今年的绣球调蓝还是不咋样，红＋蓝 算是往紫上走了些，也还算好看。
明年打算买虹越花彩师的调篮剂再试，这淘宝上随便买的硫酸铝还是要打问号的。
渐变的过程1～5，不调是最后一张的玫红色。
绣球很方便繁衍，扦插或是用更简单的方法，离地最近的一枝压下来埋点土再压块石头，ok不用管它，下一年开春随便斩断，移到你想要到的空间，根系已经相当好了，当年就好花开。节约的我只买了虹越的贝拉安娜和无尽夏的母本，已然慢慢规划着种出了五撮了～
明年打算买虹越花彩师的调篮剂再试，这淘宝上随便买的硫酸铝还是要打问号的。
渐变的过程1～5，不调是最后一张的玫红色。
绣球很方便繁衍，扦插或是用更简单的方法，离地最近的一枝压下来埋点土再压块石头，ok不用管它，下一年开春随便斩断，移到你想要到的空间，根系已经相当好了，当年就好花开。节约的我只买了虹越的贝拉安娜和无尽夏的母本，已然慢慢规划着种出了五撮了～
观察一朵花的结构
1.从最外层开始解刨。用笔做个标记，不至于分不清层数。
2.去掉花萼，整个内部形态就比较清晰了。俯瞰时并不能分清楚雌蕊旁边分布的东西是什么结构，这样从侧面就一目了然了。
3.雌蕊，边的夹角角度基本上一样，用圆规及量角器简单的量下，在刻画的时候更准确。侧面解刨的雌蕊也可以帮助我们了解俯视图时，内部的结构。
4.记住花的各部特征，为了更全面了解花的结构，铅笔记录的速写必不可少。
5.最后，根据观察了解，画出你所理解的、看到的一朵花才算是一张“实事求是”的“植物科学画”。绘画只是观察的一种手段，通过科学的观察及记录方法，可以为“植物科学画”做好充分的准备工作。在绘制植物科学画的过程中勤与思考，观察细致，会使得画面更加真实，细腻，再现植物的特点，把植物画的科学准确性和视觉的审美融合在一起，是画“植物科学画”最需要做到的。
花卉千姿百态，种类繁多，但是典型的花朵都是由花柄、花托、花萼、花瓣、花蕊组成的。而完整的花卉由花冠、枝茎、叶和根组成。一般来讲，花冠、枝茎和叶是主要的描绘对象。花冠就是通常我们所说的花头，是花卉中最重要的描绘对象。
一、花瓣
常见花瓣形状，花脉，花瓣排列方式
花瓣上不明显的花脉一般不勾，而有些花瓣的花脉比较显著，则必须要勾。花脉能体现出花瓣的转折以及动态，勾勒花脉时要区别于边缘线，线条要细而虚，这样才能体现出花瓣的那种透视变化。
百合、萱草花瓣的主脉比较明显，呈一个带状，可以勾两条线表示。柱顶红、萱草、莺尾等除了有两条明显的主脉外，还有许多侧脉，由主脉向花瓣边缘呈放射状分布。另外，鸢尾、萱草的花瓣上还有斑点，由小到大呈“品”字形分布。扶桑、蜀葵、芙蓉等花瓣，正反面的花脉都明显
百合勾两条主脉
柱顶红勾侧脉
扶桑花正反面的脉都很明显
雄蕊的类型：
1）分生雄蕊：即雄蕊多数，彼此分离，长短相近。如莲、桃、油菜、小麦等。
2）四强雄蕊：即雄蕊6枚，彼此分离，4枚较长，2枚较短（如油菜）。
3）二强雄蕊：即雄蕊4枚，彼此分离，2枚较长，2枚较短（如茺蔚）。
4）多体雄蕊：即雄蕊多数，于花丝下部彼此联合成多束（如金丝梅）。
5）二体雄蕊：即雄蕊10枚，于花丝下部9枚彼此联合，另1枚单独存在，形成2束（如葛）。
6）单体雄蕊：即雄蕊多数，于花丝下部彼此联合成管状（如黄蜀葵）。
7）聚药雄蕊：即雄蕊5枚，于花药，甚至上部花丝彼此联合成管状（如半边莲、旋覆花）。
花药开裂方式有：纵裂，沿两个花粉囊的交界处纵行开裂，如油菜、牵牛花等；横裂，沿花药中部横向裂开，如木槿、蜀葵等；孔裂，在花药顶部具小孔状裂口，如茄、西红柿等；瓣裂，花药侧壁开裂成数瓣，如樟树、小檗等。
