#书刊介绍#《以文记流年》作者：阿来。这本书由“云中记”“读书记”“出行记”“怀人记”“鉴赏记”“品酒记”“演说记”七个部分组成，是阿来第一次在作品中展现他的多元才华、学识、情感世界及日常生活。这本散文集用文字表现出一个写作者与写作相关的生活的方方面面，让读者走近一个充满人间烟火、充满生活气息的文学艺术家阿来。
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《狙击2578号》：蒲秀彪迷茫六问诗：曹谁：诗无柴米油盐的“小用”，诗有经济天下的“大用”，最贴切的隐喻是“屠龙术”，生活中用不到它，整个世界需要它。
5.什么是好诗？
曹谁：诗的好坏因人而异。这世界上的人每个人都有自己的性格，所以写作者的风格也将是千万种的，当然在一些方面有类似的人。一个个性鲜明的人，也就是最禀赋那种宇宙精神的人，他的作品也就是最为独一无二的。西方批评家提出的凸显（Foregrounding）、陌生化（Defamiliarization）、心理距离（Psychical distance）这些的概念其实根本不应当作为一种追求，而是非常自然的事，只要忠于内心，作品的风格自然各异（当然这同时代和地域所形成的文学潮流也有关系）。独特的写作者他不必去刻意追求特立独行，所谓“欲不欲，不贵难得之货；学不学，复众人之所过；以辅万物之自然，而不敢为”，这样不论他所写的是什么，他的作品就当然是独一无二的。用陌生化这些概念解释接受者的心态，就使接受者在感受作品中遇到阻碍，由此感受美的时间加长，所以就更受他们欢迎。这种解释是从外部去看，其实是因为接受者从中感觉到那种真正的大宇宙精神，他们才会为之倾心。所以风格就是宇宙精神外化而成的人的精神的自然显现，这样他的作品自然就跟写作者的精神相对应，也就是非常独特的，有感觉的人自然会发现，他们能不爱吗？

《海边的房间》是为数不多让我翻完最后一页深感意犹未尽的短篇集。就像她放在书的最后，演讲稿的最后一段所说：

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讲到这里，其实我抵死反抗把所有东西导向一个励志的心灵鸡汤的方向。我绝对不会跟大家说，各位，你们要把每一天当作第一天来活，你们要把跟每个人的见面都当作最后一面。因为这其实是不健康的，人不能在这么刻意的高强度的情绪底下生活，那不是过日子的方式。我也不会跟各位说生命还是很美好的，因为我们都非常知道生命很多时候一点都不美好。

但是现在的我，究竟会去怎么理解这件事呢？我觉得就像是今天，我跟各位，我们在这儿度过一个虽然上进然而十分平静的下午。但即使是这样一个毫不出奇的下午，都是我们与无数的不幸、无数的灾难擦肩而过才能够得到的片刻。

我们的生活可能都是看似平淡的，看似困顿无聊的，可是里面饱含着不为人知的神秘的随机性，那种大命运之上有着各种各样让人目眩神迷的小机关。

作为一个写作者，或者说不只是文学吧，世上许多许多的创作者、艺术家，其实终其一生的工作，无非就是对这件事提出永恒的追问。

谢谢大家，晚安。