张五常：问题要达、要浅、要重要、要有不同答案的可能性
问题问得好，答案就往往得了过半。在“读书的方法”一文内，我述说了求学时的发问主旨。以发问作为思考的指引，有几点是要补充的。
第一，问题要一针见血。
这是弗里德曼的拿手好戏。你问他一个问题，他喜欢这样回答：“且让我改一下你的问题。”他一改，就直达你要问的重心，十分清楚。
我们凡夫俗子的仿效方法，就是要试将一个问题用几种形式去发问，务求达重点的所在。
举一个例子。当弗里德曼解释某法国学者的货币理论时，我问：“他的主旨是否若时间长而事情不变，人们就觉得沉闷？”
弗里德曼答：“你是要问，是否时间越多，时间在边际上的价值就越少？”
这一改，就直达经济学上的“边际效用递减”定律，他无需答我，答案已浮现出来了！
第二，问题要问得浅。
这是阿尔钦（阿门•阿尔伯特•阿尔钦，现代产权经济学创始人，加州大学洛杉矶分校经济学名誉教授）的专长。谈起货币理论，他问：“甚么是货币？为什么市场不用马铃薯作货币？”
当经济学界以功用的量度困难为热门的争论时，阿尔钦问：“甚么是功用？什么是量度？我们用什么准则来决定一样东西是被量度了的？”这是小孩子的发问方式。
后来阿尔钦找到了举世知名的答案。量度不外是以武断的方式加上数字作为衡量的准则，而功用就只不过长这些数字的随意定名。
假设每个人都要将这数字增大，就成了功用原理。这武断的方法若能成功地解释人类的行为，就是有用的，而功用本身与社会福利无关！
我自己的佃农理论，就是由几个浅问题问出来的。
传统上的理论，都以为既然土地种植的收成是要将一部份分给地主，那么地主以分账的方法征收租金，就正如政府征税一样，会使农民减少劳力，从而使生产下降。
我问：“既然生产下降，租值就应减少了，为甚么地主不选用其他非分账式的收租办法？”我再问：“假如我是地主，我会怎么办？假如我是农民，我又会怎么办？”
第三，要断定问题的重要性。
在我所知的高手中，衡量问题的重要与否是惯例，赫舒拉发更喜欢把这衡量放在一切考虑之前。
学生问他一个问题，他可能回答：“这问题不重要。”于是就想也不再想。认为是重要的问题呢，他就从座上站起来！
判断问题的重要性并不大难。你要问：“假若这问题有了答案，我们会知道了些甚么？”若所知的与其他的知识没有甚么关连，或所知的改变不了众所周知的学问，那问题就无足轻重。
有很多问题不仅是不重要，而且是蠢问题。什么是蠢问题呢？若问题只能有一个答案，没有其他的可能性，那就是蠢问题了。
举一个例。经济学是基于一个“个人争取利益”的假设；这就暗示着个人生产是会尽可能减低生产费用。有一个学者大做文章，问个人的生产费用是否会过高了？但基于这作者自己的假设下，“过高”是不可能的。
弗里德曼就下评语：“愚蠢的问题，得到愚蠢的答案，是应有之报！”#投资##价值投资日志[超话]#
问题问得好，答案就往往得了过半。在“读书的方法”一文内，我述说了求学时的发问主旨。以发问作为思考的指引，有几点是要补充的。
第一，问题要一针见血。
这是弗里德曼的拿手好戏。你问他一个问题，他喜欢这样回答：“且让我改一下你的问题。”他一改，就直达你要问的重心，十分清楚。
我们凡夫俗子的仿效方法，就是要试将一个问题用几种形式去发问，务求达重点的所在。
举一个例子。当弗里德曼解释某法国学者的货币理论时，我问：“他的主旨是否若时间长而事情不变，人们就觉得沉闷？”
弗里德曼答：“你是要问，是否时间越多，时间在边际上的价值就越少？”
这一改，就直达经济学上的“边际效用递减”定律，他无需答我，答案已浮现出来了！
第二，问题要问得浅。
这是阿尔钦（阿门•阿尔伯特•阿尔钦，现代产权经济学创始人，加州大学洛杉矶分校经济学名誉教授）的专长。谈起货币理论，他问：“甚么是货币？为什么市场不用马铃薯作货币？”
当经济学界以功用的量度困难为热门的争论时，阿尔钦问：“甚么是功用？什么是量度？我们用什么准则来决定一样东西是被量度了的？”这是小孩子的发问方式。
后来阿尔钦找到了举世知名的答案。量度不外是以武断的方式加上数字作为衡量的准则，而功用就只不过长这些数字的随意定名。
假设每个人都要将这数字增大，就成了功用原理。这武断的方法若能成功地解释人类的行为，就是有用的，而功用本身与社会福利无关！
我自己的佃农理论，就是由几个浅问题问出来的。
传统上的理论，都以为既然土地种植的收成是要将一部份分给地主，那么地主以分账的方法征收租金，就正如政府征税一样，会使农民减少劳力，从而使生产下降。
我问：“既然生产下降，租值就应减少了，为甚么地主不选用其他非分账式的收租办法？”我再问：“假如我是地主，我会怎么办？假如我是农民，我又会怎么办？”