依花药在花丝上着生的方式，可以区分为全着药（花药全部着生在花丝上，如莲）、底着药（花药以其基部着生于花丝顶端，如莎草、扁果草等）、背着药（花药以其背部贴着在花丝上，如马鞭草、山茱萸等）、丁字着药（花药横卧，以其背部中央的一点着生于花丝顶端，如百合、水稻等）等几种类型。
花冠形状及花瓣排列方式
常见花冠形态
1、轮型花冠，花筒较短，花瓣的裂片由基部向四周扩展，整体看起来像车轮一样。典型的轮形花冠植物有茄子花、常春藤等。
2、漏斗型花冠，漏斗形花冠的花筒略长，顶部花瓣开放但彼此相连，整体呈漏斗状。常见的漏斗形花冠有旋花科植物，如牵牛花、甘薯花、蕹菜等。
3、高脚蝶碟型花冠，花冠下部合生成狭长的圆筒状，上部水平扩展如碟状，如迎春花、报春花等。
4、十字形花冠，花分4瓣，排列成十字形，这是十字花科典型的花冠类型，如二月蓝、菘蓝等。
5、钟形花冠的花筒较短较宽，由下至上轮廓扩大，外形像钟，形态较为匀称，如南瓜花。
6、筒形花冠又称管形花冠，花冠合生，呈管状或圆筒状，顶部花瓣开裂，裂片向上伸展。
7、舌形花冠花筒较短，顶部花瓣为裂片一瓣，形态较长且向一侧延展，很像舌头的形状
8、唇形花冠因外形呈上下对称的唇形而得名，上唇为二裂片合生，下唇为三裂片构成，是合瓣花冠的一种，如一串红。
9、蝶形花冠的花瓣离生，外侧最大的一瓣称为旗瓣；内侧的两瓣称为龙骨瓣；两侧的两瓣称为翼瓣；整体形状仿佛蝴蝶，如紫藤花、豌豆花等。
10、壶形花冠也称为坛形花冠，花冠合生，下部较为膨大，呈圆形或椭圆形，由下至上收缩成短颈，整体形状较为对称。
11、辐射形花冠裂片由基部向四周辐射开来，如菊花、向日葵等。
花序是指花在花序轴上有规律的排列方式，常分为有限花序和无限花序两大类。
有限花序
有限花序的花序轴为合轴分枝，开花的顺序为由上而下或由内向外，也称聚伞花序。
无限花序
无限花序是指在花期内，花序轴可继续生长，不断新生苞片，开出花朵，由下至上或由外围到中心逐渐开放。 https://t.cn/EKDIxDx
1.从最外层开始解刨。用笔做个标记，不至于分不清层数。
2.去掉花萼，整个内部形态就比较清晰了。俯瞰时并不能分清楚雌蕊旁边分布的东西是什么结构，这样从侧面就一目了然了。
3.雌蕊，边的夹角角度基本上一样，用圆规及量角器简单的量下，在刻画的时候更准确。侧面解刨的雌蕊也可以帮助我们了解俯视图时，内部的结构。
4.记住花的各部特征，为了更全面了解花的结构，铅笔记录的速写必不可少。
5.最后，根据观察了解，画出你所理解的、看到的一朵花才算是一张“实事求是”的“植物科学画”。绘画只是观察的一种手段，通过科学的观察及记录方法，可以为“植物科学画”做好充分的准备工作。在绘制植物科学画的过程中勤与思考，观察细致，会使得画面更加真实，细腻，再现植物的特点，把植物画的科学准确性和视觉的审美融合在一起，是画“植物科学画”最需要做到的。
花卉千姿百态，种类繁多，但是典型的花朵都是由花柄、花托、花萼、花瓣、花蕊组成的。而完整的花卉由花冠、枝茎、叶和根组成。一般来讲，花冠、枝茎和叶是主要的描绘对象。花冠就是通常我们所说的花头，是花卉中最重要的描绘对象。
一、花瓣
常见花瓣形状，花脉，花瓣排列方式
花瓣上不明显的花脉一般不勾，而有些花瓣的花脉比较显著，则必须要勾。花脉能体现出花瓣的转折以及动态，勾勒花脉时要区别于边缘线，线条要细而虚，这样才能体现出花瓣的那种透视变化。
百合、萱草花瓣的主脉比较明显，呈一个带状，可以勾两条线表示。柱顶红、萱草、莺尾等除了有两条明显的主脉外，还有许多侧脉，由主脉向花瓣边缘呈放射状分布。另外，鸢尾、萱草的花瓣上还有斑点，由小到大呈“品”字形分布。扶桑、蜀葵、芙蓉等花瓣，正反面的花脉都明显
