#文谈[超话]#【元曲·高明】

商调 · 金络索桂梧桐 · 咏别

羞看镜里花，憔悴难禁架，耽阁眉儿淡了叫谁画。最苦魂梦飞绕天涯，须信流年鬓有华。红颜自古多薄命，莫怨东风当自嗟。无人处，盈盈珠泪偷弹洒琵琶。恨那时错认冤家，说尽了痴心话。

一杯别酒阑，三唱阳关罢，万里云山两下相牵挂。念奴半点情与伊家，分付些儿莫记差。不如收拾闲风月，再休惹朱雀桥边野草花。无人把，萋萋芳草随君到天涯准备着夜雨梧桐，和泪点常飘洒。

作者：
高明：元明间浙江平阳人，一说永嘉人，名明，以字行，号菜根道人。元顺帝至正五年进士。授处州录事，辟行省掾。方国珍据浙东，欲留置幕下，不就，旅寓鄞县栎社。明初，太祖闻其名，征召之，以老疾辞。作《琵琶记》，为南曲名著。有《柔克斋集》。

注释：
难禁架：难当，难耐。
“眉儿淡了”句：此暗用张敞为妻画眉的故事。朱庆馀《近试上张水部》：“妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”
流年：年华，谓其如流水之易逝。鬓有华：两鬓有斑白。
“红颜”二句：欧阳修《再和明妃曲》：“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。”此用其语，而稍有变易。
盈盈：泪满两眶的样子。
冤家：情人的爱称。
三唱阳关罢：言离歌唱罢。
伊：彼、你，他、她。家：语助词，无义。
收拾：这里作“摆脱”“搁起”讲。
闲风月：喻非正式的男女情爱。
“再休惹”句：言不要招蜂惹蝶。问柳寻花。
萋萋芳草：淮南王刘安《招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”萋萋：草茂盛的样子。

（图源见水印）

点绛唇·闺思 [宋代] 李清照

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天衰草，望断归来路。(衰 一作：芳)

【译文】
暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，一寸柔肠便有千缕愁丝。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。

倚遍栏杆，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。所思念的人在哪里呀？眼前只有那一眼望不到尽头的萋萋芳草，正顺着良人归来时所必经的道路蔓延开去，一直延伸到遥远的天边。

【注释】
点绛唇：词牌名。
“寂寞”二句：此系对韦庄调寄《应天长》二词中有关语句的隐括和新变。
人何处：所思念的人在哪里？此处的“人”，当与《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》的“武陵人”及《满庭芳·小阁藏春》的“无人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫赵明诚。
“连天”二句：化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句意，以表达亟待良人归来之望。

【“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”】自白居易翻旧曲为新歌创作《杨柳枝词八首》以后，时人争相唱和。刘禹锡作为白居易的好友，便随即唱和，创作了《杨柳枝词九首》，这是其中的第一首。
“塞北梅花羌笛吹”，这里“梅花”是指汉乐府《梅花落》曲，意思是说塞北的《梅花落》歌曲是用笛子演奏的。该曲调流行后，后世许多文人依此曲写了很多《梅花落》歌词，都是歌咏梅花的。“淮南桂树小山词”，西汉淮南王刘安门客小山作《招隐士》，里面有好几句写到桂树的。所以用桂树指代《招隐士》篇，该篇中“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句生出了后世的《王孙游》曲。诗人同时提到《梅花落》曲和《招隐士》词，意在说明既然古时流行的曲词都可以不断加以再创作，那《杨柳枝词》也可以不断改进，进行新的创作。
所以诗人说请你们不要一直演奏前朝的曲调了，应该适时地根据时代的需求和时代的特点加以改进，让其重新焕发出符合时代审美的生命力。你们最该听一听我这最新翻唱的《杨柳枝词》。这里反映了诗人主张在文学创作上应该具有革新精神和时代精神，应该要与时俱进，才能真正前行。
今天是一年当中的最后一天，不仅在文学领域需要往前看的革新精神，实际上在整个生命过程中，我们都需要这种勇于摆脱窠臼、别开生面的创新精神。新的一年即将来临，就让我们用新的面貌去开启新的人生。
（鸣谢：上海江东书院）