第三，要断定问题的重要性。
在我所知的高手中，衡量问题的重要与否是惯例，赫舒拉发更喜欢把这衡量放在一切考虑之前。
学生问他一个问题，他可能回答：“这问题不重要。”于是就想也不再想。认为是重要的问题呢，他就从座上站起来！
判断问题的重要性并不大难。你要问：“假若这问题有了答案，我们会知道了些甚么？”若所知的与其他的知识没有甚么关连，或所知的改变不了众所周知的学问，那问题就无足轻重。
有很多问题不仅是不重要，而且是蠢问题。什么是蠢问题呢？若问题只能有一个答案，没有其他的可能性，那就是蠢问题了。
举一个例。经济学是基于一个“个人争取利益”的假设；这就暗示着个人生产是会尽可能减低生产费用。有一个学者大做文章，问个人的生产费用是否会过高了？但基于这作者自己的假设下，“过高”是不可能的。
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【大洋路】大洋路的海岸风光是全球最佳的地点之一。这里有宁静的海湾、冲浪海滩、热带雨林、山洞和风口，也有举世知名的景点——奇特的天然石柱“十二使徒岩”屹立于海洋里。
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「螞蟻睇天下」【《斷了氣》男星逝世】法國著名男演員尚保羅貝蒙多（Jean-Paul Belmondo）於九月六日辭世，享壽88歲。他因法國新浪潮經典電影《斷了氣》中飾演通緝犯主角米謝而舉世知名，在影史上留下不朽身影。
貝蒙多一九三三年年出生於法國塞納河畔納伊，自五〇年代開始從影近六十載，出演逾八十齣電影，戲路廣闊，作品不限於文藝電影，更及動作片和晚期的喜劇。演出生涯與高達、杜魯福、克盧特利勞殊等新浪潮名導多次合作，以《斷了氣》、《狂人彼埃洛》、《飛渡關山奪寶戰》等為代表作。二〇一六年獲威尼斯影展頒發金獅獎，表揚他多年對電影藝術的重要貢獻。
在藝術家父母的滋養下長大，貝蒙多少時不喜歡讀書，偏好運動，結果十六歲輟學，當拳擊手。後來他發掘了演戲興趣，進修戲劇，但當時貝蒙的一位老師認為他不可能擔任主角，更曾取笑他的相貌，說觀眾若見到女演員在貝蒙懷裏定必捧腹大笑。
然而，貝蒙多扁平的鼻子、豐厚的嘴唇、健壯的體格，種種臉孔特徵，加上其魅力演技，卻讓他自信地游移各種角色，在觀眾心中留下深刻印象。一九六〇年，他出演了高達的《斷了氣》，擔任槍殺警察的通緝犯，與美國女演員珍茜寶對戲，並自此一鳴驚人，其後更出演了梅維爾的《利昂莫林神父》、杜魯福的《蛇蠍夜合花》，成為法國電影新浪潮運動的標誌臉孔。一九八〇年後，他相較減產，轉而多出演高片酬的商業動作電影，他亦回到劇場，出演舞台劇，取得一定成就。
二〇〇一年，貝蒙多中風康復後幾近息影。今年八十八歲的他，身體欠佳，昨日在家中離世。訃聞消息傳出後，法國總統馬克龍讚揚貝蒙多為「國寶」，悼念一代影星的隕落。
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OT:《明周文化》
貝蒙多一九三三年年出生於法國塞納河畔納伊，自五〇年代開始從影近六十載，出演逾八十齣電影，戲路廣闊，作品不限於文藝電影，更及動作片和晚期的喜劇。演出生涯與高達、杜魯福、克盧特利勞殊等新浪潮名導多次合作，以《斷了氣》、《狂人彼埃洛》、《飛渡關山奪寶戰》等為代表作。二〇一六年獲威尼斯影展頒發金獅獎，表揚他多年對電影藝術的重要貢獻。
在藝術家父母的滋養下長大，貝蒙多少時不喜歡讀書，偏好運動，結果十六歲輟學，當拳擊手。後來他發掘了演戲興趣，進修戲劇，但當時貝蒙的一位老師認為他不可能擔任主角，更曾取笑他的相貌，說觀眾若見到女演員在貝蒙懷裏定必捧腹大笑。
然而，貝蒙多扁平的鼻子、豐厚的嘴唇、健壯的體格，種種臉孔特徵，加上其魅力演技，卻讓他自信地游移各種角色，在觀眾心中留下深刻印象。一九六〇年，他出演了高達的《斷了氣》，擔任槍殺警察的通緝犯，與美國女演員珍茜寶對戲，並自此一鳴驚人，其後更出演了梅維爾的《利昂莫林神父》、杜魯福的《蛇蠍夜合花》，成為法國電影新浪潮運動的標誌臉孔。一九八〇年後，他相較減產，轉而多出演高片酬的商業動作電影，他亦回到劇場，出演舞台劇，取得一定成就。
二〇〇一年，貝蒙多中風康復後幾近息影。今年八十八歲的他，身體欠佳，昨日在家中離世。訃聞消息傳出後，法國總統馬克龍讚揚貝蒙多為「國寶」，悼念一代影星的隕落。
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OT:《明周文化》
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