古人说:“人之心术,多欲则险,寡欲则平。”
红尘十丈,如果受诱惑驱使,容易沉沦在欲望的沟壑里。
人若能修身克己,则能远离祸患。
汉朝初建,刘邦论功行赏。
可以封侯拜相,众将领们不免心潮澎湃,唯独张良不以为然。
张良被尊为“帝王师”,为刘邦的大业立下了赫赫战功。
刘邦对他厚待有加,问他:“我让你自择齐地三万户,你可愿意?”
没想到,张良却一口拒绝了:“以三寸舌为帝王师,封万户,位列侯,此布衣之极,张良足矣。”
最后,张良选了个仅万户的留县,受封为留侯。
历史上狡兔死,走狗烹的桥段数不胜数。
汉初分封的异姓诸侯王都落得凄凉下场,张良之所以能功成身退,活得惬意自在,就在于他不贪恋权力和财富。
我们年轻时,可以奋不顾身地追求;可人到一定年纪时,要懂得所求有度。
就如叔本华说:“幸福不过是欲望的终止。”
乱花渐欲迷人眼,欲望少一分,则烦恼少一分。
南朝时期的陶弘景有治世之能,但不想困在名缰利锁里,便决定辞官归隐。
后来,梁武帝称帝后,邀请陶弘景重回朝堂。
但陶弘景用一幅《二牛图》婉拒梁武帝的好意。
画里有两头牛,一头无拘无束地吃着草,另外一头牛套着金笼头,供人驱使。
《菜根谭》里有一句话:“人生只为欲字所累,便如马如牛,听人羁络。”
欲望就像枷锁,追求的越多,越是活得不轻松。
走至人生后半段,节制住欲望,才能守得住清欢。
红尘十丈,如果受诱惑驱使,容易沉沦在欲望的沟壑里。
人若能修身克己,则能远离祸患。
汉朝初建,刘邦论功行赏。
可以封侯拜相,众将领们不免心潮澎湃,唯独张良不以为然。
张良被尊为“帝王师”,为刘邦的大业立下了赫赫战功。
刘邦对他厚待有加,问他:“我让你自择齐地三万户,你可愿意?”
没想到,张良却一口拒绝了:“以三寸舌为帝王师,封万户,位列侯,此布衣之极,张良足矣。”
最后,张良选了个仅万户的留县,受封为留侯。
历史上狡兔死,走狗烹的桥段数不胜数。
汉初分封的异姓诸侯王都落得凄凉下场,张良之所以能功成身退,活得惬意自在,就在于他不贪恋权力和财富。
我们年轻时,可以奋不顾身地追求;可人到一定年纪时,要懂得所求有度。
就如叔本华说:“幸福不过是欲望的终止。”
乱花渐欲迷人眼,欲望少一分,则烦恼少一分。
南朝时期的陶弘景有治世之能,但不想困在名缰利锁里,便决定辞官归隐。
后来,梁武帝称帝后,邀请陶弘景重回朝堂。
但陶弘景用一幅《二牛图》婉拒梁武帝的好意。
画里有两头牛,一头无拘无束地吃着草,另外一头牛套着金笼头,供人驱使。
《菜根谭》里有一句话:“人生只为欲字所累,便如马如牛,听人羁络。”
欲望就像枷锁,追求的越多,越是活得不轻松。
走至人生后半段,节制住欲望,才能守得住清欢。
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位于紫柏山脚下,始建于汉代,传说张良曾于张良庙,座落在秦岭南麓紫柏山下的汉中市留坝县境内,是祭祀汉高祖刘邦的开国谋士、“汉初三杰”之一——张良的祠庙。因张良被封为留侯,故又名汉张留侯祠。
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#秋游季# 到留坝欣赏醉美红叶的同时可以走进张良庙去转转,这里依山傍水,四季风景如画,而且这里是北方宫殿式建筑与南方园林式建筑完美融合的结果,布局奇特、错落有致,古朴黄雅,其中匾额对联、文字兔词多有佳句,庙中碑石、摩崖近百块,各种书法,流派纷呈,绝对是非常值得一去之处。#秦岭秘境红叶盛宴##美好生活合伙人计划#
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南宋 佚名 | 八相图
长卷绢本设色36.5x290厘米
藏:故宫博物院
《八相图》绘不同朝代的八位贤臣像,从右至左分别是:周公姬旦、汉留侯张良、唐郑国公魏征、唐 梁国公狄仁杰、唐汾阳郡王郭子仪、北宋名将韩琦、北宋大史学家司马光、南宋名相周必大。此八人“是 皆道德之尊,才略之远,功业之高,使百世之下,望其风采,耸然畏而仰之,有不可企及”。八人或持 笏板,或拱手于胸前,神情各异。每位贤臣立像后书颂文一段,但第八位周必大的颂文在像前。尾纸有题 记,可惜的是几处有关人物与时间的文字残缺不辨。
本幅《八相图》从所绘周必大(1126—1204)和画中“家藏周室汉唐以至我宋重臣画像凡八 人”的题识来看,当是南宋后期作品。这幅画像承袭的是北宋画像的画法,人物采用正面四分之三容貌的 方法绘制,这与《五老图》的画法一致。人物面部用淡墨细线勾昼,淡赭石色晕染。衣纹线条粗简,多用 中锋,较为匀称,领、袖边用水墨烘染。人物的比例合理,画风质朴,唐宋服饰各具特色。但所绘八相的 表情程序化,可以说追求的是人物的理想形态。
长卷绢本设色36.5x290厘米
藏:故宫博物院
《八相图》绘不同朝代的八位贤臣像,从右至左分别是:周公姬旦、汉留侯张良、唐郑国公魏征、唐 梁国公狄仁杰、唐汾阳郡王郭子仪、北宋名将韩琦、北宋大史学家司马光、南宋名相周必大。此八人“是 皆道德之尊,才略之远,功业之高,使百世之下,望其风采,耸然畏而仰之,有不可企及”。八人或持 笏板,或拱手于胸前,神情各异。每位贤臣立像后书颂文一段,但第八位周必大的颂文在像前。尾纸有题 记,可惜的是几处有关人物与时间的文字残缺不辨。
本幅《八相图》从所绘周必大(1126—1204)和画中“家藏周室汉唐以至我宋重臣画像凡八 人”的题识来看,当是南宋后期作品。这幅画像承袭的是北宋画像的画法,人物采用正面四分之三容貌的 方法绘制,这与《五老图》的画法一致。人物面部用淡墨细线勾昼,淡赭石色晕染。衣纹线条粗简,多用 中锋,较为匀称,领、袖边用水墨烘染。人物的比例合理,画风质朴,唐宋服饰各具特色。但所绘八相的 表情程序化,可以说追求的是人物的理想形态。
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