北京艺术品官网(www.bjysp.cn)傅师平老师作品，笔名傅云石，83年出生。江西新余人（傅抱石故里），自幼酷爱美术，傅抱石再传弟子，进修于清华美院国画研修班。江西省美术家协会会员，嶅山书画院名誉院长。
抱石皴法是傅抱石先生在重庆金刚坡居住时为画画常年在山里行走观察。他发现当地山势雄奇，云雾缭绕，茂郁野莽又不失秀润，用传统笔墨不太好表现这里的雄奇风光。为画出当地特有的山石岩层，抱石先生画树、染山、皴石之类打破了传统笔墨约束，在总结前人“皴法”基础上，创造出独特的“抱石皴”，即以皮纸破笔绘山水，用散锋乱笔表现山石的结构。
抱石皴法是傅抱石先生在重庆金刚坡居住时为画画常年在山里行走观察。他发现当地山势雄奇，云雾缭绕，茂郁野莽又不失秀润，用传统笔墨不太好表现这里的雄奇风光。为画出当地特有的山石岩层，抱石先生画树、染山、皴石之类打破了传统笔墨约束，在总结前人“皴法”基础上，创造出独特的“抱石皴”，即以皮纸破笔绘山水，用散锋乱笔表现山石的结构。
北京艺术品官网(www.bjysp.cn)傅师平老师作品，笔名傅云石，83年出生。江西新余人（傅抱石故里），自幼酷爱美术，傅抱石再传弟子，进修于清华美院国画研修班。江西省美术家协会会员，嶅山书画院名誉院长。
抱石皴法是傅抱石先生在重庆金刚坡居住时为画画常年在山里行走观察。他发现当地山势雄奇，云雾缭绕，茂郁野莽又不失秀润，用传统笔墨不太好表现这里的雄奇风光。为画出当地特有的山石岩层，抱石先生画树、染山、皴石之类打破了传统笔墨约束，在总结前人“皴法”基础上，创造出独特的“抱石皴”，即以皮纸破笔绘山水，用散锋乱笔表现山石的结构。
抱石皴法是傅抱石先生在重庆金刚坡居住时为画画常年在山里行走观察。他发现当地山势雄奇，云雾缭绕，茂郁野莽又不失秀润，用传统笔墨不太好表现这里的雄奇风光。为画出当地特有的山石岩层，抱石先生画树、染山、皴石之类打破了传统笔墨约束，在总结前人“皴法”基础上，创造出独特的“抱石皴”，即以皮纸破笔绘山水，用散锋乱笔表现山石的结构。
髹饰录 | 明洪武 剔红花卉纹盏托《大明永乐年製》、《大明宣德年製》款
盏托由圆形盏、葵瓣形盘及外撇高足三部分组成。通体素地雕朱漆花卉纹，栀子、牡丹、茶花、菊花、石榴、芍药花姿招展。盏及足内髹黑漆。足底内侧针刻《大明永乐年製》直款，再刀刻填金《大明宣德年製》款。
尺寸：21.4 公分
来源：伦敦苏富比；抱一斋
#雅人雅物雅生活[超话]# #全民晒宝季# #漆器[超话]#
【延伸阅读】一品佳器三帝缘 / 康蕊君
本品剔红盏托，纹饰精雅，雕工娴熟，集明初官作众艺之大成，稀世佳器无疑。此御出之品，缘结三帝，尽皆赏惜，尤为难得。大明一朝，官作源源未绝，时逢帝王更迭，前朝旧器多有移存。雕漆等器，费时费工，弥足珍贵，方可世代递传。本品盏托，始製洪武，永乐一朝，镌以年款，款纤如针，后至宣德，继以本朝金款覆之。
永、宣二帝，善艺好雅，在位数十载，所製珍品美器无数，名扬古今。署永、宣年款者，多有佳器，然洪武款者，则至今未见。洪武帝，以布衣之身，征戎半生，力克蒙古，建大明朝基。世人皆知，其性刚武，难识艺雅。通观本品，今人或可重识旧解。
漆製盏托，宋已有之。自明始，各类官样孕育而生。盏托之用，可固盃皿，可免烫损。擎热茶一盌，置于上，会友赏茶，顿显华魅。雕漆之技，始于宋，盛于元。元器粗旷，顿挫有力。入明之后，渐精渐细，刀隐痕，花浑润。
本器纹饰，精益求精，刻求繁缛。通身满雕六式花头，密叶满目，四季丛生。閒时把玩手中，指尖轻转，每幕各异，静雅怡心。
