#文化武汉# 文化创新洪流中的《美术思潮》#遇见艺术##逛展#
"文化创新洪流中的《美术思潮》"于2021年9月28日正式开展。作品单元邀请了曹丹、陈顺安、范汉成、方少华、傅中望、郭润文、郭正善、贺飞白、洪耀、胡朝阳、黄邦雄、李邦耀、李津、刘明、刘一原、吕墩墩、尚扬、石冲、石磊、宋克静、王心耀、魏光庆、魏明、魏扬、吴国全、肖丰、谢跃、袁晓舫、张广慧、周韶华、朱振庚（按姓氏拼音排序）等31位艺术家参加展览，在为期一年的展期中，分两个展期展出艺术家们创作于1977年至2000年间的作品50件。
“文化创新洪流中的《美术思潮》”是合美术馆自主策划的年度文献大展。展览以业已出版的《中国当代美术史1978-2018》（鲁虹著）和《湖北新潮美术现象》（陈晶著）所谈到的《美术思潮》相关内容为基本框架，并邀请两位作者担任展览学术主持，由本馆策划部洪镁担任策展人，对这本刊物进行文献梳理。
展览自2020年底筹备至今，策展团队在既定的展览框架下，发出70多份展品征集函，与近40位批评家、艺术家签订借展协议，收到近1300份与《美术思潮》及其时代相关的文献。这些文献千头万绪，最终共同拼出了一个有着蓬勃文化生命力的时代。
本次展览分为文献单元和作品单元两个部分。文献单元展出了围绕1985年至1987年间的刊物《美术思潮》及编辑部成员的相关文献490余件，其中包括文件、书刊、手稿、照片、画稿、影像等不同形式。合美术馆9号厅的作品单元已于9月28日对外展出。
艺术家贺飞白、洪耀、刘一原、魏扬、周韶华（按姓氏拼音排序）分别展出的是其在上世纪70年代末至80年代初期在“晴川画会”、“申社”期间的创作。改革开放后，感受到文艺政策新气息的艺术家们纷纷组织起来，尤其是在1979年到80年代初的三四年间，美术社团的成立十分集中，涉及了大部分省市和当时所有的美术门类，在全国形成较大影响的“晴川画会”、“申社”率先在湖北带来了文化创新氛围。
一批艺术家用作品讨论了在80年代的文化情境中，对传统文化的关注与文化现实问题的紧密联系，立下了着眼于中国文化与中国现代化的现实问题的基调，此次展览中，艺术家尚扬展出的作品即显示了改革开放后艺术家们对“文化”母题的最早的个体思考。
出于追求艺术现代化、多元化的目标，青年艺术家们也在随后几年形成了波澜壮阔的青年美术新潮，其以新生的锐气和巨大的活力猛烈地冲击着旧传统、旧观念、旧格局、旧方法。对于新潮美术，青年画家们热烈响应、结社办展，中国美术家协会湖北分会也适时引导，积极组织推出了一批在全国引起强烈反响的展览，1985年的“国画新作邀请展”和1986年的“湖北青年美术节”群展更是将湖北推到了新潮美术运动的前沿。在这股新潮出现的同时，一些具有前卫意识的学术报刊，如《美术思潮》、《美术报》、《画家》等也应运而生。
在此次展览中，艺术家李津的《西藏组画》让观众回到了“国画新作邀请展”的那段记忆。1985年“国画新作邀请展”的举办集中体现了在当时的中国画创作中，老中青几代艺术家对中国画创新的理解和实践。同时围绕着如何变革当代中国画、如何更新民族意识体现时代精神的问题，《美术思潮》编辑部召开了有参展画家和部分理论家参加的“中国画创作理论研讨会”。这成为中国当代水墨领域发展中的一场重要事件。
