“《家庭图片》最令人难以置信的事情之一是，苏丹让自己陷入文本中的脆弱程度，在其中他面对自己和工作的不安全感，巧妙地解构了该项目及其制作过程中的挑战。这本书的叙述意义深远和深刻的感动，而这本书的形式打破了先例，并克服了任何特定类型的限制。 ” –格雷戈里·哈珀恩

拉里·苏丹（Larry Sultan）（1946年生于布鲁克林； 2009年卒于加利福尼亚州）在加利福尼亚州的圣费尔南多山谷长大，这为他的许多项目提供了灵感。他的作品融合了纪实摄影和舞台摄影，以创造郊区家庭生活的心理和自然景观图像。对当时美国社会性别和老龄化问题提出了质疑。

©️Larry Sultan

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“我发明了一种能让人看见的语言。”

1975年，Francesca Woodman就读于罗德岛设计学院（RISD），是全美历史最悠久的艺术院校之一，伍德曼的一生对“大众文化”毫无兴趣，尽管在70年代末期，美国正在经历着流行文化对广告和电影的颠覆，但伍德曼始终坚持着对古典主义的探索，试图将自己的作品立足于一个更为永恒的思考上，关于自然，也关于自身。

Woodman留下了10000余张底片，800张作品，其中只有约四分之一的照片公诸于世，我们所见的大抵是她作为主角的自拍，然而她却不断地试图逃离这个方方正正的空间，她的头发披散，她的身躯近乎透明。我们看见了她，但她却不在那儿。

© Francesca Woodman

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异常（Anomalies）是Mårten Lange的第三本书，也是他最著名的作品。异常（Anomalies）中的照片的格式都非常严谨：所有的图像都是正方形（最静态和惰性的形状），拍摄对象都以中心为构图。

这个系列在瑞典和日本完成拍摄，图像都被故意去背景化。Mårten Lange表示：“这不是一个地点。如果你离开故事的地方，图像可以承担不同的重量。充满异常的物体，在另一方面也充满了深刻的、似乎无法穿透的沉默。

©️Mårten Lange

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