中国的文学作品诗词歌赋就不用说了,文学价值很高,但是小说就比欧洲差远了。中国小说到了明清才有,所谓诗经楚辞汉作赋、唐诗宋词元戏曲、明清小说续其余,就是这个意思。
即使明清仍然是文言文的天下,但小说只能是白话文,只不过是明清白话文,再加上文人的加工,就成了半文半白的作品了。那时候小说的阅读对象还是中下层人士,小说故事最初本身也来自这些人,就不可能是文言文。更早的不叫小说叫传奇,如唐传奇,文言色彩浓一些。
说中国小说比欧洲差远了,确实除了四大名著加某某梅,也就是勉强三言二拍、儒林外史可以一看,都是一个个小故事,并没有多少吸引人之处。
之所以还看三言二拍,并不是里面故事吸引人,是它们半文半白的叙述手法。有文言的成分,但比真正的文言浅显好懂多了。看了这些小说的语言表达,再看后来现代人写的真正白话文文章,就象白开水一样无味。这也是《清史》写成却不是用文言文的遗憾。当然从学术方面看,不用文言文是对的,越来越少人读得懂文言,更没有人会用文言写学术著作了。
说到这里又想起金庸的武侠小说,曾经有人对金庸武侠小说的语言形式有看法,金庸坚持自己的创作方式。看金庸武侠小说的语言,与三言二拍有一脉相承之处,并不完全是现代白话文,读起来都有美感。个人瞎猜,是否古龙也看到了金庸武侠小说语言的这一特点,也开创了自己武侠小说的另一种语言方式,一个个的长短句?
母语总是最美的,可惜许多翻译者母语书面语言学得并不好,也许他的外语也没学好,所以看翻译过来的外国小说往往看不下去,这是原因之一。这也许是不愿意不喜欢看外国文学作品的原因。还是喜欢看中国的,即使故事不吸引人,就象买椟还珠一样,包装却是很美。 https://t.cn/z8UOagM
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《戴敦邦图说诗情词意》【定价388元】
本书是国画家戴敦邦自画自说的个人专集,选收戴敦邦先生近二十年来有关唐诗宋词的精美人物画二百余幅,作品构图新颖,技意精湛,较好地传达出诗、词的意境,每幅国画后附有戴先生有关该作品的创作心得,其中既有绘事三昧,又有花絮随笔,表现出画家率真的心灵与可资人借鉴的创作见解。书中还有每幅画的局部特写,可供爱好者研究临摹。
作者一贯的创作原则,尤其是对名著的配图,是忠于原著。对古典小说如此,对唐诗宋词同样如此。由于中国的诗词意境的深邃和广远,所以有限而具象的画面要正确地演绎诗词的全貌绝非易事。这里有诗词文本生成的历史条件与当今时代的隔阂,更有古代诗词家与吾个人水平素养,乃至其他一切的悬殊,尽管主观上力求全面无误,但总难臻于完美的境界。现在呈现献给读者的这些诗情词意图,吾称之谓图说,唯求能将原诗情词意说清楚,使大家可进一步去对原著含英咀华,欣赏和领会诗词的情趣和意境。
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