百合勾两条主脉
柱顶红勾侧脉
扶桑花正反面的脉都很明显
雄蕊的类型：
1）分生雄蕊：即雄蕊多数，彼此分离，长短相近。如莲、桃、油菜、小麦等。
2）四强雄蕊：即雄蕊6枚，彼此分离，4枚较长，2枚较短（如油菜）。
3）二强雄蕊：即雄蕊4枚，彼此分离，2枚较长，2枚较短（如茺蔚）。
4）多体雄蕊：即雄蕊多数，于花丝下部彼此联合成多束（如金丝梅）。
5）二体雄蕊：即雄蕊10枚，于花丝下部9枚彼此联合，另1枚单独存在，形成2束（如葛）。
6）单体雄蕊：即雄蕊多数，于花丝下部彼此联合成管状（如黄蜀葵）。
7）聚药雄蕊：即雄蕊5枚，于花药，甚至上部花丝彼此联合成管状（如半边莲、旋覆花）。
花药开裂方式有：纵裂，沿两个花粉囊的交界处纵行开裂，如油菜、牵牛花等；横裂，沿花药中部横向裂开，如木槿、蜀葵等；孔裂，在花药顶部具小孔状裂口，如茄、西红柿等；瓣裂，花药侧壁开裂成数瓣，如樟树、小檗等。
依花药在花丝上着生的方式，可以区分为全着药（花药全部着生在花丝上，如莲）、底着药（花药以其基部着生于花丝顶端，如莎草、扁果草等）、背着药（花药以其背部贴着在花丝上，如马鞭草、山茱萸等）、丁字着药（花药横卧，以其背部中央的一点着生于花丝顶端，如百合、水稻等）等几种类型。
花冠形状及花瓣排列方式
常见花冠形态
1、轮型花冠，花筒较短，花瓣的裂片由基部向四周扩展，整体看起来像车轮一样。典型的轮形花冠植物有茄子花、常春藤等。
2、漏斗型花冠，漏斗形花冠的花筒略长，顶部花瓣开放但彼此相连，整体呈漏斗状。常见的漏斗形花冠有旋花科植物，如牵牛花、甘薯花、蕹菜等。
3、高脚蝶碟型花冠，花冠下部合生成狭长的圆筒状，上部水平扩展如碟状，如迎春花、报春花等。
4、十字形花冠，花分4瓣，排列成十字形，这是十字花科典型的花冠类型，如二月蓝、菘蓝等。
5、钟形花冠的花筒较短较宽，由下至上轮廓扩大，外形像钟，形态较为匀称，如南瓜花。
6、筒形花冠又称管形花冠，花冠合生，呈管状或圆筒状，顶部花瓣开裂，裂片向上伸展。
7、舌形花冠花筒较短，顶部花瓣为裂片一瓣，形态较长且向一侧延展，很像舌头的形状
8、唇形花冠因外形呈上下对称的唇形而得名，上唇为二裂片合生，下唇为三裂片构成，是合瓣花冠的一种，如一串红。
9、蝶形花冠的花瓣离生，外侧最大的一瓣称为旗瓣；内侧的两瓣称为龙骨瓣；两侧的两瓣称为翼瓣；整体形状仿佛蝴蝶，如紫藤花、豌豆花等。
10、壶形花冠也称为坛形花冠，花冠合生，下部较为膨大，呈圆形或椭圆形，由下至上收缩成短颈，整体形状较为对称。
11、辐射形花冠裂片由基部向四周辐射开来，如菊花、向日葵等。
花序是指花在花序轴上有规律的排列方式，常分为有限花序和无限花序两大类。
有限花序
有限花序的花序轴为合轴分枝，开花的顺序为由上而下或由内向外，也称聚伞花序。
无限花序
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山西诗人——十三首诗讲白居易和他的初恋情人湘灵
晚年浪荡情场的白居易（这事不能怪他，我唐就这风气，宋代苏轼还有朝云呢，古代就这么洒脱就这么让人向往[允悲]），年轻时还有一位青梅竹马的初恋情人，而且一恋就是很多年，如果算到他被迫结婚那是相恋18年，如果算到他53岁回乡寻亲那是34年，这在中国所有文人中已经算是最长情的了。
颠沛流离的动荡生活给了白居易碰见初恋情人的机会，那是白居易11岁的时候，随家人来到安徽符离，应该就见到了这位名叫湘灵的邻家姑娘，当然这时候应该还没有产生感情，毕竟湘灵才7岁，但长期在一起生活玩耍，这对青梅竹马产生感情也只是时间的问题了。
