工地的别样生活
生活就像一把无情刻刀，改变了我们模样，不同的人有不同的生活，不同的生活也有不一样的活法。曾经嫩滑的脸也终会雕刻成生活的模样。为期一个星期的生活体验时间结束，在工地上见证了许多事情，体会农民工的难处。我放下了我是一个学生身份的事实，放下学生的架子，丢掉学生所谓的坏毛病，真正的融入他们，和他们一起流汗。
他们不管吃的还是住的都让人难以置信，没有生活过的人无法生活下去，没有感受过的人无法理解，没有体会过的人不敢体验，没有难处的人也不会去强忍，没有牵挂的人也不会这样拼。人说早上六点起床太早，可他们凌晨四点多起床又何尝不要坚持呢？所有别人给的心灵鸡汤都是假的，他们只是自己给自己打气，为了自己的家人他们每天见证日出升起，看着夕阳晚归，晚上还要加班。37℃的夏日里，攀爬在高空作业，脚下是十几米的空洞，头上是几千斤的塔吊在运转，该顶着炎炎烈日。
那一幢幢摩天大楼在阳光下闪闪发光，让人产生敬仰之情，那一栋栋高楼大厦可知是谁为他们做的奉献？那些人风雨无阻，将身上的每一滴汗水似乎都要流尽了，他们的皮肤变得黝黑粗糙，一个不小心就可能挂彩，可是他们的眼睛却十分的亮。他们是了不起的建筑工人。在建筑工人中，还存在很多的女工，她们在建筑工地上开出了一朵花。可是建筑一直都是冷酷无情的，其中存在着很多的危险，一直威胁着他们的安全，其中最可怕的就是高空坠物。
城市灯红酒绿少不了他们奋斗的脚印，喧嚣的大都市是他们汗水浇灌的结晶。宽阔霸气的写字楼有他们曾经穿梭的身影。
人们都说泡面要少吃，但是当他们四点上班连泡面都没得吃，甚至没有可以吃的，到了饭点下班与浑身乏力的他们没有人为他们煮饭还得自己动手，汗水与铁屑交织的全身还要在毫无遮掩的和进水量无法满足的简陋浴室洗澡，他们都是来自农村，为了养家糊口，让孩子读书生活有保障，也许才是他们坚持的动力。是他们在与意志力的一场战役。工地的人民们的辛苦是一些人无法感受到的，与您们一起见证了凌晨四五点的日出和傍晚七八点的夕阳，这些天我收获了很多，您们总是问我累不累，干得动不，我只能笑嘻嘻的回答不累，其实不然，哪有不累的，那也许我只是在磨练我的意志的一种方法罢了我想意志力是支撑躯体的动力，是生命存在的意义，我虽然变黑了许多，可体格更强壮了。虽然整日呆在这个建筑工地上，可我的思绪却海阔天空；周围的工人虽然有时候很野蛮、不讲道理，不过相处久了，发现他们还很好客、热情。
也许人生就是一场与意志力斗争的旅程，它引领我们向前方出发，迎着那飘渺的终点走去，在旅途中，会见识不同的人，不同的事，会在不同阶段有不同的感悟。
生活就像一把无情刻刀，改变了我们模样，不同的人有不同的生活，不同的生活也有不一样的活法。曾经嫩滑的脸也终会雕刻成生活的模样。为期一个星期的生活体验时间结束，在工地上见证了许多事情，体会农民工的难处。我放下了我是一个学生身份的事实，放下学生的架子，丢掉学生所谓的坏毛病，真正的融入他们，和他们一起流汗。
他们不管吃的还是住的都让人难以置信，没有生活过的人无法生活下去，没有感受过的人无法理解，没有体会过的人不敢体验，没有难处的人也不会去强忍，没有牵挂的人也不会这样拼。人说早上六点起床太早，可他们凌晨四点多起床又何尝不要坚持呢？所有别人给的心灵鸡汤都是假的，他们只是自己给自己打气，为了自己的家人他们每天见证日出升起，看着夕阳晚归，晚上还要加班。37℃的夏日里，攀爬在高空作业，脚下是十几米的空洞，头上是几千斤的塔吊在运转，该顶着炎炎烈日。
