#炜炜说##V光计划# “静一钟雯”不是成语，而是两个女才子，一个叫“静一”，一个叫“钟雯”。
每天“读报”需要搞“报纸摘要”，从各种报纸和新闻媒体上找出有价值的新闻。我一个人顶多能找到20条新闻，另外两个“编辑”负责另外40条新闻。我先后有两位重要的合作伙伴，她们都是女侠。她们分别都是这档节目的“主编”，做了好几年。
我原来搞不清“主编”职务的功能，其实在凤凰卫视，这个“有报天天读”节目的主编基本就是这个节目的制片人，她全面负责这个节目的制作。我只不过是这个节目的一名“演员”。
“主编”第一个任务就是要把她和我，以及另外一个助手选出来的“新闻”集中起来，按照“政治”、“经济”、“科技”、“军事”、“社会”等不同类别分开，然后再根据“重要性”排出“先后顺序”。这里面包含了政治上的要求，也包含了传媒专业的要求。因此，有关新闻报道的技术会议，都是由“主编”参加的，我从来没有被邀请参加过这类的工作会议。所以，我只是一个“演员”，而“主编”掌握着上级和行业对着个节目的要求。
“主编”决定着“读报”节目的灵魂，我只是“读报匠”，负责把“灵魂的内容”有声有色地宣读出来。“主编”和她的助手负责选择各个国家和地区的新闻报道，网络上的新闻，以及我看不懂的新闻，比如“日语”、“西班牙语”、“俄语”。她们会用翻译器把奇怪的外文翻译成中文，供我参考。但是，屏幕上显示的依然是原来的文字，比如“俄语”。所以，我需要把这个选上的“报纸版面”牢牢记住，等录制节目时候，不要忘记这个不认识字的画面是哪份报纸。
主编和其助手两个人选出来的文章，都要打印一份出来，送到我的桌子上，我要从头到尾看一遍。我从报纸上选出来的文章，我都用一张“贴条”贴好，交给主编，她负责选取“版面”。这个“版面”也许是标题，也许是标题加上图片，也许是文章中的重要句子，这么复杂的工作都由主编来做。
此外，“美编组”有两位同事也参与这项工作。主编把选好的“版面”交给“美编组”，他们负责把两张“版面”或一张“版面”，与文字进行“排版”，让电视机前的观众从屏幕上看得更清楚，图案更好看。
主编需要协调“美编组”的工作进程，因为所有的稿件都准备好后，需要作出一个完整的“画面顺序”，这个“顺序单”需要“读报匠人”，“导演”，“审核人员”，“摄像师”等，人手一份。这个是所有现场人的“工作流程”，大家都按照这个“顺序”进行录像工作。
这个流程里如果有不符合要求的画面，可能要删掉。所以，这也是个千锤百炼的节目，是个集体的作品。明白的人都知道，这里最关键的人物就是“主编”，不是“演员”。主编是灵魂，演员是脸谱。“读报”这个节目除了摄影师，灯光师，导播控制人员以外，最少需要6个人合作，协调员就是“主编”！
我合作时间最长的两位女主编都是研究生，她们都是来自内地的优秀人才。一位叫“静一”，一位叫“钟雯”。
她们俩都有一个共同的特点：能吃苦，因为她们每天早晨4点钟就要起床，然后就坐出租车赶到公司，开始准备新闻稿件。等到中午“读报”节目播放出去了，她们第一阶段的任务就算完成了。然后准备第二天“读报”节目中插播的“MV动画”。等到下午，她们还要参加“编辑会议”。
