#武侠##小说#白衣人喟叹一声，道：“音乃心之声，韵乃志之响。有如夫禾，本不知缘何落于土壤而自发，经三冬五暑，亭亭玉干，然仍存禾苗之怯；又若浮蓬，本不解风为何物而随风，历万千漂泊，终究无根，然早有飞扬之本。上苍也有情，赐人之性灵，使异于别类；上苍也无情，罚人之苦痛，倍于万物。天下之人，熙熙攘攘，

公允赋
（以“正气惟心，肝胆相照”为韵）

赵发旺
夫公允者,乃大中至(正),谠语直声.法无阿贵,心常持平.无倚无偏,逢事而施懿德;自高自大,届时有愧浮生.人间正(气,)俗世清名;秦庭朗镜;赵壁廖星.庶黎困顿;博沽豪横.嗟夫孺童辍学,留守荒芜之室;世子忘情,睥睨逮通之道.空有狂言,竟无车(照.)岂为傲容,青钱自可而平;缘何恣意.应知权杖之罩.可谓公否?斯则为官之道,当百事谋(惟,)虚堂悬镜,照壁挂规.陈平分肉,称物而不偏颇;祁奚之举,荐仇则不徇私.肺石风清,黎庶歌则称颂;肝胆豪情,青史载而留辞.至若能保晚节,不负初(心).卷帙浩繁,历朝如一之人有几;沧桑更迭,万世寻常之客可寻.呜呼人心不古,天道无常,千秋聩帝,无视民间之苦;历代官僚,有违官德之望.无论百姓,间或枋(相,)俱从容不迫,正大堂皇.此则岁月匆匆,年华冉冉;几多湛湛之青天;犹记棱棱之赤(胆.)江山栋梁,社稷晓敢.至于华夏秉公持义之人,扬佳瘅恶;九州遇物持平之士,沥悃析(肝).克己奉公,执法如山.嗟夫,而今公允之道,有名无实,皆看钱权之重,已无诚信公平可言,令人唏嘘.

苏轼作词具有鲜明的“以诗为词”的“破体”倾向,在传统题材、艺术风格及写作技巧诸方面都作出了大的突破。
一、题材:苏词一如其诗，包蕴广泛，题材丰富，情感多样，几乎到了无事、无情、不可以表达的程度。
哲理词:《定风波》( 莫听穿林打叶声)
咏物词: 《水龙吟 次韵章质夫杨花词》( 似花还似非花)咏史词:《念奴娇赤壁怀古》(大江东去)
悼亡词:《江城子》(十年生死两茫茫)
纪事词:《江城子.猎词》 ( 老夫聊发少年狂)
农事词:《浣溪沙》(蔌蔌衣巾落枣花)
二、艺术风格
(一)苏词的总体风格偏向于豪放雄奇。
苏轼词中的风景，常常出现气势雄奇，境界阔大的景象。苏轼还善于将自己对人生的感悟、对世态炎凉的认识融合到这些风景描绘中，直抒胸臆，寄托豪情。
《江城子·猎词》
(二) 苏词的风格 也表现出多样性，婉约清雅的风格表现了苏词的另--种风貌。
《水龙吟》
(三)苏词具有"理趣”化特征
《渔家傲》
《定风波》
《水调歌头》
三、写作技巧
苏轼的词体创作成就，也表现在对传统词体形式及音律的突破上。苏词在表达技巧上，引入了诗、赋、散文等文体的写作技法。
(一)苏轼在词体创作中引入了传统诗文表达上的重要方式- -序。 他在词牌下写的序，或记叙写作缘由，或点明写作主旨，或述及写作地点，或说明词作用途，有的序就是简单的叙事文。
(二)苏词往往有意地突破音律的束缚，而充分照顾到内容表达的需要。
苏词不协音律者:《 念奴娇赤壁怀古》《水龙吟次韵质章夫杨花词》