开展时间：2021.09.28-2022.09.28
展览地点：合美术馆8、9号展厅
（记者 黄瑞雪 通讯员 洪镁）
"文化创新洪流中的《美术思潮》"于2021年9月28日正式开展。作品单元邀请了曹丹、陈顺安、范汉成、方少华、傅中望、郭润文、郭正善、贺飞白、洪耀、胡朝阳、黄邦雄、李邦耀、李津、刘明、刘一原、吕墩墩、尚扬、石冲、石磊、宋克静、王心耀、魏光庆、魏明、魏扬、吴国全、肖丰、谢跃、袁晓舫、张广慧、周韶华、朱振庚（按姓氏拼音排序）等31位艺术家参加展览，在为期一年的展期中，分两个展期展出艺术家们创作于1977年至2000年间的作品50件。
“文化创新洪流中的《美术思潮》”是合美术馆自主策划的年度文献大展。展览以业已出版的《中国当代美术史1978-2018》（鲁虹著）和《湖北新潮美术现象》（陈晶著）所谈到的《美术思潮》相关内容为基本框架，并邀请两位作者担任展览学术主持，由本馆策划部洪镁担任策展人，对这本刊物进行文献梳理。
展览自2020年底筹备至今，策展团队在既定的展览框架下，发出70多份展品征集函，与近40位批评家、艺术家签订借展协议，收到近1300份与《美术思潮》及其时代相关的文献。这些文献千头万绪，最终共同拼出了一个有着蓬勃文化生命力的时代。
本次展览分为文献单元和作品单元两个部分。文献单元展出了围绕1985年至1987年间的刊物《美术思潮》及编辑部成员的相关文献490余件，其中包括文件、书刊、手稿、照片、画稿、影像等不同形式。合美术馆9号厅的作品单元已于9月28日对外展出。
艺术家贺飞白、洪耀、刘一原、魏扬、周韶华（按姓氏拼音排序）分别展出的是其在上世纪70年代末至80年代初期在“晴川画会”、“申社”期间的创作。改革开放后，感受到文艺政策新气息的艺术家们纷纷组织起来，尤其是在1979年到80年代初的三四年间，美术社团的成立十分集中，涉及了大部分省市和当时所有的美术门类，在全国形成较大影响的“晴川画会”、“申社”率先在湖北带来了文化创新氛围。
一批艺术家用作品讨论了在80年代的文化情境中，对传统文化的关注与文化现实问题的紧密联系，立下了着眼于中国文化与中国现代化的现实问题的基调，此次展览中，艺术家尚扬展出的作品即显示了改革开放后艺术家们对“文化”母题的最早的个体思考。
出于追求艺术现代化、多元化的目标，青年艺术家们也在随后几年形成了波澜壮阔的青年美术新潮，其以新生的锐气和巨大的活力猛烈地冲击着旧传统、旧观念、旧格局、旧方法。对于新潮美术，青年画家们热烈响应、结社办展，中国美术家协会湖北分会也适时引导，积极组织推出了一批在全国引起强烈反响的展览，1985年的“国画新作邀请展”和1986年的“湖北青年美术节”群展更是将湖北推到了新潮美术运动的前沿。在这股新潮出现的同时，一些具有前卫意识的学术报刊，如《美术思潮》、《美术报》、《画家》等也应运而生。