她们第二个特点就是协调能力强。作为“主编”，她们需要和“读报匠”协调内容，比如：我，或者其他“匠人”。（每个人的性格不一样，协调起来也不容易），她们需要和“美编组”和“审核组”协调内容，任何一个变化都需要修改全部的“流程顺序”。她们需要和“导演”协调内容，而且还需要保证“读报匠”面前的电脑运转正常，特别需要在电脑上“写字”。这个“写字”的功能不是每次都能正常工作的，有时候会不工作，需要“主编”找“电脑部”的工程师来修理。
摄影棚给每个节目预留的时间是有限的，比如给“读报”节目留出的录像时间是10:30到11:30。如果到时候没有录制完节目，后面录制节目的工作就受到影响。所以，“静一”和“钟雯”两位主编在办公室经常是以“百米速度”跑过来，跑过去，否则时间不够。
凤凰卫视如果举办一场职工运动会的话，“读报”节目的两位女主编肯定是百米冠军和亚军。
她们俩负责这个节目期间，我们从来没有和其他小组发生过矛盾，证明她们工作效率很高。而其他人当主编的时候，都曾出现过一些和其他小组的摩擦。这点可以看出这两位的情商很好，智商也很好。
我还在“读报”期间，静一就得到了提拔重用。我不读报后，钟雯也得到了提拔和重用，证明凤凰管理层的眼光和我的眼光是一样的。
是金子在哪儿也发光！不过，这个工作失去社会交往的机会，所以，钟雯现在还是单身！
图：钟雯
每天“读报”需要搞“报纸摘要”，从各种报纸和新闻媒体上找出有价值的新闻。我一个人顶多能找到20条新闻，另外两个“编辑”负责另外40条新闻。我先后有两位重要的合作伙伴，她们都是女侠。她们分别都是这档节目的“主编”，做了好几年。
我原来搞不清“主编”职务的功能，其实在凤凰卫视，这个“有报天天读”节目的主编基本就是这个节目的制片人，她全面负责这个节目的制作。我只不过是这个节目的一名“演员”。
“主编”第一个任务就是要把她和我，以及另外一个助手选出来的“新闻”集中起来，按照“政治”、“经济”、“科技”、“军事”、“社会”等不同类别分开，然后再根据“重要性”排出“先后顺序”。这里面包含了政治上的要求，也包含了传媒专业的要求。因此，有关新闻报道的技术会议，都是由“主编”参加的，我从来没有被邀请参加过这类的工作会议。所以，我只是一个“演员”，而“主编”掌握着上级和行业对着个节目的要求。
“主编”决定着“读报”节目的灵魂，我只是“读报匠”，负责把“灵魂的内容”有声有色地宣读出来。“主编”和她的助手负责选择各个国家和地区的新闻报道，网络上的新闻，以及我看不懂的新闻，比如“日语”、“西班牙语”、“俄语”。她们会用翻译器把奇怪的外文翻译成中文，供我参考。但是，屏幕上显示的依然是原来的文字，比如“俄语”。所以，我需要把这个选上的“报纸版面”牢牢记住，等录制节目时候，不要忘记这个不认识字的画面是哪份报纸。
主编和其助手两个人选出来的文章，都要打印一份出来，送到我的桌子上，我要从头到尾看一遍。我从报纸上选出来的文章，我都用一张“贴条”贴好，交给主编，她负责选取“版面”。这个“版面”也许是标题，也许是标题加上图片，也许是文章中的重要句子，这么复杂的工作都由主编来做。
此外，“美编组”有两位同事也参与这项工作。主编把选好的“版面”交给“美编组”，他们负责把两张“版面”或一张“版面”，与文字进行“排版”，让电视机前的观众从屏幕上看得更清楚，图案更好看。
主编需要协调“美编组”的工作进程，因为所有的稿件都准备好后，需要作出一个完整的“画面顺序”，这个“顺序单”需要“读报匠人”，“导演”，“审核人员”，“摄像师”等，人手一份。这个是所有现场人的“工作流程”，大家都按照这个“顺序”进行录像工作。
