好叭我从小就想知道名著为什么是名著，尤其是那些国外名著，比红楼梦还催人入梦
虽然但是，那些伟大的严肃经典文学作品没有阅历那也读不出来，要在那个时代才能像刀一样割开假面，人类悲欢并不相通，大众文艺用的好为什么不能好好引导揉一些好的价值观进去
我总觉得我看这些名著前要先沐浴更衣要带着看出什么的任务……但是我看闲书就不会了，贴近这个时代的东西才是这个时代的主角捏，过去的值得看和听，但是揉不进这个时代，不是这个时代的人需要的东西的话，也就是一段闲话
对名著的怨念真滴很大……看滴真滴很痛苦……
虽然但是，那些伟大的严肃经典文学作品没有阅历那也读不出来，要在那个时代才能像刀一样割开假面，人类悲欢并不相通，大众文艺用的好为什么不能好好引导揉一些好的价值观进去
我总觉得我看这些名著前要先沐浴更衣要带着看出什么的任务……但是我看闲书就不会了，贴近这个时代的东西才是这个时代的主角捏，过去的值得看和听，但是揉不进这个时代，不是这个时代的人需要的东西的话，也就是一段闲话
对名著的怨念真滴很大……看滴真滴很痛苦……
#戏外的中国电影也能打赢#【影评丨戏里的《长津湖》和戏外的中国电影：硬打，我们也能打赢！】
抗美援朝的题材，很严肃，不好拍。所以很长时间以来，这一类电影的数量并不多，质量也大多乏善可陈。
动辄几亿、十亿的预算，拍出来却让人感觉“差把劲儿”的大片，不在少数。
有人说，如同一个“魔咒”，1956年的《上甘岭》之后，再无一部让能人血脉偾张的抗美援朝电影。
而当下最热门的电影《长津湖》，上映3天，票房10亿，打破了11项影史记录。有理由相信，他们完全打破了这个“魔咒”。而他们打破的方式，竟是如此简单：硬打，我们也能打赢！
电影拍的是一场震惊世界的硬仗。
朝鲜战场，惟余莽莽，生死较量，从中国人民志愿军踏足这篇土地，就开始了。
首先，电影用一场空袭的戏，展现战争的残酷。敌机由远及近，轰鸣越来越响，压迫感越来越大，接着炸弹从天而降，将运兵的列车，炸成火海。很多战士，连一口新鲜的空气都没吸到，连朝鲜是什么样子都没看清，就壮烈牺牲了。
一片乱石滩中，逃出生天的队伍为了躲避侦查的飞机，匍匐地上，大气不也敢出。可这是真实的战场，没有戏剧的侥幸。即使忍住一动不动，疯狂的美军依然对着地面扫射，霎时间乱石穿空，山塌地陷……
正面交锋前，牺牲者心有不甘，所以活下去的人，注定背负的更多。所以，我们看到，坦克战、阵地战、歼灭战，接下来每一场战役，都是“死战”。其中最紧张的，是肉搏战。
真动起手来，没有什么以一当十的“武林高手”，枪杆、拳头、尖刀，我不打死你，你就得打死我，所有人都在依靠最原始的本能战斗。而这段情节，是借由易烊千玺扮演的“伍万里”、一个刚上战场、没端过枪的新兵的视角，展现出来的。他从胆怯、逃避，到放弃幻想、奋勇上阵，背后是一次灵魂的洗礼。
谁的意志力更强，谁就能活到最后！这个适用于每一场你死我活的战役，也适用于瞬息万变的朝鲜战场。
敌我双方各有优劣。美军占天时，零下40度，他们有充足的补给，有取之不尽的棉衣，有食之不竭的口粮，我们只有少的可怜的单衣，冻成冰坨的土豆。我们占地利，中国人民志愿军坚守阵地，占据有利地形，“三三制”战斗小组，穿插包抄，灵活作战。
那么人和呢？美军王牌部队陆战第1师、步兵第7师，我们这边是身经百战的中国人民志愿军第9兵团。两边都不虚，观众能看到，战场上没有奇遇，但充满意外，对对手保有敬意，但绝不手软。
就挺直腰杆打、硬打，我们能打赢。
《长津湖》这对于中国电影，又何尝不是一场硬仗。
拍摄近200天，7000位前期人员，总人数12000多人。基本可以确定，这是国产电影有史以来最大规模的战争片。