在此次展览中，艺术家李津的《西藏组画》让观众回到了“国画新作邀请展”的那段记忆。1985年“国画新作邀请展”的举办集中体现了在当时的中国画创作中，老中青几代艺术家对中国画创新的理解和实践。同时围绕着如何变革当代中国画、如何更新民族意识体现时代精神的问题，《美术思潮》编辑部召开了有参展画家和部分理论家参加的“中国画创作理论研讨会”。这成为中国当代水墨领域发展中的一场重要事件。
开展时间：2021.09.28-2022.09.28
展览地点：合美术馆8、9号展厅
（记者 黄瑞雪 通讯员 洪镁）
一个女孩被父亲卖作妓女，几经转手后到了京城。父亲死后其母亲因思念女儿遂去寻找，找到后女儿却拒绝相认甘愿委身为妓。由此而引出的一系列奇事最后连皇帝都过问此案，导致大小官民三十八人被处理。
这就是明弘治年间有名的满仓儿案。吴能是一名武官，在彭城卫担任千户之职。因为贫穷缺钱嫁女，吴能只好委托牙婆张大姐帮自己女儿满仓儿找个人家或者卖了，为卖个好价他谎称满仓儿是皇亲周彧家的女儿。
张大姐将满仓儿卖给一个姓张的乐户，张乐户带着满仓儿到临清，转手又卖给焦乐户，焦乐户将其带至京城，卖给乐户袁璘。
满仓儿长得十分标志且比较聪明，袁璘重点培养她，遂成了小有名气的歌妓。
吴能卖女儿时，他妻子聂氏不敢反对。但没多久吴能就死了，聂氏思念女儿吴满仓，于是带着儿子吴政去寻找女儿。几经辗转之后，聂氏母子在京城娼楼发现了女儿满仓儿，但是满仓儿拒绝与他们相认。
满仓儿认为父母出卖自己以致沦落为妓，她觉得这件事母亲没有阻拦，由怨生恨连母亲也恨上了，她对袁璘说聂氏根本不是她的母亲。聂氏没办法，准备叫儿子吴政强行将满仓儿带回家，但袁璘不同意。
此时满仓儿已经成了袁璘的头牌，袁璘不愿失去这棵摇钱树，于是向聂氏说好话，表示愿出十两银子再买一次满仓儿，聂氏拒绝并将满仓儿强行带走。失了头牌的袁璘于是一纸诉状将聂氏告到刑部。
刑部郎中丁哲和员外郎王爵审理此案。丁哲痛恨这种逼良为娼的行为，且因袁磷在公堂上强词夺理，于是当堂鞭笞袁璘，袁璘回家后几天就死了。御史陈玉和刑部主事孔琦验尸后由袁家安葬。
满仓儿则断归聂氏。
案子到此应该算结案了，但因为满仓儿有个恩客是东厂太监杨鹏的侄子。杨鹏素来对秉公执法的丁哲十分不满，于是叫侄子找到袁璘妻子并唆使她向东厂上诉。为了将案子反转杨鹏侄子还做了一些准备工作。
杨鹏侄子找到满仓儿并将其藏起来，又找来最初卖满仓儿的张大姐。杨鹏侄子与满仓儿和张大姐串供，要她们一口咬定满仓儿是张大姐的妹妹，根本不是聂氏的女儿，聂氏的女儿早已经卖给了皇亲周彧。
杨鹏假模假样审理案件，最后结案聂氏女儿已卖给周彧，满仓儿是张大姐妹妹，刑部主审丁哲不问情由故杀无辜，按律当判死刑。如此具结上奏，弘治皇帝诏令锦衣卫镇抚司再审，结果报上去的结论与东厂一样。
弘治皇帝觉得这个案子事涉人伦，且原被告的是非曲直没有清楚，反而裁定首次问案的刑部官员有罪，蹊跷得很，于是再命刑部、都察院、大理寺三法司会同锦衣卫，各派官员联合审理，审讫据实上报。
会审官员认为，卖去周彧家的女孩是个关键证人，必须传讯到场。于是派人去长宁伯周彧家提人，周彧一听大吃一惊说：“我从来没有买过什么聂氏的女儿啊！”
三司会审的官员没招了，只好如实报告皇上。
