总有https://t.cn/A65wtonb穿着红衣的女子姗姗走过青绿的田间,微风带起她的衣裙和发梢,田野间种着新茶,开着蓼花,长着细细的酢浆草。五月的山峦终于动容,将我无限温柔地拥入怀中,我所渴盼的时刻终于来临,却发现,在他怀里,在幽深的林间,桐花一面盛开如锦,一面不停纷纷飘落。雪白的花荫与曲折的小径在诗里画里反复出现,所有的光影与所有的悲欢在前人枕边也分明梦见,今日为我盛开的花朵不知道是哪一个秋天里落下的种子#广州婚纱摄影深圳婚纱照##佛山婚纱摄影东莞婚纱照##中山婚纱摄影珠海婚纱照##江门婚纱摄影肇庆婚纱照##婚纱照分享##电影感婚纱照##胶片婚纱照##海边婚纱照#
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诗与画一律,香光评画曾以诗论,甚有意味。东坡“论画以形似,见与儿童邻。作诗必此诗,定知非诗人”重意,香光云此论“元画”也;晁以道“画写物外形,要物形不改。诗传画外意,贵有画中态”重形,香光云此论“宋画”也。画之“工”与“写”,“形内”与“形外”见于诗意矣,“状物形”与“表其意”两种样式宋以后相传而并行,相辅相生,元之后中国画精神则归于“写意”耳。
诗与画一律,香光评画曾以诗论,甚有意味。东坡“论画以形似,见与儿童邻。作诗必此诗,定知非诗人”重意,香光云此论“元画”也;晁以道“画写物外形,要物形不改。诗传画外意,贵有画中态”重形,香光云此论“宋画”也。画之“工”与“写”,“形内”与“形外”见于诗意矣,“状物形”与“表其意”两种样式宋以后相传而并行,相辅相生,元之后中国画精神则归于“写意”耳。
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