这个流程里如果有不符合要求的画面，可能要删掉。所以，这也是个千锤百炼的节目，是个集体的作品。明白的人都知道，这里最关键的人物就是“主编”，不是“演员”。主编是灵魂，演员是脸谱。“读报”这个节目除了摄影师，灯光师，导播控制人员以外，最少需要6个人合作，协调员就是“主编”！
我合作时间最长的两位女主编都是研究生，她们都是来自内地的优秀人才。一位叫“静一”，一位叫“钟雯”。
她们俩都有一个共同的特点：能吃苦，因为她们每天早晨4点钟就要起床，然后就坐出租车赶到公司，开始准备新闻稿件。等到中午“读报”节目播放出去了，她们第一阶段的任务就算完成了。然后准备第二天“读报”节目中插播的“MV动画”。等到下午，她们还要参加“编辑会议”。
她们第二个特点就是协调能力强。作为“主编”，她们需要和“读报匠”协调内容，比如：我，或者其他“匠人”。（每个人的性格不一样，协调起来也不容易），她们需要和“美编组”和“审核组”协调内容，任何一个变化都需要修改全部的“流程顺序”。她们需要和“导演”协调内容，而且还需要保证“读报匠”面前的电脑运转正常，特别需要在电脑上“写字”。这个“写字”的功能不是每次都能正常工作的，有时候会不工作，需要“主编”找“电脑部”的工程师来修理。
摄影棚给每个节目预留的时间是有限的，比如给“读报”节目留出的录像时间是10:30到11:30。如果到时候没有录制完节目，后面录制节目的工作就受到影响。所以，“静一”和“钟雯”两位主编在办公室经常是以“百米速度”跑过来，跑过去，否则时间不够。
凤凰卫视如果举办一场职工运动会的话，“读报”节目的两位女主编肯定是百米冠军和亚军。
她们俩负责这个节目期间，我们从来没有和其他小组发生过矛盾，证明她们工作效率很高。而其他人当主编的时候，都曾出现过一些和其他小组的摩擦。这点可以看出这两位的情商很好，智商也很好。
我还在“读报”期间，静一就得到了提拔重用。我不读报后，钟雯也得到了提拔和重用，证明凤凰管理层的眼光和我的眼光是一样的。
是金子在哪儿也发光！不过，这个工作失去社会交往的机会，所以，钟雯现在还是单身！
图：钟雯
#小医生夜话#
我人生的一次神奇经历。
大学的时候，看了一部电影，叫做午夜凶铃，贞子系列的第一部。
剧情很简单，就是收到电话铃，这个人几天内就会被贞子吓死。
我们当时是在小礼堂看的，寝室里就去了俩人，我和一个来自内蒙的胖子。
应该说电影还是蛮成功的，恐怖片里的良心制作。
电影放完后，效果很好，已经夜里10点多了，一散场，所有人都吓得飞奔回寝室，只有我和内蒙胖子晃晃悠悠在路边谈刚才的观后感。
小礼堂的建筑有点年头了，没有百年也有大几十年，外立面都是石头的，上面爬满了苔藓，夜里人散光之后，在灯光下，绿油油的。
尤其刚刚放完午夜凶铃，我和内蒙胖子也觉得这地儿瘆人，就往回走，结果路过图书馆的时候，听到有人唱歌。
那时候应该11点多了，图书馆里也没有灯光，但清晰的传来一个女声，我和内蒙胖子都觉得这谁呀，这么大晚上装神弄鬼。
出于好奇，我拉着他一起去看个究竟。
毕竟俩人刚看完恐怖片，新鲜热辣的，正是好奇心很足的时候。