那一幢幢摩天大楼在阳光下闪闪发光，让人产生敬仰之情，那一栋栋高楼大厦可知是谁为他们做的奉献？那些人风雨无阻，将身上的每一滴汗水似乎都要流尽了，他们的皮肤变得黝黑粗糙，一个不小心就可能挂彩，可是他们的眼睛却十分的亮。他们是了不起的建筑工人。在建筑工人中，还存在很多的女工，她们在建筑工地上开出了一朵花。可是建筑一直都是冷酷无情的，其中存在着很多的危险，一直威胁着他们的安全，其中最可怕的就是高空坠物。
城市灯红酒绿少不了他们奋斗的脚印，喧嚣的大都市是他们汗水浇灌的结晶。宽阔霸气的写字楼有他们曾经穿梭的身影。
人们都说泡面要少吃，但是当他们四点上班连泡面都没得吃，甚至没有可以吃的，到了饭点下班与浑身乏力的他们没有人为他们煮饭还得自己动手，汗水与铁屑交织的全身还要在毫无遮掩的和进水量无法满足的简陋浴室洗澡，他们都是来自农村，为了养家糊口，让孩子读书生活有保障，也许才是他们坚持的动力。是他们在与意志力的一场战役。工地的人民们的辛苦是一些人无法感受到的，与您们一起见证了凌晨四五点的日出和傍晚七八点的夕阳，这些天我收获了很多，您们总是问我累不累，干得动不，我只能笑嘻嘻的回答不累，其实不然，哪有不累的，那也许我只是在磨练我的意志的一种方法罢了我想意志力是支撑躯体的动力，是生命存在的意义，我虽然变黑了许多，可体格更强壮了。虽然整日呆在这个建筑工地上，可我的思绪却海阔天空；周围的工人虽然有时候很野蛮、不讲道理，不过相处久了，发现他们还很好客、热情。
也许人生就是一场与意志力斗争的旅程，它引领我们向前方出发，迎着那飘渺的终点走去，在旅途中，会见识不同的人，不同的事，会在不同阶段有不同的感悟。
小时候的我不是这样的，那时的我每天都期待太阳升起，每天都期待着能看见隔壁桌的小男孩儿，小时候的我幻想着长大后的我是什么样子，是否做着喜欢的工作过着理想的生活，那时候的我闪闪发光。
现在的我挤在人群中，成为了千千万万沙丁鱼其中的一条，他们去哪我就跟着去哪，似乎大家的梦想都是买房买车赚钱，似乎这样 就是所谓的成功。
我唾弃这样的自己，有谁不唾弃呢？却还是跟着鱼群做着这样一条普通而又平凡的沙丁鱼。
我好沮丧。
现在的我挤在人群中，成为了千千万万沙丁鱼其中的一条，他们去哪我就跟着去哪，似乎大家的梦想都是买房买车赚钱，似乎这样 就是所谓的成功。
我唾弃这样的自己，有谁不唾弃呢？却还是跟着鱼群做着这样一条普通而又平凡的沙丁鱼。
我好沮丧。
浅聊本季《我是唱作人》及本季喜欢的五首歌
《我是唱作人》这个节目起初设定最难、最尴尬的地方在于：已经成型的、属于主流唱片工业体系的唱作人是不会选择参加节目演唱自己未发行的作品。为什么这么说呢？因为从唱作人自身的角度思考，假设通关到总决赛需要七首作品，而七首作品对于唱作人来说需要大量的时间凝结，十首歌就可以发一张专辑，所以作为唱作人为什么要把七首作品连付版权要交付出去呢？所以已经成型的唱作类的金曲歌王歌后，是基本不会选择参加节目的。
基于这个问题，节目剩下的可选择的唱作人就是未完全成型的、年轻的、或者有过代表作但并不是唱片工业体系下打磨的唱作人。这样的唱作人能写，但有最大的一个问题就是作品的“随机性”，在未形成风格之前，他们的作品水准并不会在同一个水平线上、忽高忽低才是常态。（在这个节目中就能看出来部分唱作人前期和后期的作品水平相差较大）这就导致了他们那些完整但未成体系作品，都缺少一个穿透力。
