“爱你的人如果没有按你所希望的方式来爱你，那并不代表他们没有全心全意地爱你。”

不要像思嘉一样错失永远站在身边无条件信任自己的朋友，和愿要你像个孩子那样去玩乐的爱人。

不要被虚构的东西，被想象和欲望蒙蔽，以爱的名义绑架自己的人生。

但是你要像她一样坚韧充满力量。从十二橡树焦黑的残迹上爬起来，绝不缅怀过去，让自己沉浸在痛苦而于事无补的回忆之中。

“她决心勇往直前”。
“tomorrow is another day”

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#阁楼·热点累积#

《人潮汹涌》与一些包含有影片的自我反思成分在内的影片相似，属于电影中套拍和回放电影的电影，也就是一部带有元电影某些特点的电影，即反思电影的电影或自反式电影。它要着力反思的应当是，日常人生情境与演戏人生情境之间的关系，也就是本真人生与作假人生或演戏人生之间的关系。

演戏者面对残酷的杀人现实时的茫然失措状况本身，就是其本真状况的本色呈现，而这种本色呈现又恰好披露出演戏人生不过是人生假象或作假人生的实质，从而体现出现实本真人生对非本真的演戏人生的自反式消解。
该片的自反式努力集中表现在，通过这两个主角的自我人格在偶然间经历的转变，实施非本真的演戏人生或作假人生的自救。一是让周全在做陈小萌的过程中逐步恢复自身伪装杀手的身份记忆，并且由于同李想的近距离接触而产生爱意，这就促使其内心沉睡已久的良善心灵复苏；二是让陈小萌在做周全的过程中发现杀手难做，即便是伪装杀手也难以应对，并且由于同周全的频频接触而受到其善意的感动，也促进了良善心灵的苏醒。

如此，影片似乎是要以此告诉人们，演戏乃至所有的艺术，诚然可以虚构、虚拟、想象或者作假，但最要紧的还是回归个体人生的本真境遇，切实处理现实的人生困境问题。

节选自｜通向良善心灵的复苏——谈影片《人潮汹涌》中的人生角色互换

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#达芬奇密码#
盲目的人只能看到他想看的东西。
世界上所有的宗教信仰都是建立在虚构的基础上的。这就是我对宗教信仰的定义—信仰我们想象的真实，但我们无法证明的东西。无论是古埃及人还是当代宗教，都是通过隐喻、寓言以及夸张的方式来描绘他们心目中的神或上帝。
这本书结局真的是太另人意外了，导师原来是我不曾想过的人。