我们俩走在图书馆门前的路上，我就跟他讲，有一天中午，我在这地儿转悠，发现图书馆门口的几个石台阶上，刻着碑文，仔细一看，是墓碑，依稀还有某某之墓的字样。
敢情过去的年头里，有人把墓碑拆了，拿来铺路，咱们脚下踩的，可能就是那天我看到的旧墓碑。
内蒙胖子被我一说，后脊梁骨发寒，不肯走了，我怎么劝也不动。
他说他在原地儿等我，我自己去一探究竟好了。
我笑着说，那行，你就甭管我了，回头有艳遇，别怪兄弟没有提携你。
我一个人独自走到图书馆一楼。我们那图书馆也特别老，特别有年头，里面全是木头的，你注意，不是铺的木地板，那地板本身就是木头建筑。
年头太久了，踩在上面嘎吱嘎吱的。
木头都漆成红色，楼道里一片红。夜里，在昏黄的灯光照射下，像血色一样。
透过摇摇欲坠，时暗时明的灯光，我看到一楼楼道的尽头，有个人影儿，白色的长裙，黑色的长发。
这打扮，和贞子真特么像。
我就走过去，我以为刚才唱歌的是她嘛，走过去看看。
越往近走，越能听到哭泣的女声，有点奇怪，感觉是那个方向，但不像是那个白裙长发的女子身上发出来的。
我问了一句，同学你怎么了？
她一动不动，没有任何反应，奇怪的是从头到尾都一动不动。
有点诡异，我就加速跑了过去，其实我是好心。
咱不说英雄救美吧，起码我觉着大半夜的，一个姑娘独自待在这么阴森的地方，对她自己也不安全。
我好歹是个男子，终归有点阳气。
但我一跑，坏了，这女生一转身，就消失了。
我三步并两步，大概也就2秒的样子，就跑到她所在的地方，结果啥都没看到。
楼道里灯光很昏黄，但毕竟有，周边还是看得清楚的，两秒，她上楼也不够呀，然后我回头看，其他地方也没有。
我有点悻悻然，正想离开，就在此时，忽然听到了歌声，楼上传来的。就在我头顶。
我心里有想法了，该不是刚才那个白衣长发女子在啜泣，在唱歌吧。
于是我飞奔上楼。
那年头我们还没手机呢，也就意味着身边没有手电筒。
到了二楼，黑漆漆一片，楼道里的灯都坏了，除了两头窗户里照进来的月光，中间真的是乌漆嘛黑。
我只好一扇门一扇门的推开，把楼道两侧能推开的门都打开，让月光透进来。
找遍了二楼，啥都没有。
就在此时，又听到啜泣声，似乎还在喃喃自语，我跑上三楼，到处找，终于，在一个房间的门口听到里面的歌声。
非常清晰，和我就隔了一道门，就像有人在门后说话一样。
这时候我就笑了，肯定就这儿了嘛，还能哪儿。
门没锁，我一把推开。
傻眼了。
整个人呆在当场，瞬间觉得脖子直冒凉气。
那是一间教室，所有的窗户都打开着，月光照进来，里面空无一人。
我猛的回头，看看身后，同样空无一人。
这没道理啊，这不可能啊，刚才我听的那么清晰，就在身边，就隔一道门，推开怎么可能什么都没有。
略一沉思，我就扑向那个教室的另一扇门，我想，该不是我刚进去，她就出去了。
结果发现那个门是坏的，锁死的，里面也打不开。
我不甘心，扑到窗户上，往下看，我想该不是有人开玩笑，深更半夜装神弄鬼，从三楼跳下去了。
结果窗户外面什么都没有。
惨白的月光照着上千年的古树，绝无可能有人在这么短的时间内，爬窗逃走不留痕迹。
我傻了，在教室里到处翻找，跑到楼道里大声喊，有人吗？有人吗？有人听到我在说话吗？
把图书馆找了小半个小时，一点声音都没有。
那时候已经夜里12点了，我疲劳的离开了，出门发现内蒙的胖子早就丢下我，独自逃走了。
我走出图书馆大约几十步，忽然又听到歌声。
而且就来自刚才翻找的那个教室的窗户的位置.......
