金华瓷屋
建筑面积中纯室内面积约90m2，南北檐下约40m2,西门边有楼梯可上屋顶，坐在屋顶可观江上景色。
屋内外均贴建筑师的陶艺家朋友周武做的图片，色彩无规律的随意贴，房子就成为了彩色。
瓷屋跟其它建筑公园一样，自2006年初步建成以来，一直闲置，虽有着咖啡室的称呼，但其观赏性一直在功能性之上，作艺术观赏用。
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视听语言赏析|不同景别的分类与作用
一！大远景
主要是以景物作为拍摄对象，用来展现大的空间和环境，交待故事背景，或者用作展现事件规模和气氛。
在画面造型上，大远景画面都是以景物为主，人物只占很小的比例，一般在电影的开头和结尾经常会用到大远景，开头需要交待大环境。大远景的另一个功能是由它的造型特点产生的，大远景画面人物的细节状态和表情都不被呈现，可以给观众更大的想象空间，在那些需要表达含蓄委婉的抒情场面中，也会常常用到大远景。
二、远景
和大远景差不多，但是远景的景别在造型上更为强调空间感和人在其中的位置感。而且在叙事方面，远景的叙事能力会比大远景更强，信息交待的更明确。
三、全景
表现成年人的全身或者场景全貌的电影画面景别，他可以使观众看清人物形体动态以及人物和环境的关系。
四、中景
人物取到膝盖以上或者场景局部的画面，可以使观众看清人物的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。是表演场面的常用镜头，通常被用来作叙事描写。
五、近景
近景是对画面主体人物取胸部以上的景别，并且只占画幅面积的一半、近景可以使观众看清演员展示人物心理互动的面部表情或者细微动作，更容易产生一种交流感。
六、特写与大特写
特写经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端，因为大特写这个景别在生活中会比较少见，很少有人会凑那么近去看一件物体的细节或者局部，需要强调某些细节异常或者值得注意的时刻才会这样看。电影中的大特写也利用了这个心里，观众被强制性地拉近去看，提升了这个细节在电影中的重要意义。
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一、大远景
主要是以景物作为拍摄对象，用来展现大的空间和环境，交待故事背景，或者用作展现事件规模和气氛。
在画面造型上，大远景画面都是以景物为主，人物只占很小的比例，一般在电影的开头和结尾经常会用到大远景，开头需要交待大环境。大远景的另一个功能是由它的造型特点产生的，大远景画面人物的细节状态和表情都不被呈现，可以给观众更大的想象空间，在那些需要表达含蓄委婉的抒情场面中，也会常常用到大远景。
二、远景
和大远景差不多，但是远景的景别在造型上更为强调空间感和人在其中的位置感。而且在叙事方面，远景的叙事能力会比大远景更强，信息交待的更明确。
三、全景
表现成年人的全身或者场景全貌的电影画面景别，他可以使观众看清人物形体动态以及人物和环境的关系。
四、中景
人物取到膝盖以上或者场景局部的画面，可以使观众看清人物的形体动作和情绪交流，有利于交待人与人、人与物之间的关系。是表演场面的常用镜头，通常被用来作叙事描写。
五、近景
近景是对画面主体人物取胸部以上的景别，并且只占画幅面积的一半、近景可以使观众看清演员展示人物心理互动的面部表情或者细微动作，更容易产生一种交流感。
六、特写与大特写
特写经常用来拍摄重要的物件细节和人物瞬间的神态变化，表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化。在视觉上具有强制性，在画面风格上较为极端，因为大特写这个景别在生活中会比较少见，很少有人会凑那么近去看一件物体的细节或者局部，需要强调某些细节异常或者值得注意的时刻才会这样看。电影中的大特写也利用了这个心里，观众被强制性地拉近去看，提升了这个细节在电影中的重要意义。
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