对于十六岁，伏在黑暗自我意识的密室里的他来说，火车意味着囚禁而不是离开，意味着独处而不是融合。在奔驰的监狱里，他的存在终成为完整无缺的孤独者。这时候，他反而感觉平静。这是与他十六岁之前走过的田间小路截然不同的空间。田间小路纵横交错，通往天地四方，然而上了火车就不能离开了。——朴范信《肮脏的书桌》

和你分享我很喜欢一个童话故事《白鹦鹉的森林》。作者是之前提过的日本童话作家——安房直子。

和欧美的童话不同，每次看安房直子的故事，都会觉得又美好又哀伤，这一篇就是。我每每看到最后，都有一点点想落泪的冲动。

安房直子的很多故事都有这个特点：文字温暖美好，构建的世界充满爱和温情，但往往也包含着无可回避的消亡感，包括自然景物的消失、生命形态的消逝和幻想世界的消隐。只不过这种消亡感并不是撕心裂肺的痛楚，而是对消亡之物的眷恋，以及无可奈何的哀伤。这种走向消亡的凄美意象混合了日本民族“物哀”的审美意识，应该也很能打动近在咫尺的我们。

读她的童话，往往会先被鲜明的色彩、跳跃的音符和可爱的情节吸引，读到结尾，又会被故事中对于“消亡”的描写抓住心神，生发出一种闲寂、落寞的情愫。

附上安房直子的生平：

1958年，15岁的安房直子进入了日本女子大学附属高中的文学部。

25岁时，安房直子与峰岸明结婚。次年，《花椒娃娃》发表了，这是一篇极为动人的作品，完全看不出是儿童文学处女作，相反，它非常成熟，极具代表性。它很伤感，又委屈又无奈的花椒娃娃，最后没有收获到任何东西，就是这样的一个故事，奠定了安房直子所有作品的孤独基调。

安房直子一生她深居简出，闲散淡泊，拒绝出门旅行。她29岁时在长野县轻井泽盖了一座山间小屋，之后她每年夏天都会来此度过。每天早上，安房直子就在落叶松怀抱的院子里写作，那里有一张铺着白色桌布的桌子，就像《红玫瑰旅馆的客人》里，狐狸给作家布置的房间里的那张桌布一般。

紧接着，《北风遗落的手绢》《风与树的歌》《手绢上的花田》《白鹦鹉的森林》《银孔雀》《黄昏海的故事》《遥远的野玫瑰村》《花香小镇》《风的旱冰鞋》《兔子屋的秘密》……一本又一本的童话集不断问世，直到最后的遗作，1992年的《直到花豆煮熟——小夜的故事》。1993年2月25日，50岁的安房直子因肺炎逝世。

#儿童文学#

总觉得《中国好声音》决赛的短信投票是假的！什么年代了，还短信投票！这么多年，我就没有给任何一个人、一个节目短信投票过……现在的媒体良心公德还是有待考察！比如，之前《天天向上》播的关于阿那亚戏剧节的事！房地产老总：口口声声声称他们的孤独图书馆，是面向附近的渔民的孩子！我去！孤独图书馆进去只有酒店的住客才行！阿那亚教堂都是要票，住客才行！住一晚至少两千起吧……而且，这两个建筑建在海滩上，一看就是违章建筑！凭什么把沙滩围起来给他们酒店和社区……还有他们的戏剧节，门票老贵！进社区就要买门票！不买门票只能住酒店，只能买黄牛票！他们那边的黄牛票已经成为了一个产业……居然，没有任何媒体去揭发圈占海滩、高价票、黄牛乱象等等……