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[思考]试述商周青铜器艺术风格的发展与演变?

鼎是商青铜器中最尊贵的器物，有的成为政权的象征。商代的鼎有方圆大小等不同的形制，大多庄重威严，装饰华美，具有非凡的气势。青铜器铸造已达到较高水平。1939河南安阳的司母戊方鼎为商代后期王室所铸祭器。是已发现最大最重的青铜器，造型宏伟庄严。为长方形，龙纹组成兽面纹装饰带。商代妇好墓青铜器 460 件，。1938湖南宁乡出土的四养方尊，器口张开，口沿下饰以开放的焦叶纹，器身遍布云纹、瘦龙纹、和兽面纹。设计新颖，结构复杂，制造精巧，成功之做。
西周前期的青铜器仍沿袭商后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多，西周中期青铜器中的酒器明显减少，风格趋向简朴、具有恐怖神秘色彩的兽纹、瘦龙纹等纹转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成典雅和谐、洗练朴素的风格。大孟鼎为西周初期所铸，歧山出十。丰公鼎为西周后期青铜器中代表性器物。虢季子白盘造于西周中晚期，为长方形。壶为中后期及春秋时流行的酒器。颂壶为西周晚期时器物
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殊胜大足

自唐代开始，历经宋、元、明、清各个朝代，荟聚多宗教信仰和民族文化，工匠高超绝伦的雕刻技法，融合丰富、生动、多样的民间性，以大足地区颗粒中略带微微星光的砂岩材质，造就了这石窟艺术的宝库，也是中国石窟艺术最后的丰碑。

释迦牟尼像脸型方圆，头布螺发，髻珠白毫，内着僧祇支 ，外穿纽扣袈裟，结跏趺坐于莲座上，身躯微倾，眼帘低垂，既专注于自己的内心世界，充满着内省精神，同时又关注着芸芸众生，饱含悲天悯人的慈悲情怀。佛像衣褶疏密有致，流畅生动，是南宋时代的典范之作，也是大足石刻的造像精品。

明成化年的石雕香炉，以巧妙绝伦的镂空技法雕琢而成，龙纹、云纹、花卉、狮子戏球等图案布局合理，刻工精湛。

『那伽常在定，无有不定时

为彼散乱人，故现如是相』
观音头戴宝冠，披风覆盖头顶，双手笼于袖中，双目微垂，面容祥和，作禅定相。

开幕现场｜转音·当代青年工笔研究展

#转音#
展览时间：2021.9.26-2021.10.31
展览地点：方圆美术馆（北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区中二街D06-3）
营业时间：10:00—18:00（周一闭馆）

参展艺术家（按拼音字母排序）：
毕晓慧、崔亚鲁、金金、李中诚、孟哲、岳小飞、岳一川、赵鹏

9月26日下午，由中国艺术研究院工笔画院和方圆美术馆连续主办四年的展览品牌《转音· 当代青年工笔研究展（第四回）》在北京方圆美术馆正式开幕。

本次展览参展艺术家有毕晓慧、崔亚鲁、金金、李中诚、孟哲、岳小飞、岳一川、赵鹏。艺术家们在工笔画的研究中都加入了他们独特的调性，这种调性既与当下世界艺术的思潮有关，又与本体语言和思想的内省反思有关，他们各自形成细微不同的的差异，但更重要的是，他们提示出一种“转音”的形式，一种消除了“东西方”、“主客体”、“现当代”焦虑的转音形式。

本次展览作品以架上绘画为主，材质为绢本绘画、纸本绘画及综合材料的多元呈现。“转音”系列展览既能作为这个古老绘画种类的历史延续，也能让观者看到现代社会里青年艺术家的创作状态和思想形态，通过对当下青年工笔画家的创作进行梳理和阶段性总结，不断推动当代工笔画的多元化发展。