影片最大的看点是主创，黄建新任总监制，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演坐镇，“鬼才编剧”兰晓龙操刀。
影片的最大难点，恰恰也是主创，这些都是极有个性的电影人，背景不同、风格不同，对一场半个多世纪前的战争，理解也各有不同。说实话，电影上映前，笔者还一度担心，这部电影会拍成“四不像”。
然而惊喜的是，当这部作品出来之后，所有人都收起不合时宜的“锋芒”，将才华运用于还原这段史诗。
黄建新，你会发现不再“先锋三部曲”，以及“城市三部曲”的精致和犀利，而是一位经验丰富的金牌监制，面对山呼海啸的大阵仗，运筹帷幄。
陈凯歌，你会发现抽离了近年来《道士下山》《妖猫传》乃至《白昼流星》中，醉心的超现实主义风格，结结实实地把现实题材讲好，谱写一曲史诗。
徐克，收起一贯的侠气、江湖情，此次寓之于战士们的感情中，是一种文化的延续。林超贤，是善于利用动作戏调动观众热血的高手，而这部戏中却精准把握，热血，但不过火，兼具冷静与客观。
还有编剧兰晓龙，看过《我的团长我的团》的观众，丝毫不会怀疑他的才气和文学造诣。而他操刀的《长津湖》剧本，却是另外一个样子：没有精心编排的设计，没有辞藻华丽的台词，只有最真实的铁与血的较量。
有人说，这种大规模、大制作的战争片，中国电影能拍好吗？但这一次，我们的电影人没有“花招”，不来虚的，这场电影工业实力的较量，硬打，我们也能打赢！
光影江苏评论员 王子扬 https://t.cn/A6MxjrFD
抗美援朝的题材，很严肃，不好拍。所以很长时间以来，这一类电影的数量并不多，质量也大多乏善可陈。
动辄几亿、十亿的预算，拍出来却让人感觉“差把劲儿”的大片，不在少数。
有人说，如同一个“魔咒”，1956年的《上甘岭》之后，再无一部让能人血脉偾张的抗美援朝电影。
而当下最热门的电影《长津湖》，上映3天，票房10亿，打破了11项影史记录。有理由相信，他们完全打破了这个“魔咒”。而他们打破的方式，竟是如此简单：硬打，我们也能打赢！
电影拍的是一场震惊世界的硬仗。
朝鲜战场，惟余莽莽，生死较量，从中国人民志愿军踏足这篇土地，就开始了。
首先，电影用一场空袭的戏，展现战争的残酷。敌机由远及近，轰鸣越来越响，压迫感越来越大，接着炸弹从天而降，将运兵的列车，炸成火海。很多战士，连一口新鲜的空气都没吸到，连朝鲜是什么样子都没看清，就壮烈牺牲了。
一片乱石滩中，逃出生天的队伍为了躲避侦查的飞机，匍匐地上，大气不也敢出。可这是真实的战场，没有戏剧的侥幸。即使忍住一动不动，疯狂的美军依然对着地面扫射，霎时间乱石穿空，山塌地陷……
正面交锋前，牺牲者心有不甘，所以活下去的人，注定背负的更多。所以，我们看到，坦克战、阵地战、歼灭战，接下来每一场战役，都是“死战”。其中最紧张的，是肉搏战。
真动起手来，没有什么以一当十的“武林高手”，枪杆、拳头、尖刀，我不打死你，你就得打死我，所有人都在依靠最原始的本能战斗。而这段情节，是借由易烊千玺扮演的“伍万里”、一个刚上战场、没端过枪的新兵的视角，展现出来的。他从胆怯、逃避，到放弃幻想、奋勇上阵，背后是一次灵魂的洗礼。
谁的意志力更强，谁就能活到最后！这个适用于每一场你死我活的战役，也适用于瞬息万变的朝鲜战场。
敌我双方各有优劣。美军占天时，零下40度，他们有充足的补给，有取之不尽的棉衣，有食之不竭的口粮，我们只有少的可怜的单衣，冻成冰坨的土豆。我们占地利，中国人民志愿军坚守阵地，占据有利地形，“三三制”战斗小组，穿插包抄，灵活作战。
