我对中国现代文学史没有什么研究，我读书全凭自己的喜好。
中国现代文学史上有一个约定俗成的说法，就是有六个文学巨匠：鲁郭茅，巴老曹。即：鲁迅，郭沫若，茅盾，巴金，老舍，曹禺。
我对这个排行榜一直有点质疑，郭沫若有何德何能排在第二？郭沫若写的那几个剧本，我读后感觉索然无味。在他的剧作中，让古人开口说现代汉语，严重失真，我不大喜欢他的剧作的。还有，郭沫若人品很差，在此不赘。
我记得多年前，我在北京的时候，经常去北京大学未名湖畔去看书，遇到了一个卖旧书的，我顺便买了几本。跟那个卖书的人聊了一会儿，他说《郭沫若全集》放了好几天了，一直都卖不动。
与此相反的是：《鲁迅全集》年年都印刷，供不应求，这是一个多么本质的区别。
我以为，郭沫若对于文学的感悟能力，还不如柔石，柔石写的中篇小说《二月》可谓是中国现代文学史上一部经典之作。解放后，这部中篇小说被拍成电影叫《早春二月》，由孙道临主演，轰动一时，也是中国电影史上一部经典之作。
可惜，柔石死得太早了，如果柔石能像郭沫若一样长寿的话，我觉得他的成就肯定会在郭沫若之上。
茅盾先生的《子夜》其思想性是很高的，然而，他却犯了一个很大的弊病，就是主题先行。他每写一章，似乎都害怕偏离了他的主题。因而，这部长篇显得缩手缩脚，不够行云流水，艺术性是非常欠缺的。
试问，现在还有几个人能喜欢读像教科书一般的《子夜》？
我以为，除了鲁迅，那一代人的语言都不行的。
文学是一种语言的艺术，如果写得味同嚼蜡，有几个人能读下去？
长篇小说是很难驾驭的一种文学体裁，其需要作家有很深的文学功底，还需要多少年的阅历，生活体验，情怀等等，才能写出来。
我们陕西有个作家，保证每年写一部长篇小说出版，我是从来不读的。这就跟做家具的一样，重复地做着一个又一个家具，换汤不换药，这样的人只会成为匠人，绝不会成为文学大师。这样的人，是一个称职的文化商人，其创作与文学无关，与名利相连。
列夫托尔斯泰一辈子就写了三部长篇小说，其数量跟我们陕西那个作家比起来简直是天壤之别，可是，谁能否认人家不是文学大师呢？
中国现代文学史上有一个约定俗成的说法，就是有六个文学巨匠：鲁郭茅，巴老曹。即：鲁迅，郭沫若，茅盾，巴金，老舍，曹禺。
我对这个排行榜一直有点质疑，郭沫若有何德何能排在第二？郭沫若写的那几个剧本，我读后感觉索然无味。在他的剧作中，让古人开口说现代汉语，严重失真，我不大喜欢他的剧作的。还有，郭沫若人品很差，在此不赘。
我记得多年前，我在北京的时候，经常去北京大学未名湖畔去看书，遇到了一个卖旧书的，我顺便买了几本。跟那个卖书的人聊了一会儿，他说《郭沫若全集》放了好几天了，一直都卖不动。
与此相反的是：《鲁迅全集》年年都印刷，供不应求，这是一个多么本质的区别。
我以为，郭沫若对于文学的感悟能力，还不如柔石，柔石写的中篇小说《二月》可谓是中国现代文学史上一部经典之作。解放后，这部中篇小说被拍成电影叫《早春二月》，由孙道临主演，轰动一时，也是中国电影史上一部经典之作。
可惜，柔石死得太早了，如果柔石能像郭沫若一样长寿的话，我觉得他的成就肯定会在郭沫若之上。
茅盾先生的《子夜》其思想性是很高的，然而，他却犯了一个很大的弊病，就是主题先行。他每写一章，似乎都害怕偏离了他的主题。因而，这部长篇显得缩手缩脚，不够行云流水，艺术性是非常欠缺的。
