【今日论语】谁启发了孔子?
子夏问曰:“‘巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮。’何谓也?”子曰:“绘事后素。”曰:“礼后乎?”子曰:“起予者商也!始可与言《诗》已矣。”
子夏问道:《诗经》上有“露牙微笑真美丽,黑白分明的眼睛有情意,有白色显得更艳丽”,这几句诗的意思是什么?孔子说:先有素洁的底子,才好施彩绘画。子夏说:礼,也是后起的罢?孔子说:启发我的人,就是你呀。现在我可以和你深入讨论《诗经》了。 https://t.cn/R2WxKD0
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#看了个展#【#素描作品怎样做到形神兼备#?】不久前,“杜建奇素描艺术展”在石家庄美术馆启帷。画展上作为招贴的那幅《纯洁》,画的是一个女孩的笑。她的笑,是由张开的嘴、不整齐的牙齿、裸露的牙床、紧缩的鼻子和眯起来的眼睛形成的,是忘情而笑。正是因为这样的笑,便让人觉得连帽子也有了表情,连乱发也乱得那么好。不由让人想到《论语》中的句子:“巧笑倩兮,美目盼兮,素以为绚兮”,正是极素才有极绚,极绚是以极素为根。借这幅画,会一下子明白孔子所说“绘事后素”的根本内涵。孔子本意是在阐释“礼”之为礼,却恰恰道出了绘画的根本遵循。
素描的整个过程,遵循的是科学法则,尊重客观,排除主观,此谓“形神兼备”的“形”。而“神”恰是不“客观”的,不“科学”的,是纯主观的、情绪化的。如若作画人没有“情”,又怎能去发现描摹对象的“情”,与其互动?
这就是说,素描作画的笔,既要“客观”,又要“主观”,既要冷静,又要热烈,既要遵循科学的作画之法,又要敢于突破。有对象而不拘于对象,很难,不拘于对象而又不能脱离对象,不仅形似,而且神似,尤其难。
“形神兼备”的艺术作品都是在状态里的。“态”的繁体写法是上“能”下“心”,心最能,但杂心不能。杂心是妄心,能心则是一种超越状态。一是娴熟,娴熟到不假思索。画之神采来处,在于得心应手,恰是无心于好而恰好。于惊险中见惊喜,惊险即是错,惊喜即是错得好。二是娴雅,心底悠然,不汲汲于世俗名利。人说艺术是闲出来的,老聃无为,所以能达玄达妙;禅师无事,所以虽行千里而未尝动步。而这一切恰是超越了技法,超越了画种,超越了思考之后才有的现象。https://t.cn/A6MdmFC6
素描的整个过程,遵循的是科学法则,尊重客观,排除主观,此谓“形神兼备”的“形”。而“神”恰是不“客观”的,不“科学”的,是纯主观的、情绪化的。如若作画人没有“情”,又怎能去发现描摹对象的“情”,与其互动?
这就是说,素描作画的笔,既要“客观”,又要“主观”,既要冷静,又要热烈,既要遵循科学的作画之法,又要敢于突破。有对象而不拘于对象,很难,不拘于对象而又不能脱离对象,不仅形似,而且神似,尤其难。
“形神兼备”的艺术作品都是在状态里的。“态”的繁体写法是上“能”下“心”,心最能,但杂心不能。杂心是妄心,能心则是一种超越状态。一是娴熟,娴熟到不假思索。画之神采来处,在于得心应手,恰是无心于好而恰好。于惊险中见惊喜,惊险即是错,惊喜即是错得好。二是娴雅,心底悠然,不汲汲于世俗名利。人说艺术是闲出来的,老聃无为,所以能达玄达妙;禅师无事,所以虽行千里而未尝动步。而这一切恰是超越了技法,超越了画种,超越了思考之后才有的现象。https://t.cn/A6MdmFC6
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这就是说,素描作画的笔,既要“客观”,又要“主观”,既要冷静,又要热烈,既要遵循科学的作画之法,又要敢于突破。有对象而不拘于对象,很难,不拘于对象而又不能脱离对象,不仅形似,而且神似,尤其难。
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