白居易19岁时，应该就跟湘灵互相喜欢了，按现在的说法，那应该叫官宣了，不过才子佳人的表白就是不同凡响，毕竟有诗为证:
《邻女》
娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。
何处闲教鹦鹉语? 碧纱窗下绣床前。
白居易27岁时，又要被迫离开符离去江南找他的叔父，八年与湘灵的长相厮守，让白居易非常不舍，路上连写三首诗表达思念之情:
《寄湘灵》
泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。
《寒闺夜》
夜半衾裯冷，孤眠懒未能。
笼香销尽火，巾泪滴成冰。
为惜影相伴，通宵不灭灯。
《长相思》
九月西风兴，月冷霜华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
二月东风来，草坼花心开。
思君春日迟，一夜肠九回。
妾住洛桥北，君住洛桥南。
十五即相识，今年二十三。
有如女萝草，生在松之侧。
蔓短枝苦高，萦回上不得。
人言人有愿，愿至天必成。
愿作远方兽，步步比肩行。
愿作深山木，枝枝连理生。
感情自不必说，这里面首创了“比肩兽、连理枝”的说法，虽然后来因“比肩兽”（《山海经》中说“北海内有素兽焉，状如马，名曰蛩蛩qiong）不好理解，他老人家自己又在《长恨歌》中“升级”为“比翼鸟、连理枝”。
说话间白居易29岁了，考上进士，满心欢喜央求妈妈要娶湘灵，结果妈妈以门不当户不对为由拒绝，所以哥们非常郁闷，原来我上一篇分享的《长安早春旅怀》中的“此生知负少年春，不展愁眉欲三十”其中更多的是娶不上湘灵的愁，紧接着白居易以两首肝肠寸断的诗表达心中的悲伤和不忿:
《生别离》
食檗（bo）不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。
未如生别之为难，苦在心兮酸在肝。
晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。
黄河水白黄云秋，行人河边相对愁。
天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。
忧极心劳血气衰，未年三十生白发。
《潜别离》
不得哭，潜别离。
不得语，暗相思。
两心之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。
河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。
惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
白居易33岁时任命校书郎，此时他再次尝试去央求母亲要娶湘灵，母亲再次残忍拒绝，惆怅无解的白居易再写三首诗表达对湘灵的情感:
《冬至夜怀湘灵》
艳质无由见，寒衾不可亲。
何堪最长夜，俱作独眠人。
《感秋寄远》
惆怅时节晚，两情千里同。
离忧不散处，庭树正秋风。
燕影动归翼，蕙香销故丛。
佳期与芳岁，牢落两成空。
《寄远》
欲忘忘未得，欲去去无由。
两腋不生翅，二毛空满头。
坐看新落叶，行上最高楼。
暝色无边际，茫茫尽眼愁。
白居易又空等了四年，已经37岁了，老母亲着急了，不能再大龄未婚男青年下去了，于是以死相逼，白居易百般无奈，只能娶了父亲同僚的女儿。这段不幸的婚姻让白居易一直忘不掉湘灵，就在他40岁时，又为湘灵写了两首诗:
《夜雨》
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