试问，现在还有几个人能喜欢读像教科书一般的《子夜》？
我以为，除了鲁迅，那一代人的语言都不行的。
文学是一种语言的艺术，如果写得味同嚼蜡，有几个人能读下去？
长篇小说是很难驾驭的一种文学体裁，其需要作家有很深的文学功底，还需要多少年的阅历，生活体验，情怀等等，才能写出来。
我们陕西有个作家，保证每年写一部长篇小说出版，我是从来不读的。这就跟做家具的一样，重复地做着一个又一个家具，换汤不换药，这样的人只会成为匠人，绝不会成为文学大师。这样的人，是一个称职的文化商人，其创作与文学无关，与名利相连。
列夫托尔斯泰一辈子就写了三部长篇小说，其数量跟我们陕西那个作家比起来简直是天壤之别，可是，谁能否认人家不是文学大师呢？
《诗词鉴赏》绽放在古诗词里的油菜花，美不胜收！
-1-
黄萼裳裳绿叶稠，千村欣卜榨新油。
爱他生计资民用，不是闲花野草流。
——清·乾隆 《菜花》
-2-
篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
——宋代：杨万里《宿新市徐公店》
-3-
蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。
——宋代：洪咨夔《春思》
-4-
芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家。
清明过了桃花尽，颇觉春容属菜花。
——宋代：王之道《春日书事》
-5-
水拍田塍路半斜，悄无人迹过农家。
春风自谓专桃李，也有工夫到菜花。
——宋代：张炜《马塍》
-6-
移家杨柳湾，小筑田家坞。
一宵春雨晴，满地菜花吐。
——宋代：郭仁《村居》
-7-
东郊和气新，芳霭远如尘。
客舍停疲马，僧墙画故人。
沃田桑景晚，平野菜花春。
更想严家濑，微风荡白苹。
——唐·温庭筠 《宿沣曲僧舍》
-8-
流水小桥江路景，疏篱矮屋野人家。
田园空阔无桃李，一段春光属菜花。
——元代：黄庚《田家》
-9-
摘花不恤种花难，几日工夫一日残。
最是好花留不得，不如只种菜花看。
——元代：方回《春日小园即事》
-10-
油菜花开满地金，鹁鸠声里又春深。
闾阎正苦饥民色，畎亩长怀老圃心。
自有牡丹堪富贵，也从蜂蝶谩追寻。
年年开落浑閒事，来赏何人共此襟？
——明代：王守仁《和董萝石菜花韵》
-11-
山城雾散促晨装，晓日新晴野草芳。
最喜褰帏看不尽，麦苗青处菜花黄。
——明代：张萱《自葛阳驰广济驿轺中即事》
-12-
簇簇花开麦陇西，遥看黄绢晒鹅溪。
饶他不惜金铺地，未买诗人一品题。
——明代：谷氏《菜花》
-13-
无雪元知麦不宜，家家饼饵秫为之。
前村日暮菜花发，错望黄云傍短篱。
——明代：潘希曾《即事》
-14-
春满郊原水满堤。阴阴麦长菜花肥。
丛丛蝴蝶斗香飞。洒金泥。
浪叠黄云望欲迷。
——明代：高濂《豆叶黄•菜花》
-15-
尺土依然雨露匀，黄花灿灿蝶飞频。
朝来不厌临窗看，也算贫家一段春。
——清代：熊琏《菜花》
-16-
汇波高出晏公台，小豁胸襟亦快哉。
自信无关名利事，此行原为菜花来。
——清代：王国均《春暮重游大明湖感赋》
-17-
紫门鸡犬山前住。笑语听伛背园父。
辘轳边抱瓮浇畦，点点阳春膏雨。
菜花间蝶也飞来，又趁暖风双去。