其实Produce C车澈对于唱作人这两个问题是有所思考了的。于是把节目分为上半季和下半季，缩短周期，从而减少作品数量。他考虑到用不同风格、不同年龄层的唱作人制造金曲的思路来弥补唱片工业唱作人的缺失，才会选择偶像唱作人、社会野生派唱作人、hip-hop、摇滚blues、独立音乐人……
但他忽略了singer/songwriter的本质并不是指写出代表作的人，也不是指能写词曲的人，它背后的逻辑是积年累月的训练，是依托一张张唱片的打磨，一次次的音乐节改编，是很“难搞”又极敏感的一群人。很大一部分成型的唱作人是流行市场和他们之间相互选择的。换言之，我们可以通过节目‘造’歌手，但是不能‘造’唱作人。陈意涵、高进可以是写过歌的人，但能不能凭借几首歌就定义是唱作人。他们自身的作品，依然处于一个模仿阶段。
节目的精髓其实是挖掘了唱作人作品的【demo】，demo是唱作人、歌手这个行业制作中作品最基础、最雏形的一个环节。唱作人制作了一个demo互听的环节在向观众试图还原歌曲最初结构。但这个工业化拆解原曲的过程并没有深究下去，并没有呈现‘词曲是如何创作出来的过程’。因为这些作品已经是唱作人之前准备好的。这也就意味着唱作人词曲磨合、思考、调整、舍弃这个最重要的创作过程是没有的，只给了一个最终demo，再给一个编曲之后的版本。我们看不到唱作人的思考过程，而恰恰唱作人又是一个极内秀的自我表达，节目选择的唱作人又是作品未成体系的，不再深挖，仅仅依托作品自我的生长力是不够的。
节目唱作相对自由化，这是也是我认为节目比较矛盾的问题。一方面我认为节目不应该限定唱作人，因为作品本身就是自由的，无限制的表达才具有生命力；而另一方面我们透过节目看到了自由表达后的百态争鸣但缺少了一个横向比较，因为每个唱作人的主题、编曲、立意角度都不一致，当然，相对自由化、不限定的创作内容下是脱离了流行市场没有催化出金曲，但它催化出了相对个人年轻化的音乐形态。相对于写和声套的老派唱作人，年轻人带来的音乐类型这是这个节目最有价值的部分。
Top1《水的记忆》
这是唱作人最虚飘的一个题材。写这个题材不仅仅需要考虑文学功底和旋律功底，编曲用合成器运用的氛围…还需要有巨大的想象力和纯粹沉浸感支撑，才能让这个作品无形流淌。
我最喜欢的是这个编曲，复古合成器，慢板的鼓，水流的采样，编织的迷幻的没有形状的没有轮廓的空间维度，你只需要沉溺其中。这是我认为编曲的最好的状态，在歌曲本身的基础上进行空间外的延展，不仅仅是听感上的满足，更多的是沉浸式的体验。
Top2《二三四个字》
喜欢他这首歌的原因很简单：最难的就是唱作人的自我选择，常石磊选择了柔软。《二三四个字》在刻意去还原这首歌最开始的样子，听起来像demo但这就是完整、就是当初写作的时候的动机，但所以没有复杂的编曲。当这些简单都碰在一起的时候，就会产生：less is more.的效果，甚至有一刻觉得这首歌是隽永的。
Top3《黑夜中》
梁博一季表演都统一战浪漫式摇滚带一点blues，但他每一个表演都不是单层的，梁博在追求一个电影一样的恢宏空间，而《黑夜中》这首歌梁博把它写美了，且美得不真实。你会觉得它有一点像《日落大道》的续。“千万片云层，隐藏着繁星，那是一闪一烁，天空的眼睛。”梁博这四句就把黑夜中写明亮了。
Top4《还不知道》
钱正昊将老派的雷鬼与Trap进行混搭，与此同时又额外加了一丢丢韵味十足的Blues Solo，让整首歌处于流行的框架内却又不过于浮躁。大量的混响、延迟给这首歌增添了不少的浑厚感，期间穿插的Rap让这首老派雷鬼的古巴味儿不那么重，需要注意的是这部分的编曲选择是典型钱正昊式的音乐。这首歌的立意也不那么严肃，属于轻松的男孩小情绪，这首歌的美好正是保留钱正昊年纪的青涩，和想努力延伸的意识。