弘治皇帝此时发现，这个小小的民间纠纷案已经变得十分复杂，于是诏令都察院右副都御史和六科给事中与都察院十三道监察御史等多名官员，在朝廷举行廷审。这次杨鹏没办法再藏着满仓儿不让其出堂了。
张大姐、满仓儿以及聂氏此次出堂，均如实向主审官招认了实际情况，但审案的都御史同样畏惧东厂权势而不敢秉公处理。最后他拟定：丁哲因公杖人死，处徒刑，王爵、陈玉、孔琦和满仓儿母女则处杖刑。
几经折腾之后弘治帝也没了耐心，于是在奏折上批了个可字。但这时一名很小很小的官员不干了，他站出来独自一人写奏章行直谏。
不排除这个人有借此博名的动机，但还是请我们记住这个叫徐珪的人。
徐珪当时是刑部典吏，大体就是负责文书和归档案卷的小官。他见杨鹏以及锦衣卫三法司等人和机构如此颠倒黑白，于是愤而疾书，写就奏章。不但请求为丁哲等人翻案，甚至请求皇帝裁撤东厂和锦衣卫。
徐珪奏章大概意思是两层：一是丁哲之前判处案子适当，但杨鹏因徇私颠倒黑白，想通过案子陷丁哲于死地。建议皇帝裁撤东厂，将杨鹏叔侄弃市，镇抚司官革职永不叙用，丁哲等人晋级提拔使用。
第二层意思是交代后事，同时也是堵死皇帝的后路。他说我徐珪一介小官，前后左右皆东厂镇抚司之人，与其死在他们手上，不如为朝廷而死。我宁愿被皇帝斩首，只要能接受我的建议以求天下太平。
弘治皇帝看了徐珪的奏折不禁哭笑不得，认为他奏报不实所提建议荒诞不经，于是诏令徐珪赎罪发落为民，丁哲亦免职为民并赔偿袁璘丧葬费，满仓儿杖刑后送浣衣局做苦役，杨鹏一干人等则毫发无损。
千户女儿被卖身为妓的普通案子，在皇帝诏令下三四次会审才结案。真实反映了明代中期厂卫横行不法，司法黑暗冤狱重重等问题。也反映民间买卖少女逼良为娼，以及底层官员贫穷挣扎等社会现状。
这件案子明史有记载，但记叙最详细的是明代沈德符所著《万历野获篇》。从沈德符的记载可以看出，当时文人对于厂卫的作威作福还是颇有攻伐，不过在当时皇权逐渐旁落，官僚体系逐步腐朽已成不可阻挡的趋势。
这就是明弘治年间有名的满仓儿案。吴能是一名武官，在彭城卫担任千户之职。因为贫穷缺钱嫁女，吴能只好委托牙婆张大姐帮自己女儿满仓儿找个人家或者卖了，为卖个好价他谎称满仓儿是皇亲周彧家的女儿。
张大姐将满仓儿卖给一个姓张的乐户，张乐户带着满仓儿到临清，转手又卖给焦乐户，焦乐户将其带至京城，卖给乐户袁璘。
满仓儿长得十分标志且比较聪明，袁璘重点培养她，遂成了小有名气的歌妓。
吴能卖女儿时，他妻子聂氏不敢反对。但没多久吴能就死了，聂氏思念女儿吴满仓，于是带着儿子吴政去寻找女儿。几经辗转之后，聂氏母子在京城娼楼发现了女儿满仓儿，但是满仓儿拒绝与他们相认。
满仓儿认为父母出卖自己以致沦落为妓，她觉得这件事母亲没有阻拦，由怨生恨连母亲也恨上了，她对袁璘说聂氏根本不是她的母亲。聂氏没办法，准备叫儿子吴政强行将满仓儿带回家，但袁璘不同意。
此时满仓儿已经成了袁璘的头牌，袁璘不愿失去这棵摇钱树，于是向聂氏说好话，表示愿出十两银子再买一次满仓儿，聂氏拒绝并将满仓儿强行带走。失了头牌的袁璘于是一纸诉状将聂氏告到刑部。
