容。杨采妮不以为然，只觉得做着热爱的工作快乐又充实。
但两人缺乏商业头脑，太平日子倒也舒坦，却在遇上大风大浪的时候不幸翻了船。随着金融危机大肆席卷，他们的公司很快就入不敷出、濒临破产。
公司的门前聚集着大批记者和员工，有的想要捕捉一手资料，有的想要要回应得的工钱。那时候的两个人经常避开众人潜入办公室，可谓惊险万分。后来的两人分分合合良久，也在最后重新确定了内心，走到了结婚的地步。
直到2017年，43岁的杨采妮才诞下属于两人的爱的结晶，她也将所有的重心全部放到了一双孩子身上。在孩子稍微长大点之后，她又接着做生意、成立慈善基金会，生活的温馨而充实。
如今的杨采妮不时有照片流传出来，看到这张熟悉的脸和幸福的笑容，真的是让观众惊艳到不敢认呢！
虽然杨采妮的风采不输周慧敏，但她的言行举止，却是最不像玉女的那一个，不同于大屏幕的光彩照人，生活中的杨采妮，是一个和温柔婉约完全不沾边的女人。
她的演艺经历丰富多彩，而她的感情生活也不遑多让，但她一直坚定有力量，在无数次的打击面前都不肯认输，也造就了一代王者归来。
杨采妮生于台湾，长于香港，因为出身殷实之家，父母对她的教育很是看重。从香港到美国，杨采妮一直在接受父母安排的最适合的教育。或许是因为精神富足，所以杨采妮总是给人一种坚定的感觉。
父母虽然为杨采妮铺路，但并没有限制她自身的喜好，因此翻开杨采妮学生时代的照片，你总会看到一个英勇的女孩子在校园里手持标枪行走。
在杨采妮十八岁这年，她在美国学业有成回国发展，因为靓丽的外貌，瞬间吸引了大街上星探的注意，她受邀拍摄了一支广告，也觉得这件事很新鲜。
然而杨采妮的运气不得不说都用在了前半生，她的第一支广告，就是搭档炙手可热的郭富城。唇红齿白又初出茅庐，杨采钰陆续在张学友和李克勤的MV里惊艳出镜，美不胜收。
与此同时，正在为《东邪西毒》寻找合适演员的导演一眼相中了杨采妮，一则是因为她的侧脸类似张曼玉，一则是杨采钰的扮相和气质都让人眼前一亮。
《东邪西毒》大咖云集，杨采妮是其中唯一的新人，可谓是出道即巅峰。虽然杨采妮来到剧组不知道自己应该做些什么，但心中有底气的杨采妮并不害怕，再加上她第一场戏面对的是很会照顾人的张国荣，也很顺利的完成了拍摄。
杨采妮的表现也让王晶动了心思，他在拍摄新电影的时候找到杨采妮，邀请她出演自己的《超级学校霸王》，影片中的杨采妮长发飘飘，手拿气球的跑过来让人心生美好。也正是因为这部影片，杨采妮的玉女名头正式打响，成为了接棒周慧敏的玉女掌门人。
但此时的杨采妮，接到的大多还是清纯可人的角色形象，只负责在剧中惊艳众人，完全不需要演技傍身来提高观感。
杨采妮骨子里的硬朗，还是导演徐克挖掘出来的。好像徐克偏爱英气挂的美人，林青霞的东方不败成为荧幕经典，王祖贤的雪千寻也不遑多让。
在徐克的影片中，杨采妮是谁说女子不如男的祝英台。虽然是她第一次出演女主角，但她的表现力并不差，无论是古灵精怪、鲜活灵动，还是含羞带怯、悲哀凄婉，都被诠释得十分到位。
在这部剧中，杨采妮遇到了三角恋主人公之一的吴奇隆，两人演戏的时候配合非常默契，接连几部影视作品拍下来，两人也成为了观众眼中的最佳荧幕情侣。
虽然两人的真实关系并没有被两人承认，但徐克却从侧面印证过两人的关系。也不知是为何，两人的恋情传着传着，就变成了三角恋。
这个第三者，就是大帅哥金城武。
在金城武还寂寂无名的时候，杨采妮就曾在他的MV中客串。
而从1994年开始，俩人也是合作了多部影视作品，二十岁出头的年纪，两人站在一起也是十分登对。虽然金城武在节目中抱怨杨采妮不跟自己说话，但他此时却是一副气鼓鼓的模样。
杨采妮和两人多次在剧中搭档，观众自发进行了拉郎配，也为杨采妮到底喜欢谁争论不休。
媒体向来喜欢把事情闹大，尤其是这种明星的花边新闻。好巧不巧，金城武在一次接受采访的时候为自己抱不平，为什么都说吴奇隆跟她配，明明我也很搭。
本是一句调侃关系的话，却被媒体疯狂地断章取义，报道金城武爱上了杨采妮还与吴奇隆反目成仇。在认识杨采妮之前，吴奇隆和金城武就一直是非常要好的朋友。
趁着这波热度，有好事者将三人联合在一起，拍摄了一场两男追一女的戏码。有传闻说杨采妮在这中间选择了吴奇隆，但三人的关系并没有受到太大的影响。
除了这段耐人寻味的三角恋，杨采妮还跟大富商林建岳传出过恋情，据传闻，林建岳和王祖贤感情破裂，也有杨采妮的一份功劳在。这则新闻自然也没有得到证实。
唯一被杨采妮承认的恋情，是和她的圈外男友邱韶智。
那是在1997年电影《自梳》上映后，杨采妮在最风光的时候宣布退出娱乐圈。
但这一年的杨采妮，才刚刚23岁。
她想要看看外面的世界，去打拼、去创业，而不是被演员的身份桎梏，只能每日在剧组奔波。起初的事业进行得很顺利，他们的形象工作室很快开到了香港，她拉上好姐妹袁咏仪一起合作，开了一家娱乐公司。
当年的公司生意火爆，不少艺人都成为了杨采妮的顾客，古巨基也不例外。他记得有一次在工作室照镜子，却发现杨采妮蹲在脚边为自己卷裤脚，简直可以用受宠若惊来形容。杨采妮不以为然，只觉得做着热爱的工作快乐又充实。
但两人缺乏商业头脑，太平日子倒也舒坦，却在遇上大风大浪的时候不幸翻了船。随着金融危机大肆席卷，他们的公司很快就入不敷出、濒临破产。
公司的门前聚集着大批记者和员工，有的想要捕捉一手资料，有的想要要回应得的工钱。那时候的两个人经常避开众人潜入办公室，可谓惊险万分。后来的两人分分合合良久，也在最后重新确定了内心，走到了结婚的地步。
直到2017年，43岁的杨采妮才诞下属于两人的爱的结晶，她也将所有的重心全部放到了一双孩子身上。在孩子稍微长大点之后，她又接着做生意、成立慈善基金会，生活的温馨而充实。
如今的杨采妮不时有照片流传出来，看到这张熟悉的脸和幸福的笑容，真的是让观众惊艳到不敢认呢！
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