《感镜》
美人与我别，留镜在匣中。
自从花颜去，秋水无芙蓉。
经年不开匣，红埃覆青铜。
今朝一拂拭，自照憔悴容。
照罢重惆怅，背有双盘龙。
历史就是这么吊诡，居然让白居易被贬江州的途中，又遇到了湘灵父女，那是着“青衫”的“江州司马”44岁时，自然此情此景必有诗应和:
《逢旧》
我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。
《感情》
中庭晒服玩，忽见故乡履。
昔赠我者谁，东邻婵娟子。
因思赠时语，特用结终始。
永愿如履綦，双行复双止。
自吾谪江郡，漂荡三千里。
为感长情人，提携同到此。
今朝一惆怅，反覆看未已。
人只履犹双，何曾得相似。
可嗟复可惜，锦表绣为里。
况经梅雨来，色黯花草死。
当然，第二首是白居易来年45岁时，整理旧物偶尔翻出那双代表爱情信物的鞋子，由不得又是一阵感慨。
这是公元815年的事情，也是白居易和湘灵的最后一面，他53岁回到符离时，想再寻旧日情人，早已不见踪影。三十四年的爱情长跑终于划上句号，回顾整个过程，虽已过一千多年，还是让人唏嘘不已。
配图是上周末参加某高中开放日拍到的某同学做的白居易的小报，这是在一堆苏东坡鲁迅李白中发现的唯一一张写白居易的，赶紧拍下来留念，关键是那浮世绘的小画，太搭了！
众所周知，从唐往后，中日就走上不同道路，日本人崇唐，在文化领域又以白居易为最，我甚至怀疑日本现在好多你懂的的风俗，都离不开白氏风格的熏陶。所以做这份小报的同学抓的重点还比较突出，以后我也会慢慢讲讲白居易和日本的故事。
山西诗人——十三首诗讲白居易和他的初恋情人湘灵
晚年浪荡情场的白居易（这事不能怪他，我唐就这风气，宋代苏轼还有朝云呢，古代就这么洒脱就这么让人向往[允悲]），年轻时还有一位青梅竹马的初恋情人，而且一恋就是很多年，如果算到他被迫结婚那是相恋18年，如果算到他53岁回乡寻亲那是34年，这在中国所有文人中已经算是最长情的了。
颠沛流离的动荡生活给了白居易碰见初恋情人的机会，那是白居易11岁的时候，随家人来到安徽符离，应该就见到了这位名叫湘灵的邻家姑娘，当然这时候应该还没有产生感情，毕竟湘灵才7岁，但长期在一起生活玩耍，这对青梅竹马产生感情也只是时间的问题了。
白居易19岁时，应该就跟湘灵互相喜欢了，按现在的说法，那应该叫官宣了，不过才子佳人的表白就是不同凡响，毕竟有诗为证:
《邻女》
娉婷十五胜天仙，白日嫦娥旱地莲。
何处闲教鹦鹉语? 碧纱窗下绣床前。
白居易27岁时，又要被迫离开符离去江南找他的叔父，八年与湘灵的长相厮守，让白居易非常不舍，路上连写三首诗表达思念之情:
《寄湘灵》
泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
遥知别后西楼上，应凭栏干独自愁。
《寒闺夜》
夜半衾裯冷，孤眠懒未能。
笼香销尽火，巾泪滴成冰。
为惜影相伴，通宵不灭灯。
《长相思》
九月西风兴，月冷霜华凝。
思君秋夜长，一夜魂九升。
二月东风来，草坼花心开。
思君春日迟，一夜肠九回。
妾住洛桥北，君住洛桥南。
十五即相识，今年二十三。
有如女萝草，生在松之侧。
蔓短枝苦高，萦回上不得。
人言人有愿，愿至天必成。
愿作远方兽，步步比肩行。
愿作深山木，枝枝连理生。
感情自不必说，这里面首创了“比肩兽、连理枝”的说法，虽然后来因“比肩兽”（《山海经》中说“北海内有素兽焉，状如马，名曰蛩蛩qiong）不好理解，他老人家自己又在《长恨歌》中“升级”为“比翼鸟、连理枝”。
