三十多年来，Martin Parr总能以与众不同的眼光捕捉日常生活中诡异又趣味的细节，这使他在视觉文化行业中成为独特的一道风景。Parr 的作品闻名于鲜艳的色彩和深邃的构图。他研究了世界各地的文化特征，从日本到美国，再到欧洲以及他的家乡英国，而休闲、消费主义和交流的主题则贯穿他职业生涯的作品中，这些作品往往带有深刻的反讽意味。作为摄影家、制片人和收藏家，Parr 定义了一代摄影人。

: 塞切尼温泉浴场。摄于新年。布达佩斯，匈牙利，2000. ⁠
© Martin Parr｜玛格南图片社

“但同样地，若忘了怎么辨识自由，则谈不上为争取自由而斗争。”
在看书的时候，最近总是喜欢先翻看所有的图片，然后开始第一章的阅读。
图片出处说明：
比莉·哈乐黛在布罗德街的糖山爵士夜总会前，和她养的吉娃娃狗佩皮；由杰里·丹齐克摄于1957年4月18日，在新泽西的纽瓦克，©2017年杰里·丹齐克档案馆。版权所有。
巴尔塔萨·登纳：《老妇人》，1721年。经维也纳艺术史博物馆协会的友好许可而翻印。
马克·布拉德福德，《尼亚加拉》，2005年，录像，彩色，无声，3分钟17秒。
莎拉·施：《离心机》，2017年，混合媒体，镜子、木头、竹子、不锈钢、数码档案喷墨打印、录像投影仪、陶瓷、丙烯酸颜料、盐。尺寸不定。蒙艺术家本人、塔尼娅·博纳克兰画廊和维多利亚·米罗画廊提供。©莎拉·施。
哈维·史密斯：《家庭是一个暴力场合》。经史密斯遗产管理会的许可而使用。
吕卡·西尼奥雷利：《裸体男子肩扛一具尸体的背影》。巴黎，卢浮宫（图绘艺术资料室）。©2017年。照片：斯卡拉图片库，佛罗伦萨。
艾墨格林和德拉格塞特：《一位收藏家之死》，2009年。照片由安德斯·苏内·贝里所摄，蒙赫尔戈·德·阿尔韦亚尔收藏基金会提供，马德里/卡塞雷斯。

【这幅摄影版画是汤姆逊自己创作的？进行了“场景复原”？】

著名收藏家和文史专家麦国培先生认为约翰·汤姆逊的《通往黄塘村的路》这幅照片摄于其家乡三水区乐平镇黄塘村委会社滘村（其实存在争议），还将有关图片制成明信片（图1），准备赠送给在他一篇文章后留言的读者（图2）。这是大好事。不过明信片中两个低级知识错误也将随之流布四方。

他在汤姆逊照片的摄影版画旁解释说：“约翰·汤姆森把拍摄的社滘村照片进行了场景复原和创作，1875年以版画形式刊印在法文《环球旅行》一书上。”（图3）

首先说所谓“场景复原”。麦先生的意思是，汤姆逊刚到村口时，看见的是两个人提着一只坛子，他们看到汤姆逊一行吓坏了，放下坛子跑了。从汤姆逊照片看，情况并非如此。如果要“复原”场景的话， 应该是一个人用扁担挑着两个坛子（图4）。

其次关于版画的作者。版画并非汤姆逊本人创作，而是法国《环球旅游》杂志的画家绘制的，每幅画下面都注明了版画绘制者（图5-图9）。这些画家未必见过汤姆逊，不可能知道汤姆逊拍摄前后的情况，只是按汤姆逊的照片绘图，绘制过程中有时会根据自己的理解和兴趣对原照片做一些改动或增添一些甚至很多内容。汤姆逊这幅照片和其他几幅照片版画的绘制者叫韦伯（图下注明Dessin de Th. Weber）。他在汤姆逊这几幅摄影版画中都增加了一些人物，在我看来都有画蛇添足之嫌，与“场景复原”根本扯不上关系。

不要传播错误知识啊！