刑部郎中丁哲和员外郎王爵审理此案。丁哲痛恨这种逼良为娼的行为，且因袁磷在公堂上强词夺理，于是当堂鞭笞袁璘，袁璘回家后几天就死了。御史陈玉和刑部主事孔琦验尸后由袁家安葬。
满仓儿则断归聂氏。
案子到此应该算结案了，但因为满仓儿有个恩客是东厂太监杨鹏的侄子。杨鹏素来对秉公执法的丁哲十分不满，于是叫侄子找到袁璘妻子并唆使她向东厂上诉。为了将案子反转杨鹏侄子还做了一些准备工作。
杨鹏侄子找到满仓儿并将其藏起来，又找来最初卖满仓儿的张大姐。杨鹏侄子与满仓儿和张大姐串供，要她们一口咬定满仓儿是张大姐的妹妹，根本不是聂氏的女儿，聂氏的女儿早已经卖给了皇亲周彧。
杨鹏假模假样审理案件，最后结案聂氏女儿已卖给周彧，满仓儿是张大姐妹妹，刑部主审丁哲不问情由故杀无辜，按律当判死刑。如此具结上奏，弘治皇帝诏令锦衣卫镇抚司再审，结果报上去的结论与东厂一样。
弘治皇帝觉得这个案子事涉人伦，且原被告的是非曲直没有清楚，反而裁定首次问案的刑部官员有罪，蹊跷得很，于是再命刑部、都察院、大理寺三法司会同锦衣卫，各派官员联合审理，审讫据实上报。
会审官员认为，卖去周彧家的女孩是个关键证人，必须传讯到场。于是派人去长宁伯周彧家提人，周彧一听大吃一惊说：“我从来没有买过什么聂氏的女儿啊！”
三司会审的官员没招了，只好如实报告皇上。
弘治皇帝此时发现，这个小小的民间纠纷案已经变得十分复杂，于是诏令都察院右副都御史和六科给事中与都察院十三道监察御史等多名官员，在朝廷举行廷审。这次杨鹏没办法再藏着满仓儿不让其出堂了。
张大姐、满仓儿以及聂氏此次出堂，均如实向主审官招认了实际情况，但审案的都御史同样畏惧东厂权势而不敢秉公处理。最后他拟定：丁哲因公杖人死，处徒刑，王爵、陈玉、孔琦和满仓儿母女则处杖刑。
几经折腾之后弘治帝也没了耐心，于是在奏折上批了个可字。但这时一名很小很小的官员不干了，他站出来独自一人写奏章行直谏。
不排除这个人有借此博名的动机，但还是请我们记住这个叫徐珪的人。
徐珪当时是刑部典吏，大体就是负责文书和归档案卷的小官。他见杨鹏以及锦衣卫三法司等人和机构如此颠倒黑白，于是愤而疾书，写就奏章。不但请求为丁哲等人翻案，甚至请求皇帝裁撤东厂和锦衣卫。
徐珪奏章大概意思是两层：一是丁哲之前判处案子适当，但杨鹏因徇私颠倒黑白，想通过案子陷丁哲于死地。建议皇帝裁撤东厂，将杨鹏叔侄弃市，镇抚司官革职永不叙用，丁哲等人晋级提拔使用。
第二层意思是交代后事，同时也是堵死皇帝的后路。他说我徐珪一介小官，前后左右皆东厂镇抚司之人，与其死在他们手上，不如为朝廷而死。我宁愿被皇帝斩首，只要能接受我的建议以求天下太平。
弘治皇帝看了徐珪的奏折不禁哭笑不得，认为他奏报不实所提建议荒诞不经，于是诏令徐珪赎罪发落为民，丁哲亦免职为民并赔偿袁璘丧葬费，满仓儿杖刑后送浣衣局做苦役，杨鹏一干人等则毫发无损。
千户女儿被卖身为妓的普通案子，在皇帝诏令下三四次会审才结案。真实反映了明代中期厂卫横行不法，司法黑暗冤狱重重等问题。也反映民间买卖少女逼良为娼，以及底层官员贫穷挣扎等社会现状。
这件案子明史有记载，但记叙最详细的是明代沈德符所著《万历野获篇》。从沈德符的记载可以看出，当时文人对于厂卫的作威作福还是颇有攻伐，不过在当时皇权逐渐旁落，官僚体系逐步腐朽已成不可阻挡的趋势。