我遥望月光下树影婆娑的那几扇窗户，觉得，它好象在嘲笑我。
但我已经没力气了，回到寝室，发现他们居然都没睡，7个人在那里卧谈会，议论我还能回来么。
我就告诉他们刚才的经历，内蒙的胖子问我，万一真是个贞子呢，你不害怕么？
我说，就算是，那就和她交个朋友呗。要是长得漂亮，那咱赚了，要是不漂亮，反正咱是个男的，又不吃亏。
你看到了，这就是两个人的内心世界。
内蒙胖子看着是个粗犷的汉子，内心很细腻；而我的内心世界，其实是无法无天的土匪。
那一晚，我们都对自己有了更深刻的认识。
我人生的一次神奇经历。
大学的时候，看了一部电影，叫做午夜凶铃，贞子系列的第一部。
剧情很简单，就是收到电话铃，这个人几天内就会被贞子吓死。
我们当时是在小礼堂看的，寝室里就去了俩人，我和一个来自内蒙的胖子。
应该说电影还是蛮成功的，恐怖片里的良心制作。
电影放完后，效果很好，已经夜里10点多了，一散场，所有人都吓得飞奔回寝室，只有我和内蒙胖子晃晃悠悠在路边谈刚才的观后感。
小礼堂的建筑有点年头了，没有百年也有大几十年，外立面都是石头的，上面爬满了苔藓，夜里人散光之后，在灯光下，绿油油的。
尤其刚刚放完午夜凶铃，我和内蒙胖子也觉得这地儿瘆人，就往回走，结果路过图书馆的时候，听到有人唱歌。
那时候应该11点多了，图书馆里也没有灯光，但清晰的传来一个女声，我和内蒙胖子都觉得这谁呀，这么大晚上装神弄鬼。
出于好奇，我拉着他一起去看个究竟。
毕竟俩人刚看完恐怖片，新鲜热辣的，正是好奇心很足的时候。
我们俩走在图书馆门前的路上，我就跟他讲，有一天中午，我在这地儿转悠，发现图书馆门口的几个石台阶上，刻着碑文，仔细一看，是墓碑，依稀还有某某之墓的字样。
敢情过去的年头里，有人把墓碑拆了，拿来铺路，咱们脚下踩的，可能就是那天我看到的旧墓碑。
内蒙胖子被我一说，后脊梁骨发寒，不肯走了，我怎么劝也不动。
他说他在原地儿等我，我自己去一探究竟好了。
我笑着说，那行，你就甭管我了，回头有艳遇，别怪兄弟没有提携你。
我一个人独自走到图书馆一楼。我们那图书馆也特别老，特别有年头，里面全是木头的，你注意，不是铺的木地板，那地板本身就是木头建筑。
年头太久了，踩在上面嘎吱嘎吱的。
木头都漆成红色，楼道里一片红。夜里，在昏黄的灯光照射下，像血色一样。
透过摇摇欲坠，时暗时明的灯光，我看到一楼楼道的尽头，有个人影儿，白色的长裙，黑色的长发。
这打扮，和贞子真特么像。
我就走过去，我以为刚才唱歌的是她嘛，走过去看看。
越往近走，越能听到哭泣的女声，有点奇怪，感觉是那个方向，但不像是那个白裙长发的女子身上发出来的。
我问了一句，同学你怎么了？
她一动不动，没有任何反应，奇怪的是从头到尾都一动不动。
有点诡异，我就加速跑了过去，其实我是好心。
咱不说英雄救美吧，起码我觉着大半夜的，一个姑娘独自待在这么阴森的地方，对她自己也不安全。
我好歹是个男子，终归有点阳气。
但我一跑，坏了，这女生一转身，就消失了。
我三步并两步，大概也就2秒的样子，就跑到她所在的地方，结果啥都没看到。
楼道里灯光很昏黄，但毕竟有，周边还是看得清楚的，两秒，她上楼也不够呀，然后我回头看，其他地方也没有。
我有点悻悻然，正想离开，就在此时，忽然听到了歌声，楼上传来的。就在我头顶。
我心里有想法了，该不是刚才那个白衣长发女子在啜泣，在唱歌吧。
于是我飞奔上楼。
