我想到当时有个关于悲传的手书把我虐到去年都没缓过来，后面的分析也超感人超用心。
你官方但凡抄抄也不至于现在当年走过心的人要么无语要么装作无事发生自动删去再演记忆。
不说别的了你这么倒着来搞镜像东某介一只眼睛看不见和琳琳部杀阵那一段真的好危险好吗！然后还有健鹤多加的那段杀阵，那都不是本人无语了染桑听了都无语（真的很无语，不知道这一段的去霹雳霹雳搜双鹤对谈）。
是的我可以归结为疫情你们后面的剧本根据舞台表现改了很多；你也感谢疫情吧观众还可以找个借口，你要是平时这样演早就骂出筛子了好吗。

真的对武汉欢乐谷好无语[裂开]
感觉昨天去看了个寂寞，唱到一半喊停了
现场话筒音响啥都有问题，非常影响观看体验
好不容易在网上约了几个姐妹一起去看，提前三个小时去占了一个前排的位置！要么提前通知取消，下次再好好看，既然演出了为什么不演完，啊啊 太无语了！越想越无语旁边还站了三个普信男，讲话特别不文明 三个小时不停的说 没有听过 我耳朵都麻了 就离谱

#成毅ellemen新青年电子刊封面#
作为妈粉+剧迷，每次看他的采访都会百感交集。可能因为，当你看他的戏时，是在猜他，而当你听他自己说时，等于答案揭晓。

演员不是好做的工作。一位导演曾说演员是很特别的职业，因为他们不仅仅和导演编剧一样要创作角色，同时还要从内到外“暴露”自己。

这个世界上只有两种人是不掩饰的，一类是孩子，一类是疯子。所以演员，要么做个稚子，要么做个疯子。

他说:角色想要吸引观众，演员就不能完全丢掉“真”。这是斯坦尼表演理论所强调的，演员在塑造角色时要投入自己生活中体验的真实情感，而不是完全割裂自己和角色，那样会迷失在角色中，出来的效果反而虚假。

他的采访，没有人设，谈的东西都非常职业，说明他不仅专业过硬，并且在表演中反复摸索，这是很理想的实践过程。他为角色注入了自己的生命力，让角色有血有肉，有情有义，而这样的角色才能捕获人心。

关于角色相似的问题，很喜欢他的回答，一来，他没有急于否认什么，从容接受。二来，他的回答表现出一个演员对“角色”的尊重。“没有小角色，只有小演员”，同样，没有千篇一律的角色，只有千篇一律的演员。生活中，哪怕双胞胎，也不会一样。演员的剧抛是他对观众的尊重，没有浪费观众的时间去反反复复看一样的灵魂。越是相似就越要演出不同，就越是难演，“难才要做”是成毅的人生信条。

成毅的剧抛在于方方面面。除了他在采访中提到的性格，心理，小动作外，节奏，语气，声音，所处社会环境的影响等等都各不相同。否则考古时也不会有种抑制不住的激动，久违了。剧抛是演员的义务，也是演员的实力，演员不是观众的玩偶，勇敢的去创造，是演员真正应该追求的，也是成毅的初衷。

演员的敏感和开放他都有。之前有人和我说他没有时间体验生活。让我想起一句话:处处留心皆学问。工作不等于停止体验，工作生活也是体验，就像成毅说“上下班”一样，反而这种普通心态，这种简单生活，才是最好的体验，就像个打工仔一样。不少人红了有地位了就停滞不前，因为高人一等的思想和生活阻碍了他们体验普通人的生活，创作不出能感动大众的作品。成毅惊讶大家比他还早上班，成毅和熊猫道具玩得火热，成毅暂停视频看弹幕，成毅就和我们一样，只有一样的人才能相互感应。

成毅也看小破歌，他说有很多遗憾，我一早就想到，因为这是好演员必经的修行。书上说表演追求完美，但表演却永远有遗憾。好的演员就是在这种对完美的追求和对遗憾的悔痛中摩擦，一直一直……所以我对好演员从来是保护又心疼的，甚至对于一些已经老去或者离开的演员，还会反复刷他们的视频流泪，能共情到他们体验过的痛苦。我也爱骂一些演员，他们懒惰虚荣，根本不配当演员。而对勤奋真诚的演员，则完全不忍心苛责，因为他们的内心已然充满追求完美的负担。

关于如何读剧本，成毅喜欢多读几遍，深入理解角色。所以我们在欣赏他的角色时，也可以试着仔细琢磨，就像掰开洋葱一般，一层一层剥开，然后慢慢泪流，这样的欣赏过程才不浪费演员对角色的挖掘。

成毅是在乎外界的“关注”的。这一点，同样显而易见。首先，他作为演员，有表演的ambition，观众的“关注”一定程度上反映出他的能力。其次，他性格敏感好强，不怕苦也不服输。这样的性格特点，加上十年的打压，更加强化了他获得肯定的决心。

成熟的标志是理解自己的渺小。很多时候，不是你做得不够，而是天时地利人和都要有。求而不得，有的人选择走歪路，有的人选择放弃，而他选择沉淀自己，更加努力。好好拍戏，认真对待角色，做好自己能做的，其他的就等清风自来。谁都知道综艺是蹿红的捷径，但那是对明星，不是对演员。演员只有一条路，就是打造好自己的角色。

渴望简单生活，大概是所有演员的心愿。角色的生命太刺激，常常都在大悲大喜中过度消耗。衷心祝愿这段假期能放松他的心情，恢复好他的身体。[爱你]