那么人和呢？美军王牌部队陆战第1师、步兵第7师，我们这边是身经百战的中国人民志愿军第9兵团。两边都不虚，观众能看到，战场上没有奇遇，但充满意外，对对手保有敬意，但绝不手软。
就挺直腰杆打、硬打，我们能打赢。
《长津湖》这对于中国电影，又何尝不是一场硬仗。
拍摄近200天，7000位前期人员，总人数12000多人。基本可以确定，这是国产电影有史以来最大规模的战争片。
影片最大的看点是主创，黄建新任总监制，陈凯歌、徐克、林超贤三大导演坐镇，“鬼才编剧”兰晓龙操刀。
影片的最大难点，恰恰也是主创，这些都是极有个性的电影人，背景不同、风格不同，对一场半个多世纪前的战争，理解也各有不同。说实话，电影上映前，笔者还一度担心，这部电影会拍成“四不像”。
然而惊喜的是，当这部作品出来之后，所有人都收起不合时宜的“锋芒”，将才华运用于还原这段史诗。
黄建新，你会发现不再“先锋三部曲”，以及“城市三部曲”的精致和犀利，而是一位经验丰富的金牌监制，面对山呼海啸的大阵仗，运筹帷幄。
陈凯歌，你会发现抽离了近年来《道士下山》《妖猫传》乃至《白昼流星》中，醉心的超现实主义风格，结结实实地把现实题材讲好，谱写一曲史诗。
徐克，收起一贯的侠气、江湖情，此次寓之于战士们的感情中，是一种文化的延续。林超贤，是善于利用动作戏调动观众热血的高手，而这部戏中却精准把握，热血，但不过火，兼具冷静与客观。
还有编剧兰晓龙，看过《我的团长我的团》的观众，丝毫不会怀疑他的才气和文学造诣。而他操刀的《长津湖》剧本，却是另外一个样子：没有精心编排的设计，没有辞藻华丽的台词，只有最真实的铁与血的较量。
有人说，这种大规模、大制作的战争片，中国电影能拍好吗？但这一次，我们的电影人没有“花招”，不来虚的，这场电影工业实力的较量，硬打，我们也能打赢！
光影江苏评论员 王子扬 https://t.cn/A6MxjrFD
“你一身的肮脏我替你舔干净，一身的毒我用眼泪替你洗掉。”
第一次读严肃文学中的同性题材作品，内心无比悲痛、伤感…
他们在世俗人眼中，是妖怪，是神经病，是不正常的人，是该死的，是肮脏的，是活该的。但他们除了性向与普通人不同，他们又做错了什么呢？
这群人，明明内心那般纯净，那般澄澈，每次读到小玉对远在日本父亲的执念，阿青对弟娃的思念，老鼠抱着自己的宝箱不肯放手，吴敏对张先生的感恩和理解，我都觉得心疼。
他们都渴望着救赎，渴望着爱，但是得不到。
他们一辈子都在逃亡、流浪和追寻。
他们在我们看不到的地方活着。
今天的社会环境对他们宽容了许多，但他们仍然被歧视，被伤害。
可以不认同，但不要去伤害。
他们的未来在哪里，我不知道，但我相信他们依然心怀热望！
读白先勇《孽子》
第一次读严肃文学中的同性题材作品，内心无比悲痛、伤感…
他们在世俗人眼中，是妖怪，是神经病，是不正常的人，是该死的，是肮脏的，是活该的。但他们除了性向与普通人不同，他们又做错了什么呢？
这群人，明明内心那般纯净，那般澄澈，每次读到小玉对远在日本父亲的执念，阿青对弟娃的思念，老鼠抱着自己的宝箱不肯放手，吴敏对张先生的感恩和理解，我都觉得心疼。
他们都渴望着救赎，渴望着爱，但是得不到。
他们一辈子都在逃亡、流浪和追寻。
他们在我们看不到的地方活着。
今天的社会环境对他们宽容了许多，但他们仍然被歧视，被伤害。
可以不认同，但不要去伤害。
他们的未来在哪里，我不知道，但我相信他们依然心怀热望！
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