那年头我们还没手机呢，也就意味着身边没有手电筒。
到了二楼，黑漆漆一片，楼道里的灯都坏了，除了两头窗户里照进来的月光，中间真的是乌漆嘛黑。
我只好一扇门一扇门的推开，把楼道两侧能推开的门都打开，让月光透进来。
找遍了二楼，啥都没有。
就在此时，又听到啜泣声，似乎还在喃喃自语，我跑上三楼，到处找，终于，在一个房间的门口听到里面的歌声。
非常清晰，和我就隔了一道门，就像有人在门后说话一样。
这时候我就笑了，肯定就这儿了嘛，还能哪儿。
门没锁，我一把推开。
傻眼了。
整个人呆在当场，瞬间觉得脖子直冒凉气。
那是一间教室，所有的窗户都打开着，月光照进来，里面空无一人。
我猛的回头，看看身后，同样空无一人。
这没道理啊，这不可能啊，刚才我听的那么清晰，就在身边，就隔一道门，推开怎么可能什么都没有。
略一沉思，我就扑向那个教室的另一扇门，我想，该不是我刚进去，她就出去了。
结果发现那个门是坏的，锁死的，里面也打不开。
我不甘心，扑到窗户上，往下看，我想该不是有人开玩笑，深更半夜装神弄鬼，从三楼跳下去了。
结果窗户外面什么都没有。
惨白的月光照着上千年的古树，绝无可能有人在这么短的时间内，爬窗逃走不留痕迹。
我傻了，在教室里到处翻找，跑到楼道里大声喊，有人吗？有人吗？有人听到我在说话吗？
把图书馆找了小半个小时，一点声音都没有。
那时候已经夜里12点了，我疲劳的离开了，出门发现内蒙的胖子早就丢下我，独自逃走了。
我走出图书馆大约几十步，忽然又听到歌声。
而且就来自刚才翻找的那个教室的窗户的位置.......
我遥望月光下树影婆娑的那几扇窗户，觉得，它好象在嘲笑我。
但我已经没力气了，回到寝室，发现他们居然都没睡，7个人在那里卧谈会，议论我还能回来么。
我就告诉他们刚才的经历，内蒙的胖子问我，万一真是个贞子呢，你不害怕么？
我说，就算是，那就和她交个朋友呗。要是长得漂亮，那咱赚了，要是不漂亮，反正咱是个男的，又不吃亏。
你看到了，这就是两个人的内心世界。
内蒙胖子看着是个粗犷的汉子，内心很细腻；而我的内心世界，其实是无法无天的土匪。
那一晚，我们都对自己有了更深刻的认识。
【Number】
Artists讲述的羽生结弦历代节目之美——
松尾泰伸 x 『天地安魂曲』
【全身心投入的表现力】
我所创作的『天地安魂曲』被羽生结弦选手作为表演滑曲目使用，是在2015年。
初演是Fantasy on Ice 金泽场。
顺便一提，这首曲子原本的标题是『致大海』，接着又改成了『3·11』。
这之后，在提交给JASRAC (注：日本音乐著作权协会) 的阶段用了汉字『生命』(日语读作”いのち“)，副标题则取名为『天地安魂曲』。最终以『3·11~天地安魂曲』的标题确定了下来。
我第一次观看(这个节目)是在金泽的下一站神户公演，受邀前往现场观看演出。三个小时左右的冰演，羽生选手压轴登场。因为不知道他会如何演绎，我忐忑地等待着。
音乐奏响的瞬间，开场方式就让我吃了一惊。因为旋律是从第二段副歌开始的。
还有一件令人惊讶的事情。这首曲子由A, B, C……一共九段旋律构成。尽管九分多钟的曲子被剪辑缩短成了四分钟，但是羽生选手却将所有部分都制作得很完美。