Top5《感官浮游》
周笔畅在整个节目似一场前卫音乐show。《感官浮游》是一首律动比较轻巧的合成器电子，节奏布鲁斯solo风的歌曲，是我喜欢的风格。她这首歌是侧重氛围的，阐述了一段如梦境般的幻境体验：失去时间维度的超现实幻想以反复出现在重拍上的复音合成器和弦、夹杂摇摆的soul鼓点与充满跳跃感的贝斯音色呈现而出，以声音和画面展开一场关于自由还是新困境的思考，巧妙挑逗着视听神经。
不难发现，这一季唱作人我偏爱的歌曲几乎都出自青年唱作人，即便有的作品还未达到高阶的唱作阶段，但我依然喜欢他们的前卫，因为意识层面先过去了设想的状态，接下来就是能力上的提升。只有意识先到达的唱作人才拥有更多可能，而不是在安全里反复。
而对于作品，我偏爱于富有内涵的作品，是‘内容背后还有内容’。如果仅仅是表层的作品，那其实也不值得玩味，我甚至希望这里有一些歌是可以暂时不被理解的，因为唱作人最珍贵的就是不被理解。#我是唱作人#
（️转载）
《我是唱作人》这个节目起初设定最难、最尴尬的地方在于：已经成型的、属于主流唱片工业体系的唱作人是不会选择参加节目演唱自己未发行的作品。为什么这么说呢？因为从唱作人自身的角度思考，假设通关到总决赛需要七首作品，而七首作品对于唱作人来说需要大量的时间凝结，十首歌就可以发一张专辑，所以作为唱作人为什么要把七首作品连付版权要交付出去呢？所以已经成型的唱作类的金曲歌王歌后，是基本不会选择参加节目的。
基于这个问题，节目剩下的可选择的唱作人就是未完全成型的、年轻的、或者有过代表作但并不是唱片工业体系下打磨的唱作人。这样的唱作人能写，但有最大的一个问题就是作品的“随机性”，在未形成风格之前，他们的作品水准并不会在同一个水平线上、忽高忽低才是常态。（在这个节目中就能看出来部分唱作人前期和后期的作品水平相差较大）这就导致了他们那些完整但未成体系作品，都缺少一个穿透力。
其实Produce C车澈对于唱作人这两个问题是有所思考了的。于是把节目分为上半季和下半季，缩短周期，从而减少作品数量。他考虑到用不同风格、不同年龄层的唱作人制造金曲的思路来弥补唱片工业唱作人的缺失，才会选择偶像唱作人、社会野生派唱作人、hip-hop、摇滚blues、独立音乐人……
但他忽略了singer/songwriter的本质并不是指写出代表作的人，也不是指能写词曲的人，它背后的逻辑是积年累月的训练，是依托一张张唱片的打磨，一次次的音乐节改编，是很“难搞”又极敏感的一群人。很大一部分成型的唱作人是流行市场和他们之间相互选择的。换言之，我们可以通过节目‘造’歌手，但是不能‘造’唱作人。陈意涵、高进可以是写过歌的人，但能不能凭借几首歌就定义是唱作人。他们自身的作品，依然处于一个模仿阶段。
节目的精髓其实是挖掘了唱作人作品的【demo】，demo是唱作人、歌手这个行业制作中作品最基础、最雏形的一个环节。唱作人制作了一个demo互听的环节在向观众试图还原歌曲最初结构。但这个工业化拆解原曲的过程并没有深究下去，并没有呈现‘词曲是如何创作出来的过程’。因为这些作品已经是唱作人之前准备好的。这也就意味着唱作人词曲磨合、思考、调整、舍弃这个最重要的创作过程是没有的，只给了一个最终demo，再给一个编曲之后的版本。我们看不到唱作人的思考过程，而恰恰唱作人又是一个极内秀的自我表达，节目选择的唱作人又是作品未成体系的，不再深挖，仅仅依托作品自我的生长力是不够的。