永乐雕漆风格，有存世署款器以为标准。洪武之器，断代不易，直至今日，仅见约数例而已，风格近时之瓷器1。胡世昌医生对洪武漆器研究尤有突破。医生悉心重检明宫旧档，遍查永乐帝赐日本足利幕府国礼清单2。据载，1403至1407年间，明朝共赐日本王203件剔红漆器，其中重器58件，赐于永乐元年。
雕漆技艺费工耗时，成品常需数年之久。先製胎，后层层髹漆，至相当厚度，每髹一层，需时日待干，反复无数，方可始雕，再加修磨，完品可成。如上工序，仅永乐元年几月之时断难完工。建文（1399-1402）一朝甚短，亦不可成，且惠帝曾有诏谕，除必要外，终製他品。永乐元年所赐国礼，明档记载清晰，「葵花样托子」两件，馈赠时之幕府。综上可断，本品当属洪武一朝所製。
基如上研究，李经泽、胡世昌医生继而辨认近二十例雕漆器，或为洪武御製3。二人归总其独有风格，如洪武漆器喜雕四季花卉，而永乐器则仅饰一类4。以今人之识，洪、永雕漆仍难确断，目前仅知永乐风格源自洪武。
李经泽、胡世昌医生二人对漆器款识亦颇有研究。本品盏托，永乐款在先，宣德款覆之。二人认为，永乐漆器成品无款，待自南京运至新都北京，而后加之。正因如此，存世可见洪武器书永乐款，亦可解释永乐款笔法不似官出之惑。关于永、宣二款同器之品，目前尚无确实解论。二人整理此类器三十件有馀，其中数件可断洪武。究其由，或因新帝登基，御作未成，遂折选前朝旧器，覆款续用之。本器所见永乐款，柔弱纤细，时之他器不曾所见。后覆宣款刻写标准，与当朝各类器款相若，或同出宫廷书匠之手。
本器相类器存世极罕，仅见两例，七葵瓣式，雕四季花卉，其一署永乐款，存北京故宫博物院，录《中国漆器全集》，福州，1993-8年，卷5，图版26（图一）；其二无款，藏东京静嘉堂文库，展于《彫漆》，德川美术馆，名古屋及根津美术馆，东京，1984年，图版83（图二）。两例均未见后加宣款。
另可参考四相类例，六瓣制式，纹饰不及本器精美繁缛，年代略晚，或为永乐。其一署永乐款，或为日本私人收藏，录《东洋の漆工芸》，东京国立博物馆，1977年，图版508；其二同署永乐款，展《Masterpieces of Chinese Lacquer from the Mike Healy Collection》，檀香山艺术学院，2002年，图版27；其三无款，藏东京国立博物馆，录《寄赠广田松繁コレクション目录》，东京国立博物馆，东京，1973年，图版297；其四为Harry Garner 收藏，存伦敦维多利亚和艾伯特博物馆，载 Sir Harry Garner，《Chinese Lacquer》，伦敦，1979年，图版33。再可参考一例，署永乐款，雕四季花卉，或为五瓣，录李汝宽，《Oriental Lacquer Art》，东京，1972年，图版107。
盏托由圆形盏、葵瓣形盘及外撇高足三部分组成。通体素地雕朱漆花卉纹，栀子、牡丹、茶花、菊花、石榴、芍药花姿招展。盏及足内髹黑漆。足底内侧针刻《大明永乐年製》直款，再刀刻填金《大明宣德年製》款。
尺寸：21.4 公分
来源：伦敦苏富比；抱一斋
#雅人雅物雅生活[超话]# #全民晒宝季# #漆器[超话]#
【延伸阅读】一品佳器三帝缘 / 康蕊君
本品剔红盏托，纹饰精雅，雕工娴熟，集明初官作众艺之大成，稀世佳器无疑。此御出之品，缘结三帝，尽皆赏惜，尤为难得。大明一朝，官作源源未绝，时逢帝王更迭，前朝旧器多有移存。雕漆等器，费时费工，弥足珍贵，方可世代递传。本品盏托，始製洪武，永乐一朝，镌以年款，款纤如针，后至宣德，继以本朝金款覆之。