2021年 10月8日 无法形容的天气
这几日来特别期待那种晴朗无比的天气，十一长假几乎是在阴雨中度过的，秋雨过后的温度明显下降了许多。因为疫情，之前和小哥计划好的自驾旅行也放弃了，过了一个再普通不过的假期，想想安全就好。
昨日的晨光里尽管看起来有些冷清，幸好里面夹杂着些许橙黄的云片，愣是把这份阴郁渐变成暖色的画面，似乎生活里又多了一分光亮。
润秋这个词听来已久，只有这三四年间才抽空细细体味其中的滋味。闲来无事把能够降燥润肺的食物逐渐加入到食谱里，桂花酿藕、枸杞蒸梨、红枣枸杞银耳羹，入秋以后这些个食物就会频繁的出现在餐桌上至是必不可少的。银耳相对于其他食物能够多花费些功夫，每次都要煲上两个多钟头才会变得晶莹剔透黏稠起来，口感也是好的没话说。
突变的天气似乎从夏季直接变成了深秋没有太大的过度，厚棉被盖在身上会觉得特别的温暖舒服，换季的衣服提前整理到过度的部分，看看最近的温度也只好作罢。
深秋又到了晒咸鱼的季节，菜市场的鱼摊很多家都用绳子挂满了半干的咸鱼，秋味也显得更加浓郁一些。渔家可以帮你处理好自己回家晾晒，也可以帮你处理完晾晒好再取走。大连的海岸线是国内最长的城市，无论是去海边吹吹海风，也许是春日里去海边看日出，或许是夏日里嬉戏逐浪，抑或是秋日里去海边喂海鸥，还是冬日里坐在避风朝阳处看海听涛，生活在海边优势多的无法言喻。温柔多情的大海不只是带给了我生活的灵感，其实更多的是无法忘怀的美好回忆。
愿吾爱的世界[拥抱]一切安好顺意[合十]
这几日来特别期待那种晴朗无比的天气，十一长假几乎是在阴雨中度过的，秋雨过后的温度明显下降了许多。因为疫情，之前和小哥计划好的自驾旅行也放弃了，过了一个再普通不过的假期，想想安全就好。
昨日的晨光里尽管看起来有些冷清，幸好里面夹杂着些许橙黄的云片，愣是把这份阴郁渐变成暖色的画面，似乎生活里又多了一分光亮。
润秋这个词听来已久，只有这三四年间才抽空细细体味其中的滋味。闲来无事把能够降燥润肺的食物逐渐加入到食谱里，桂花酿藕、枸杞蒸梨、红枣枸杞银耳羹，入秋以后这些个食物就会频繁的出现在餐桌上至是必不可少的。银耳相对于其他食物能够多花费些功夫，每次都要煲上两个多钟头才会变得晶莹剔透黏稠起来，口感也是好的没话说。
突变的天气似乎从夏季直接变成了深秋没有太大的过度，厚棉被盖在身上会觉得特别的温暖舒服，换季的衣服提前整理到过度的部分，看看最近的温度也只好作罢。
深秋又到了晒咸鱼的季节，菜市场的鱼摊很多家都用绳子挂满了半干的咸鱼，秋味也显得更加浓郁一些。渔家可以帮你处理好自己回家晾晒，也可以帮你处理完晾晒好再取走。大连的海岸线是国内最长的城市，无论是去海边吹吹海风，也许是春日里去海边看日出，或许是夏日里嬉戏逐浪，抑或是秋日里去海边喂海鸥，还是冬日里坐在避风朝阳处看海听涛，生活在海边优势多的无法言喻。温柔多情的大海不只是带给了我生活的灵感，其实更多的是无法忘怀的美好回忆。
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