之后随着这首曲子被大家所熟知，出版社开始面向大众销售乐谱，但是那乐谱只截取了主旋律和一些简单的部分，即便是我觉得非传达不可的部分也只能忍痛割舍。可是羽生选手的版本中乐曲顺序并没有改变，在缩小间隙的同时保留了所有乐章。对乐曲相关的事情，只有清楚明白想要传达什么才能做到如此。虽然不知道乐曲剪辑中包含了多少羽生选手的意思，但我觉得编曲本身真是绝妙。
另一面，也有一种曲子已经不再由我掌控，而是独立成为了一部作品的感觉。
但是对此我并不感到落寞。究其原因，这首曲子是在2011年3月11日东日本大地震刚发生不久时谱写的。虽然当时我人在大阪，并没有什么震感，但看着电视仍然能感觉到「出了不得了的大事」。
带着焦虑不安的心情坐在钢琴前，旋律自然流出。手指仿佛凭借感觉在动。将之记录下来，某个段落结束之后静等着下一扇门自动打开。就以这样的感受完成了创作。因此，我本来也没有什么自己谱写的感觉。
我在所观看的神户公演日场与夜场之间见到了羽生选手，和他聊了起来。
「滑这首曲子，没关系么？」
我询问道。之所以这么问，是因为我第一次在音乐会演奏这首曲子的时候，弹到中间的部分，会有「不是这样的，不是这样简单轻易的事情」犹如罹难者的亡魂纷纷涌来的压抑感，身体不适到几乎要倒下。这也正是因为那首曲子所蕴含的能量、威力与音符的排列所致。
羽生选手听了，说着「确实是那样！」一边连连点头。这之后，我从相关人士那里听说，金泽公演他滑完这个节目后，回到后台直接瘫倒。那个时刻，我便确信他也是被这首曲子「选中」的人。
【一定是能够改变所在领域历史的人】
羽生选手滑这首曲子引起了很大反响。那天晚上，一位专业古典音乐演奏家打来电话说「请容许我演奏这首」。而随后的日子里，也有从业余到专业领域的许多人在各种场合弹了这首曲子。也听到了诸如「想要为去世的爷爷弹奏」这样的声音。震灾到现在已经快十年了，能够给许多人送去帮助，我真的非常开心。
神户公演之后，我也对花样滑冰产生了兴趣，开始观看花滑节目了。
虽然我不太了解花样滑冰，但我觉得每位选手都有自己的特点、个性与魅力。在此基础上要形容羽生选手的话，应该是 「表现者的天才」吧。不仅是作为运动员的表现者，在其他人所不具备的、艺术领域而言的表现者这层意义上，同样如此。
因为我也长期从事于舞蹈和前卫戏剧相关工作，所以对芭蕾舞者尼金斯基也很了解。我觉得像这样的人们身上有着相近的特质，那就是一定扮演着能够改变所在领域历史的角色。实际上我觉得羽生选手也做到了这一点。
「自己作曲不是更快么？」我曾听有人对羽生选手说过这样的话。能够如此善于倾听，我想应该也是有能力自行制作(self-produce)、统筹协调(total coordinate)和担当总监制的人吧。把自己当作素材，就能对教练、编舞师、自己和整体有客观的认识。像这样的人，并不多见呢。
我期待着将来某一天，他能够创立足以与大型剧团齐名的组织，举办一场最为盛大的冰上演出。
Artists讲述的羽生结弦历代节目之美——
松尾泰伸 x 『天地安魂曲』
【全身心投入的表现力】
我所创作的『天地安魂曲』被羽生结弦选手作为表演滑曲目使用，是在2015年。
初演是Fantasy on Ice 金泽场。
顺便一提，这首曲子原本的标题是『致大海』，接着又改成了『3·11』。
这之后，在提交给JASRAC (注：日本音乐著作权协会) 的阶段用了汉字『生命』(日语读作”いのち“)，副标题则取名为『天地安魂曲』。最终以『3·11~天地安魂曲』的标题确定了下来。
