恋和爱的区别。
恋是一种原始的激情，爱是一种有创造力的感情。恋只是一种瞬间的情愫，不包含任何理性的成份，只是一种钟情与痴缠，像瞬间爆发的烟火，炽热而耀眼。而爱，是在理性的参与、漫长时间的考验下，去把握感情的一种能力。它经过思考，并包含生活的物质成分，是一种经营。像太阳的温暖，持久而有力。
恋每个人都能做到，但爱却需要能力。
两个人之间的感情，都始于恋，最终进化为爱。从恋到爱，是从海誓山盟的激情，演变为“执子之手，与子偕老”的手足之情。所以爱到最后，都是用手抓牢的友伴之情。
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宁波斑马团建旨在帮助企业和组织激发成员潜能、增长团队活力和创造性、增强团队成员激情与积极性、加强部门之间沟通配合与协作，达到提升团队生产力的目的。针对贵公司拓展培训需要熔炼团队、增强积极性与创新性、加强凝聚力与执行力、深挖个人潜能，提升团队成员沟通协作力等需求，从而打造一支充满凝聚力、执行力、责任心、高效率与正能量的卓越团队。
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1968-1986 ： 摄影师的时代
自由的色调、自由的风格是 Francine Crescent 指导下的 Vogue Paris 视觉实验室的标志。 在担任主编的十八年间，她在在1960 年代和 1980 年代之间架起了桥梁，美妆编辑弗朗索瓦·莫尔特 (Françoise Mohrt) 陪伴她踏上这段冒险旅程。 时尚摄影在VOGUE里找到了理想的载体。 每个专业都被动员到时尚和美容系列的编辑制作中，这些系列为每期巴黎版《Vogue》提供了影像。 摄影师 Newton、Bourdin、Moon、Sieff 在那里创作了颠覆性的图像。 他们让女性的形象多样化，变得更加丰富，这是个人主义和单一性胜利的征兆。 就像成倍增加的美容页面所证明的那样， 成衣、青春、名人都将成为亮点。 年轻女演员现在经常为封面拍摄照片。 从 1969 年起，由一位国际名人编辑的特刊在圣诞节出版。 所有这些封面都是创造力的体现。 这个时代被演员们视为黄金时代，并将永远储存下来。
1987-2000 ： 新时尚巴黎“观点”
在竞争越发国际化和时尚产业快速发展的背景下，VOGUE在1987 年至 2000 年发生了极大的变化。 在该杂志的历史上，导演让·波尼亚托夫斯基第一次将编辑职位委托给两个已经成为编辑人员的人：琼·朱丽叶·巴克。 两位编辑以各自的方式对杂志进行了现代化改造和改良。对时事和社会问题的开放引起了前所未有的动荡。 有了新的格式和内容后，杂志的布局变得更通透、更易读、更高效，还有更多的图像。 通过与其他领域的互动，时尚现在是社会、创意和文化环境的一部分。从 1987 年到 1991 年，Pringle 依靠 Irène Silvagni 的经验，展示新设计师，为时尚页面注入新鲜活力。 这是一个“超模”的时代，通过她们令人印象深刻的姿态，体现了一种全球化的精神，但也体现了享乐和不羁的时尚产业和文化。 时尚文章在大预算制作中新增了成衣和高级时装，可以在工作室或者国外拍摄。 这三位女性为杂志带来的变化孕育了《Vogue Paris》的新概念，其影响远远超出了 1990 年代。
2001-2020 ： FASHION IMAGES: THE STYLISTS' TOUCH
主编 Carine Roitfeld 和 Emmanuelle Alt 都出生于巴黎，体现了VOGUE对造型师的重视：Carine Roitfeld 于 2001 年掌舵 Vogue Paris， 因其培养新人才的能力，VOGUE再次成为时尚界的标杆杂志。与 M/M (Paris) 机构的合作打破了传统的工作方式。 Roitfeld 富有激情且具有挑战性，懂得如何利用图像的力量，她让新一代才华横溢且忠诚的摄影师：Inez & Vinoodh、Sims、Mert & Marcus等包揽了所有出版物的视觉形象。 随着首都在国际时尚界重新占据了主导地位，Roitfeld 也重塑了 Vogue 的巴黎维度。 Tom Ford 和后来为 Saint Laurent 设计的 Anthony Vaccarello 都是特权设计师之一。 2011 年 Roitfeld 离职后，担任前十年时尚主编的 Emmanuelle Alt 被任命。 在延续前任足迹的同时，她也为杂志带来了新的生机。 她关注快速变化的社会文化和经济发展，期刊开始以一系列原创主题为特色。 通过强调品牌的数字化发展，她质疑杂志的未来，无论是在重要性还是内容方面。
