不知从什么时候开始，房间成了我的专属空间！不再像以前一样喜欢在客厅里待着，和孩子一起玩，在走廊走进走出！现在下班回来直接往房间里走，似乎其他的地方都是多余的一样。从以前的叨叨叨，到现在的不说话。以前总觉得自己这样做人家会不高兴，不要去做。做的每件事情都顾虑到别人的感受而委屈了自己，别人不喜欢的事情，自己不会去触碰。现在好了自己开心就好，哪里顾虑得了那么多，人生苦短，及时行乐。这人世我只来这一趟，那么委屈求全作甚？
都说嫁给一个和自己同一战线的老公自己才会更有家庭地位。（我觉得应该是吧）
老婆和妈妈因为事情争吵，老公帮着自己的妈妈，而老婆的心里得多难受，嫁到夫家，始终是一个外姓的人。你又怎敌过一大家同姓的呢？
从今往后，你只做自己，无需顾虑太多，加油！婷姐 https://t.cn/RIBUj1q

#肖战[超话]##肖战1005生日快乐# 肖战1005生日快乐#肖战我喜欢你# 肖战我喜欢你#向全世界安利肖战# 向全世界安利肖战唯
肖战生日快乐！
“三十而立，三十而已，对外立责任，对内立本事”，别人生日许愿，肖战生日许诺，满满的正能量，怎能叫我不爱你!
下一个365天、从今往后每个365天，我会一直在，陪伴演员肖战，开拓自己的时代! 我正在见证一个伟大的传奇!
肖战我喜欢你，一辈子的喜欢@X玖少年团肖战DAYTOY

水对于塔可夫斯基而言并非隐喻，其无一不为切实存在的现实，塔全力将生活本身转化为电影形象。然而再鲜明的事物也必定趁人毫无防备之际必窃窃私语，如巴什拉所言：“热爱一种形象，就是在不知不觉中为一种先前的爱找到一种新的隐喻。” 塔在以人类精神作为影片主要议题时更倾倒了在为此做出艰苦努力的过程中所要做出的永恒诀别，与物质世界，与土地，与童年… “各种形式的爱都是从对母亲的爱中获得一份感情”，在影像中对自然景观的广泛应用使久远的记忆以流动的方式再生，并使这种童年的爱也是原初的爱得以重现。作为在苏联之外拍摄的第一部影片，《乡愁》仿佛成为了被掷向乌有之乡的塔可夫斯基余生命运的预兆。他在《雕刻时光》中写：“我怎能想到，从今往后至生命的尽头我都要承受这沉疴？”《镜子》与《乡愁》（《伊万的童年》里这种与母性力量的联结也十分强劲）中的水是静水，圣洁的水，羊水，故土的水，母性的水，神性的水，也是血管里血。“一切液体全是一种水，其次；一切液体都是一种乳汁”，更甚，一切的痛都是斩断脐带，挥别养育者的痛。