永、宣二帝，善艺好雅，在位数十载，所製珍品美器无数，名扬古今。署永、宣年款者，多有佳器，然洪武款者，则至今未见。洪武帝，以布衣之身，征戎半生，力克蒙古，建大明朝基。世人皆知，其性刚武，难识艺雅。通观本品，今人或可重识旧解。
漆製盏托，宋已有之。自明始，各类官样孕育而生。盏托之用，可固盃皿，可免烫损。擎热茶一盌，置于上，会友赏茶，顿显华魅。雕漆之技，始于宋，盛于元。元器粗旷，顿挫有力。入明之后，渐精渐细，刀隐痕，花浑润。
本器纹饰，精益求精，刻求繁缛。通身满雕六式花头，密叶满目，四季丛生。閒时把玩手中，指尖轻转，每幕各异，静雅怡心。
永乐雕漆风格，有存世署款器以为标准。洪武之器，断代不易，直至今日，仅见约数例而已，风格近时之瓷器1。胡世昌医生对洪武漆器研究尤有突破。医生悉心重检明宫旧档，遍查永乐帝赐日本足利幕府国礼清单2。据载，1403至1407年间，明朝共赐日本王203件剔红漆器，其中重器58件，赐于永乐元年。
雕漆技艺费工耗时，成品常需数年之久。先製胎，后层层髹漆，至相当厚度，每髹一层，需时日待干，反复无数，方可始雕，再加修磨，完品可成。如上工序，仅永乐元年几月之时断难完工。建文（1399-1402）一朝甚短，亦不可成，且惠帝曾有诏谕，除必要外，终製他品。永乐元年所赐国礼，明档记载清晰，「葵花样托子」两件，馈赠时之幕府。综上可断，本品当属洪武一朝所製。
基如上研究，李经泽、胡世昌医生继而辨认近二十例雕漆器，或为洪武御製3。二人归总其独有风格，如洪武漆器喜雕四季花卉，而永乐器则仅饰一类4。以今人之识，洪、永雕漆仍难确断，目前仅知永乐风格源自洪武。
李经泽、胡世昌医生二人对漆器款识亦颇有研究。本品盏托，永乐款在先，宣德款覆之。二人认为，永乐漆器成品无款，待自南京运至新都北京，而后加之。正因如此，存世可见洪武器书永乐款，亦可解释永乐款笔法不似官出之惑。关于永、宣二款同器之品，目前尚无确实解论。二人整理此类器三十件有馀，其中数件可断洪武。究其由，或因新帝登基，御作未成，遂折选前朝旧器，覆款续用之。本器所见永乐款，柔弱纤细，时之他器不曾所见。后覆宣款刻写标准，与当朝各类器款相若，或同出宫廷书匠之手。
本器相类器存世极罕，仅见两例，七葵瓣式，雕四季花卉，其一署永乐款，存北京故宫博物院，录《中国漆器全集》，福州，1993-8年，卷5，图版26（图一）；其二无款，藏东京静嘉堂文库，展于《彫漆》，德川美术馆，名古屋及根津美术馆，东京，1984年，图版83（图二）。两例均未见后加宣款。
另可参考四相类例，六瓣制式，纹饰不及本器精美繁缛，年代略晚，或为永乐。其一署永乐款，或为日本私人收藏，录《东洋の漆工芸》，东京国立博物馆，1977年，图版508；其二同署永乐款，展《Masterpieces of Chinese Lacquer from the Mike Healy Collection》，檀香山艺术学院，2002年，图版27；其三无款，藏东京国立博物馆，录《寄赠广田松繁コレクション目录》，东京国立博物馆，东京，1973年，图版297；其四为Harry Garner 收藏，存伦敦维多利亚和艾伯特博物馆，载 Sir Harry Garner，《Chinese Lacquer》，伦敦，1979年，图版33。再可参考一例，署永乐款，雕四季花卉，或为五瓣，录李汝宽，《Oriental Lacquer Art》，东京，1972年，图版107。
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