1968-1986 ： 摄影师的时代
自由的色调、自由的风格是 Francine Crescent 指导下的 Vogue Paris 视觉实验室的标志。 在担任主编的十八年间，她在在1960 年代和 1980 年代之间架起了桥梁，美妆编辑弗朗索瓦·莫尔特 (Françoise Mohrt) 陪伴她踏上这段冒险旅程。 时尚摄影在VOGUE里找到了理想的载体。 每个专业都被动员到时尚和美容系列的编辑制作中，这些系列为每期巴黎版《Vogue》提供了影像。 摄影师 Newton、Bourdin、Moon、Sieff 在那里创作了颠覆性的图像。 他们让女性的形象多样化，变得更加丰富，这是个人主义和单一性胜利的征兆。 就像成倍增加的美容页面所证明的那样， 成衣、青春、名人都将成为亮点。 年轻女演员现在经常为封面拍摄照片。 从 1969 年起，由一位国际名人编辑的特刊在圣诞节出版。 所有这些封面都是创造力的体现。 这个时代被演员们视为黄金时代，并将永远储存下来。
1987-2000 ： 新时尚巴黎“观点”
在竞争越发国际化和时尚产业快速发展的背景下，VOGUE在1987 年至 2000 年发生了极大的变化。 在该杂志的历史上，导演让·波尼亚托夫斯基第一次将编辑职位委托给两个已经成为编辑人员的人：琼·朱丽叶·巴克。 两位编辑以各自的方式对杂志进行了现代化改造和改良。对时事和社会问题的开放引起了前所未有的动荡。 有了新的格式和内容后，杂志的布局变得更通透、更易读、更高效，还有更多的图像。 通过与其他领域的互动，时尚现在是社会、创意和文化环境的一部分。从 1987 年到 1991 年，Pringle 依靠 Irène Silvagni 的经验，展示新设计师，为时尚页面注入新鲜活力。 这是一个“超模”的时代，通过她们令人印象深刻的姿态，体现了一种全球化的精神，但也体现了享乐和不羁的时尚产业和文化。 时尚文章在大预算制作中新增了成衣和高级时装，可以在工作室或者国外拍摄。 这三位女性为杂志带来的变化孕育了《Vogue Paris》的新概念，其影响远远超出了 1990 年代。
2001-2020 ： FASHION IMAGES: THE STYLISTS' TOUCH
主编 Carine Roitfeld 和 Emmanuelle Alt 都出生于巴黎，体现了VOGUE对造型师的重视：Carine Roitfeld 于 2001 年掌舵 Vogue Paris， 因其培养新人才的能力，VOGUE再次成为时尚界的标杆杂志。与 M/M (Paris) 机构的合作打破了传统的工作方式。 Roitfeld 富有激情且具有挑战性，懂得如何利用图像的力量，她让新一代才华横溢且忠诚的摄影师：Inez & Vinoodh、Sims、Mert & Marcus等包揽了所有出版物的视觉形象。 随着首都在国际时尚界重新占据了主导地位，Roitfeld 也重塑了 Vogue 的巴黎维度。 Tom Ford 和后来为 Saint Laurent 设计的 Anthony Vaccarello 都是特权设计师之一。 2011 年 Roitfeld 离职后，担任前十年时尚主编的 Emmanuelle Alt 被任命。 在延续前任足迹的同时，她也为杂志带来了新的生机。 她关注快速变化的社会文化和经济发展，期刊开始以一系列原创主题为特色。 通过强调品牌的数字化发展，她质疑杂志的未来，无论是在重要性还是内容方面。
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