我第一次观看(这个节目)是在金泽的下一站神户公演，受邀前往现场观看演出。三个小时左右的冰演，羽生选手压轴登场。因为不知道他会如何演绎，我忐忑地等待着。
音乐奏响的瞬间，开场方式就让我吃了一惊。因为旋律是从第二段副歌开始的。
还有一件令人惊讶的事情。这首曲子由A, B, C……一共九段旋律构成。尽管九分多钟的曲子被剪辑缩短成了四分钟，但是羽生选手却将所有部分都制作得很完美。
之后随着这首曲子被大家所熟知，出版社开始面向大众销售乐谱，但是那乐谱只截取了主旋律和一些简单的部分，即便是我觉得非传达不可的部分也只能忍痛割舍。可是羽生选手的版本中乐曲顺序并没有改变，在缩小间隙的同时保留了所有乐章。对乐曲相关的事情，只有清楚明白想要传达什么才能做到如此。虽然不知道乐曲剪辑中包含了多少羽生选手的意思，但我觉得编曲本身真是绝妙。
另一面，也有一种曲子已经不再由我掌控，而是独立成为了一部作品的感觉。
但是对此我并不感到落寞。究其原因，这首曲子是在2011年3月11日东日本大地震刚发生不久时谱写的。虽然当时我人在大阪，并没有什么震感，但看着电视仍然能感觉到「出了不得了的大事」。
带着焦虑不安的心情坐在钢琴前，旋律自然流出。手指仿佛凭借感觉在动。将之记录下来，某个段落结束之后静等着下一扇门自动打开。就以这样的感受完成了创作。因此，我本来也没有什么自己谱写的感觉。
我在所观看的神户公演日场与夜场之间见到了羽生选手，和他聊了起来。
「滑这首曲子，没关系么？」
我询问道。之所以这么问，是因为我第一次在音乐会演奏这首曲子的时候，弹到中间的部分，会有「不是这样的，不是这样简单轻易的事情」犹如罹难者的亡魂纷纷涌来的压抑感，身体不适到几乎要倒下。这也正是因为那首曲子所蕴含的能量、威力与音符的排列所致。
羽生选手听了，说着「确实是那样！」一边连连点头。这之后，我从相关人士那里听说，金泽公演他滑完这个节目后，回到后台直接瘫倒。那个时刻，我便确信他也是被这首曲子「选中」的人。
【一定是能够改变所在领域历史的人】
羽生选手滑这首曲子引起了很大反响。那天晚上，一位专业古典音乐演奏家打来电话说「请容许我演奏这首」。而随后的日子里，也有从业余到专业领域的许多人在各种场合弹了这首曲子。也听到了诸如「想要为去世的爷爷弹奏」这样的声音。震灾到现在已经快十年了，能够给许多人送去帮助，我真的非常开心。
神户公演之后，我也对花样滑冰产生了兴趣，开始观看花滑节目了。
虽然我不太了解花样滑冰，但我觉得每位选手都有自己的特点、个性与魅力。在此基础上要形容羽生选手的话，应该是 「表现者的天才」吧。不仅是作为运动员的表现者，在其他人所不具备的、艺术领域而言的表现者这层意义上，同样如此。
因为我也长期从事于舞蹈和前卫戏剧相关工作，所以对芭蕾舞者尼金斯基也很了解。我觉得像这样的人们身上有着相近的特质，那就是一定扮演着能够改变所在领域历史的角色。实际上我觉得羽生选手也做到了这一点。
「自己作曲不是更快么？」我曾听有人对羽生选手说过这样的话。能够如此善于倾听，我想应该也是有能力自行制作(self-produce)、统筹协调(total coordinate)和担当总监制的人吧。把自己当作素材，就能对教练、编舞师、自己和整体有客观的认识。像这样的人，并不多见呢。
我期待着将来某一天，他能够创立足以与大型剧团齐名的组织，举办一场最为盛大的冰上演出。
✋热门推荐