节目唱作相对自由化，这是也是我认为节目比较矛盾的问题。一方面我认为节目不应该限定唱作人，因为作品本身就是自由的，无限制的表达才具有生命力；而另一方面我们透过节目看到了自由表达后的百态争鸣但缺少了一个横向比较，因为每个唱作人的主题、编曲、立意角度都不一致，当然，相对自由化、不限定的创作内容下是脱离了流行市场没有催化出金曲，但它催化出了相对个人年轻化的音乐形态。相对于写和声套的老派唱作人，年轻人带来的音乐类型这是这个节目最有价值的部分。
Top1《水的记忆》
这是唱作人最虚飘的一个题材。写这个题材不仅仅需要考虑文学功底和旋律功底，编曲用合成器运用的氛围…还需要有巨大的想象力和纯粹沉浸感支撑，才能让这个作品无形流淌。
我最喜欢的是这个编曲，复古合成器，慢板的鼓，水流的采样，编织的迷幻的没有形状的没有轮廓的空间维度，你只需要沉溺其中。这是我认为编曲的最好的状态，在歌曲本身的基础上进行空间外的延展，不仅仅是听感上的满足，更多的是沉浸式的体验。
Top2《二三四个字》
喜欢他这首歌的原因很简单：最难的就是唱作人的自我选择，常石磊选择了柔软。《二三四个字》在刻意去还原这首歌最开始的样子，听起来像demo但这就是完整、就是当初写作的时候的动机，但所以没有复杂的编曲。当这些简单都碰在一起的时候，就会产生：less is more.的效果，甚至有一刻觉得这首歌是隽永的。
Top3《黑夜中》
梁博一季表演都统一战浪漫式摇滚带一点blues，但他每一个表演都不是单层的，梁博在追求一个电影一样的恢宏空间，而《黑夜中》这首歌梁博把它写美了，且美得不真实。你会觉得它有一点像《日落大道》的续。“千万片云层，隐藏着繁星，那是一闪一烁，天空的眼睛。”梁博这四句就把黑夜中写明亮了。
Top4《还不知道》
钱正昊将老派的雷鬼与Trap进行混搭，与此同时又额外加了一丢丢韵味十足的Blues Solo，让整首歌处于流行的框架内却又不过于浮躁。大量的混响、延迟给这首歌增添了不少的浑厚感，期间穿插的Rap让这首老派雷鬼的古巴味儿不那么重，需要注意的是这部分的编曲选择是典型钱正昊式的音乐。这首歌的立意也不那么严肃，属于轻松的男孩小情绪，这首歌的美好正是保留钱正昊年纪的青涩，和想努力延伸的意识。
Top5《感官浮游》
周笔畅在整个节目似一场前卫音乐show。《感官浮游》是一首律动比较轻巧的合成器电子，节奏布鲁斯solo风的歌曲，是我喜欢的风格。她这首歌是侧重氛围的，阐述了一段如梦境般的幻境体验：失去时间维度的超现实幻想以反复出现在重拍上的复音合成器和弦、夹杂摇摆的soul鼓点与充满跳跃感的贝斯音色呈现而出，以声音和画面展开一场关于自由还是新困境的思考，巧妙挑逗着视听神经。
不难发现，这一季唱作人我偏爱的歌曲几乎都出自青年唱作人，即便有的作品还未达到高阶的唱作阶段，但我依然喜欢他们的前卫，因为意识层面先过去了设想的状态，接下来就是能力上的提升。只有意识先到达的唱作人才拥有更多可能，而不是在安全里反复。
而对于作品，我偏爱于富有内涵的作品，是‘内容背后还有内容’。如果仅仅是表层的作品，那其实也不值得玩味，我甚至希望这里有一些歌是可以暂时不被理解的，因为唱作人最珍贵的就是不被理解。#我是唱作人#
（️转载）
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