说话间白居易29岁了，考上进士，满心欢喜央求妈妈要娶湘灵，结果妈妈以门不当户不对为由拒绝，所以哥们非常郁闷，原来我上一篇分享的《长安早春旅怀》中的“此生知负少年春，不展愁眉欲三十”其中更多的是娶不上湘灵的愁，紧接着白居易以两首肝肠寸断的诗表达心中的悲伤和不忿:
《生别离》
食檗（bo）不易食梅难，檗能苦兮梅能酸。
未如生别之为难，苦在心兮酸在肝。
晨鸡再鸣残月没，征马连嘶行人出。
回看骨肉哭一声，梅酸檗苦甘如蜜。
黄河水白黄云秋，行人河边相对愁。
天寒野旷何处宿，棠梨叶战风飕飕。
生离别，生离别，忧从中来无断绝。
忧极心劳血气衰，未年三十生白发。
《潜别离》
不得哭，潜别离。
不得语，暗相思。
两心之外无人知。
深笼夜锁独栖鸟，利剑春断连理枝。
河水虽浊有清日，乌头虽黑有白时。
惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期。
白居易33岁时任命校书郎，此时他再次尝试去央求母亲要娶湘灵，母亲再次残忍拒绝，惆怅无解的白居易再写三首诗表达对湘灵的情感:
《冬至夜怀湘灵》
艳质无由见，寒衾不可亲。
何堪最长夜，俱作独眠人。
《感秋寄远》
惆怅时节晚，两情千里同。
离忧不散处，庭树正秋风。
燕影动归翼，蕙香销故丛。
佳期与芳岁，牢落两成空。
《寄远》
欲忘忘未得，欲去去无由。
两腋不生翅，二毛空满头。
坐看新落叶，行上最高楼。
暝色无边际，茫茫尽眼愁。
白居易又空等了四年，已经37岁了，老母亲着急了，不能再大龄未婚男青年下去了，于是以死相逼，白居易百般无奈，只能娶了父亲同僚的女儿。这段不幸的婚姻让白居易一直忘不掉湘灵，就在他40岁时，又为湘灵写了两首诗:
《夜雨》
我有所念人，隔在远远乡。
我有所感事，结在深深肠。
乡远去不得，无日不瞻望。
肠深解不得，无夕不思量。
况此残灯夜，独宿在空堂。
秋天殊未晓，风雨正苍苍。
不学头陀法，前心安可忘。
《感镜》
美人与我别，留镜在匣中。
自从花颜去，秋水无芙蓉。
经年不开匣，红埃覆青铜。
今朝一拂拭，自照憔悴容。
照罢重惆怅，背有双盘龙。
历史就是这么吊诡，居然让白居易被贬江州的途中，又遇到了湘灵父女，那是着“青衫”的“江州司马”44岁时，自然此情此景必有诗应和:
《逢旧》
我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
应被傍人怪惆怅，少年离别老相逢。
《感情》
中庭晒服玩，忽见故乡履。
昔赠我者谁，东邻婵娟子。
因思赠时语，特用结终始。
永愿如履綦，双行复双止。
自吾谪江郡，漂荡三千里。
为感长情人，提携同到此。
今朝一惆怅，反覆看未已。
人只履犹双，何曾得相似。
可嗟复可惜，锦表绣为里。
况经梅雨来，色黯花草死。
当然，第二首是白居易来年45岁时，整理旧物偶尔翻出那双代表爱情信物的鞋子，由不得又是一阵感慨。
这是公元815年的事情，也是白居易和湘灵的最后一面，他53岁回到符离时，想再寻旧日情人，早已不见踪影。三十四年的爱情长跑终于划上句号，回顾整个过程，虽已过一千多年，还是让人唏嘘不已。
配图是上周末参加某高中开放日拍到的某同学做的白居易的小报，这是在一堆苏东坡鲁迅李白中发现的唯一一张写白居易的，赶紧拍下来留念，关键是那浮世绘的小画，太搭了！
众所周知，从唐往后，中日就走上不同道路，日本人崇唐，在文化领域又以白居易为最，我甚至怀疑日本现在好多你懂的的风俗，都离不开白氏风格的熏陶。所以做这份小报的同学抓的重点还比较突出，以后我也会慢慢讲讲白居易和日本的故事。
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