#初宝宝故事#3M3D
二月不算闹三月开始变了
♀️不开心就哼唧唧,身子骨硬实了会在怀里乱拱的招架不住,不让横抱要竖着抱才开心
♀️左右手能搓到一起,不再只吃左手,快要达到口吃拳头的境界;认得出布书里️;粑粑带回来的能握在手心里;
♀️最厉害胖胖的初宝宝会翻身了,尽管有些些慢
二月不算闹三月开始变了
♀️不开心就哼唧唧,身子骨硬实了会在怀里乱拱的招架不住,不让横抱要竖着抱才开心
♀️左右手能搓到一起,不再只吃左手,快要达到口吃拳头的境界;认得出布书里️;粑粑带回来的能握在手心里;
♀️最厉害胖胖的初宝宝会翻身了,尽管有些些慢
辽 佚名《竹雀双兔》绢本 设色,113.4 x 56.2 cm ,辽宁省博物馆 藏
【作品赏析】
画面中部双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,三只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多#辽墓壁画#,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据此有学者推测此画作者应为#契丹# 族画家。
【作品赏析】
画面中部双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,三只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多#辽墓壁画#,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据此有学者推测此画作者应为#契丹# 族画家。
竹雀双兔图
佚名 辽代
绢本立轴设色 纵113.4厘米,横56.2厘米
辽宁省博物馆藏
画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。
#文物放大镜#
佚名 辽代
绢本立轴设色 纵113.4厘米,横56.2厘米
辽宁省博物馆藏
画面中部 双钩墨竹一丛,其中有长竹三竿,耸立其间,又有三 只麻雀,分踞枝上,情态各异。丛竹之下,生长的三株 野花,左为蒲公英,中为地黄,右为白头翁。前面两只 灰色野兔,一只在吃草,一只在探望,神态逼真。作品 布局大致左右对称平衡,三竿高竹,三只麻雀,三株野 花,左中右排列有序,两只灰兔,分踞左右。车前子与 野花,基本上也左右成行,上下成趟。从中不难看出, 画面的装饰意味比较浓厚。双钩墨竹,施以淡彩,麻 雀、双兔以彩粉打底,再用笔画出羽翼和皮毛。野花则 不用墨勾,均以重彩表现。观其技巧,非出自名家之 手,构图与设色均较稚拙,对研究花鸟画的发展具有重要价值。花鸟画是辽代绘画的常见题材,此图与诸多辽墓壁画,在构图、内容、画风等方面皆有相同之处,据 此有学者推测此画作者应为契丹族画家。
#文物放大镜#
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