#军事新闻# 这是1939年在佛山拍摄的照片,照片中的这个日本人在杀害很多中国人后,在这里拍照炫耀。
当年日本人侵略佛山后,遭到了当地抗日武装的强烈反抗,于是这些日本侵略者就经常对周边地区开展扫荡行动。
这个日本在参加日军前是在日本大阪地区卖扇子的,所以他参加后也还常带着自己的扇子在身边。
当年日本人侵略佛山后,遭到了当地抗日武装的强烈反抗,于是这些日本侵略者就经常对周边地区开展扫荡行动。
这个日本在参加日军前是在日本大阪地区卖扇子的,所以他参加后也还常带着自己的扇子在身边。
滨田英明(Hideaki Hamada )为日本摄影师,1977年出生于大阪。他常使用宾得67II相机、柯达Portra 400NC及160NC底片,延续清新风格。于2010年开始记录只有4、5岁的两个孩子(Haru和Mina)无忧无虑的日常生活;这个拍摄项目《Haru and Mina》充分展示了孩子童年时期最天真的动作与表情。
敏锐地捕捉到孩童所特有的最天真无邪的动作与表情,延伸了记录的时空性,使整组作品对观者产生更强烈的共鸣。
他说:“我的孩子不只是我最亲爱的宝贝,更是我自己的反射。当我用底片记录他们生活的时候,就仿佛看到自己在眼前再次重生,我总是保持一种旁观者的角度来拍照,而孩子们的自然表现总是超乎我的期待。我希望能够拍出具有存在感的照片,让所有人能够感受到照片中传递的幸福美好。某些人、某些事曾经在这里存在过。”
在他围绕家庭生活和记录两个儿子成长过程的摄影作品里,充满了日系摄影的恬淡与清新。一张张看似平凡的居家生活照通过他的镜头被重新解读,让每一个看到这些照片的人都有种幸福洋溢的感觉。
他觉得更重要的是“用眼睛去注视着身边爱着我们的人,因为任何技术都无法让画面中充满浓浓的爱意和温暖。”他把摄影当做是孩子们的时光胶囊,“通过这些平淡的生活记录让他们知道父母给予的爱的痕迹。”不仅如此,摄影也是他“观看自己的一面镜子。是心平气和地寻找自我的一种方式。”或许正是因为对摄影的特殊定义,滨田英明用镜头记录下他全部的亲情和想念,珍惜现在拥有的平凡的一切,因为这就是最大的幸福。
#滨田英明##儿童摄影##小清新##日系摄影#
敏锐地捕捉到孩童所特有的最天真无邪的动作与表情,延伸了记录的时空性,使整组作品对观者产生更强烈的共鸣。
他说:“我的孩子不只是我最亲爱的宝贝,更是我自己的反射。当我用底片记录他们生活的时候,就仿佛看到自己在眼前再次重生,我总是保持一种旁观者的角度来拍照,而孩子们的自然表现总是超乎我的期待。我希望能够拍出具有存在感的照片,让所有人能够感受到照片中传递的幸福美好。某些人、某些事曾经在这里存在过。”
在他围绕家庭生活和记录两个儿子成长过程的摄影作品里,充满了日系摄影的恬淡与清新。一张张看似平凡的居家生活照通过他的镜头被重新解读,让每一个看到这些照片的人都有种幸福洋溢的感觉。
他觉得更重要的是“用眼睛去注视着身边爱着我们的人,因为任何技术都无法让画面中充满浓浓的爱意和温暖。”他把摄影当做是孩子们的时光胶囊,“通过这些平淡的生活记录让他们知道父母给予的爱的痕迹。”不仅如此,摄影也是他“观看自己的一面镜子。是心平气和地寻找自我的一种方式。”或许正是因为对摄影的特殊定义,滨田英明用镜头记录下他全部的亲情和想念,珍惜现在拥有的平凡的一切,因为这就是最大的幸福。
#滨田英明##儿童摄影##小清新##日系摄影#
在大时代的夹缝中如何安放自身,观照鲁迅,是为观照我们生而为人的困境和突围。
《明暗之间 鲁迅传》是由东京大学教授、日本鲁迅研究届权威学者丸尾常喜面向大众读者撰写的传记。
丸尾常喜师从大阪大学增田涉教授。青年增田涉20世纪30年代在游学上海时,一度成为鲁迅家的常客,鲁迅主动为他讲解自己的创作与中国小说史,两人结下了亦师亦友的深厚情谊。某种意义上,增田涉可称鲁迅及门弟子。他除了翻译鲁迅的小说、杂文与《中国小说史略》之外,还撰有《鲁迅传》《鲁迅的印象》等,成为日本翻译并研究鲁迅的前驱者之一。#鲁迅诞辰140周年##宝藏好书种草计划#
《明暗之间 鲁迅传》是由东京大学教授、日本鲁迅研究届权威学者丸尾常喜面向大众读者撰写的传记。
丸尾常喜师从大阪大学增田涉教授。青年增田涉20世纪30年代在游学上海时,一度成为鲁迅家的常客,鲁迅主动为他讲解自己的创作与中国小说史,两人结下了亦师亦友的深厚情谊。某种意义上,增田涉可称鲁迅及门弟子。他除了翻译鲁迅的小说、杂文与《中国小说史略》之外,还撰有《鲁迅传》《鲁迅的印象》等,成为日本翻译并研究鲁迅的前驱者之一。#鲁迅诞辰140周年##宝藏好书种草计划#
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