#话剧推荐##现场演出#马伯庸同名小说作品改编的舞台剧《两京十五日》在天桥艺术中心首演了:

★舞台设计精致，整个演出是在不同的环境里游走，迅速换景很少见，影像技术力量强大。人物穿山越岭，水路旱路南北行走，舞台上几乎都做到了，难怪之前一直宣称有'电影感'。

★马伯庸的作品很像一本打开的地图，几乎把所有人事物的空间时间行动，心里想的，对人说的全部都用文字表达出来，看他的小说特别顺，一条康庄大道上直跑下来，什么都明明白白的，坦荡得很。

★高志森导演似乎就是这样设计整个戏剧架构的，上半场节奏那个快啊，人物对话转场情节像水泼过来一样，在精致的舞台上，全面包围的影像视觉技术里，从南京到北京的十五日里发生的刀光剑影像大风刮过，作为观众就像过了一遍故事说明，上半场可能涵盖了70万字小说的50万字所要表达的来龙去脉。

看完才意识到导演就是拿上半场做铺垫，玩了个舞台电影视觉，跟快闪似的，青春胆色逼人，有的就是一口热血，讲究的就是一个刺激。

重头戏在后半场，节奏终于慢下来。。。。。。

★这部戏里没有爱情，它不求结果，不在乎真相，只看角度和现实。

权力经验以及理解和努力为你好，不能解决所有问题，人类的悲观是不相通的，个人的命运和抉择自有其力量。

每一次，当一个男人或女人为了理想挺身而出，或为改善他人的命运而努力奋斗，或与世界不公勇敢抗争，他/她便发出了微小却充满希望的涟漪。这些涟漪相互交错，会和来自百万个不同地方的能量汇聚。

有些人知道了自己是谁，有些人悟出来权力的门道，这部剧中，无论主角或配角，人与人之间的关系是动态的、变化的，随着角色的立体化，他们之间的张力慢慢拉开，彼此之间的「斗」有着真实可信的生存需要和情感动机，无奈挣扎之后的情感爆发不仅使得行为具有合理性，更极具打动人心的力量。

马伯庸的小说有个特点:有啥说啥，绝不提供虚假的童话结尾，赤裸裸地指出人生的无望。

舞台剧大结局里:四个主角有的身死，有的活着，活着的人还得在彷徨中孤独地面对自己余下的命运，从此以后，命运将部分地被自己决定。

不得不说，姜还是老的辣，高志森导演年纪阅历经验技术都到了一个阶段，完全看透作者的创作心，种种埋在各种文字套路里的五花八门故事线，干脆利落地用舞台表演和技术把整本小说演全了，观众直接被带着跑，有点晕想喘口气的时候，直接砸过来一个重头戏，正中胸口。

可以理解马伯庸为什么说看到最后他自己差点哭了，同时意识到这些就是他自己写的了。

改编是个绝对的技术活，放到高志森导演这种级别的人手里，真的能立起来，而且更直观更具体更震撼。@北京天桥艺术中心@中演院线@马伯庸 #两京十五日##两京十五日[超话]#

根据「党史博采」杂志记载，长征中，有一些红军干部一直坚持写日记。其中，肖锋的日记最为完整详细，几乎一天都不少，内容既包括每天的天气、行军路线、作战行动、人员伤亡、弹药消耗以及俘虏缴获，也包括当天的行走路程、所到地点等。根据这些日记，红军胜利到达陕北后对长征进行了初步总结，路程就是据此逐一汇总计算出来的。

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