杏梢红韭嫩泉香，是老瓦盆边饮处。
——元·冯子振《鹦鹉曲·园父》
-1-
黄萼裳裳绿叶稠，千村欣卜榨新油。
爱他生计资民用，不是闲花野草流。
——清·乾隆 《菜花》
-2-
篱落疏疏一径深，树头新绿未成阴。
儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。
——宋代：杨万里《宿新市徐公店》
-3-
蝴蝶深深浅浅黄，被春恼得一般狂。
打团飞入菜花去，自信世间无别香。
——宋代：洪咨夔《春思》
-4-
芳草池塘处处佳，竹篱茅屋野人家。
清明过了桃花尽，颇觉春容属菜花。
——宋代：王之道《春日书事》
-5-
水拍田塍路半斜，悄无人迹过农家。
春风自谓专桃李，也有工夫到菜花。
——宋代：张炜《马塍》
-6-
移家杨柳湾，小筑田家坞。
一宵春雨晴，满地菜花吐。
——宋代：郭仁《村居》
-7-
东郊和气新，芳霭远如尘。
客舍停疲马，僧墙画故人。
沃田桑景晚，平野菜花春。
更想严家濑，微风荡白苹。
——唐·温庭筠 《宿沣曲僧舍》
-8-
流水小桥江路景，疏篱矮屋野人家。
田园空阔无桃李，一段春光属菜花。
——元代：黄庚《田家》
-9-
摘花不恤种花难，几日工夫一日残。
最是好花留不得，不如只种菜花看。
——元代：方回《春日小园即事》
-10-
油菜花开满地金，鹁鸠声里又春深。
闾阎正苦饥民色，畎亩长怀老圃心。
自有牡丹堪富贵，也从蜂蝶谩追寻。
年年开落浑閒事，来赏何人共此襟？
——明代：王守仁《和董萝石菜花韵》
-11-
山城雾散促晨装，晓日新晴野草芳。
最喜褰帏看不尽，麦苗青处菜花黄。
——明代：张萱《自葛阳驰广济驿轺中即事》
-12-
簇簇花开麦陇西，遥看黄绢晒鹅溪。
饶他不惜金铺地，未买诗人一品题。
——明代：谷氏《菜花》
-13-
无雪元知麦不宜，家家饼饵秫为之。
前村日暮菜花发，错望黄云傍短篱。
——明代：潘希曾《即事》
-14-
春满郊原水满堤。阴阴麦长菜花肥。
丛丛蝴蝶斗香飞。洒金泥。
浪叠黄云望欲迷。
——明代：高濂《豆叶黄•菜花》
-15-
尺土依然雨露匀，黄花灿灿蝶飞频。
朝来不厌临窗看，也算贫家一段春。
——清代：熊琏《菜花》
-16-
汇波高出晏公台，小豁胸襟亦快哉。
自信无关名利事，此行原为菜花来。
——清代：王国均《春暮重游大明湖感赋》
-17-
紫门鸡犬山前住。笑语听伛背园父。
辘轳边抱瓮浇畦，点点阳春膏雨。
菜花间蝶也飞来，又趁暖风双去。
杏梢红韭嫩泉香，是老瓦盆边饮处。
——元·冯子振《鹦鹉曲·园父》
好喜欢年少的喜欢，无关名利，无关俗物，有的只是喜欢，是轻轻浅浅的爱，是不顾一切的奔赴，是＂所爱隔山海，山海皆可平＂的勇气。喜欢纯粹的不掺杂任何的事物，更多的是心的共鸣，眼神接触会泛起笑意，人海中一眼望见对方的默契，相爱的两个人是有对抗世界的勇气。但是现在的我已经感觉没有爱的能力了，我的爱不是那么的纯粹，总是掺杂了许多＂未来＂的元素在罢了，比以前多了些理性思考，却也少了不顾一切的勇气，总在思考和观望，考量。也或许是对更好生活的向往，让我变得越来越世俗化，我羡慕不顾一切的奔赴，但又怯懦。但是我也心怀希望，等待我的许先生，共赴爱的约定！
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