一直游到海水变“黄”
“我要一直游,一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡(海盐)的海里游泳时,想到的,也是本片的片名。他说:“小时候,我经常到这片海里游泳,海水是黄色的,在学校上课的时候,课本里说海水是蓝色的,我经常就想:为什么我都看不到蓝色呢?”
可什么是蓝?什么是黄?蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢?
或许贾樟柯在拍摄此部影片时,一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》,直接点明了电影的主旨:乡土、文学。但我们不禁又要发问了:村庄就真的只有一个吗?那具体会是哪个村庄呢?贾家庄吗?商洛古镇吗?海盐渔村吗?还是梁庄?这里面的文学又有何种指向呢?
带着这些疑问,我们进入贾科长所构建的乡土中,去寻找答案。很不幸,如同某瓣上评分显示的一样,这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片,电影在各个情节上的割裂(乡土这条主线虽说贯穿始终,但是却犹如步入暮年的老者,气若游丝,断断续续,难以给人一种清晰明了的感觉),叙述的平淡,甚至可以说是枯燥(所幸余华为整部影片带来了一点生机,但其的叙述恐怕也有一些“问题”),都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是,全片的基调:不断地追忆、怀念乡土,祭奠乡土文学,希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中,使乡土再次伟大,再次成为被叙述的主要对象,并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事,使普通人再次回归乡土。
在我看来,此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来,而他们苦苦支撑,想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏,可惜的是,他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久,诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”,诸如苏童,他说,乡村落寞了,乡土文学落寞了,要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下,乡土文学真的落寞了吗?我甚至可以说,乡土文学在五四后不知道有多繁荣,自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来,其就犹如河流一般,只有“决堤”,而未有干涸,它贯穿着中国的南北,又联系着东西,并卷积着泥沙,不断形成一个个的沙洲、半岛(地域性乡土文学,如东北文学等)。
在二十世纪九十年代,有百位评论家选了十部最佳作品,分别是:《长恨歌》(王安忆著)、《白鹿原》(陈忠实著)、《马桥词典》(韩少功著)、《许三观卖血记》(余华著)、《九月寓言》(张炜著)、《心灵史》(张承志著)、《文化苦旅》(余秋雨著)、《活着》(余华著)、《我与地坛》(史铁生著)、《务虚笔记》(史铁生著)。这里只有一部《长恨歌》是写都市的,如许子东所说:“时至今日(此处应指21世纪初期),中国的主流文学,是写“北方大地”的,包括很多得奖的。”,“写都市的,或者广义一点写城镇的,也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此,被叙说的对象谁处于下位,恐怕无需多言了吧。
在电影中,当拍摄绿皮火车时,贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐;马烽的女儿讲父亲写不好城市,于是回到乡村,之后就创作出了很多优秀作品(有些可笑的是,她好像把入了教材等同于作品优秀了,当然受到群众的认可,也不得不说是有出彩之处。);贾平凹在商洛看着戏曲,一声声唱念做打;梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次,一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片,真实、确切地记录应当是值得肯定的,但是这几位访谈嘉宾,从好的方面说,是各有侧重,风格迥异;从不好的角度说,贾平凹过于理性,讲述的是属于他和他父亲的过往;梁鸿过于感性,她难以通过言语将事件反映出来,只流露了感情;余华确是这个访谈中的亮点,幽默风趣,在陈述事件的同时自然地表达情感,但是在讲到他和女孩的一段故事时,男性叙述的味道太重(也许是我敏感了)。
这里插几句题外话,当余华在讲述他读小说时,面对没开头的能读得下去,而面对没结尾的书是百爪挠心时,我突然联想到张爱玲的《第一炉香》,葛薇龙看似和乔琪在一起了,这个小说有了一个形式上的结尾,但是它真正在意蕴上,或是情节上,仍是一个谜题,这两人的生活会是一个什么样子呢?会逐渐演变成《日出》吗?这种手法也体现在《倾城之恋》里,香港的沦陷成全了这两人,但和平以后呢?在断墙边的的誓言作数吗?
诚然,本片也有可取之处,那就是不断地审视我们当下的文化环境,提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上,格非讲:“上帝创造了乡村,人类创造了城市。”从古至今,从部落、氏族到国家,乡村都是人生活的最底层环境,可在现代化进程中,我们要逆流而为吗?我们这群一出生就在城市中的人,城市难道就不是我们的故乡吗?在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话,但他却不会时,真的只是因为失根这个原因这么简单吗?在与大都市角力中,乡村真正能够吸引人的是什么呢?难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗?
在现代化奔涌的浪潮里,我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了,中产阶级或许该走出腹背受敌的境地,建立起自己的城市文学城堡了,也许就在今天吧!
美术的三原色里,黄和蓝相融后,会产生绿。一直游到海水变蓝,一直游到海水变黄,有这么重要吗?在黄和蓝相接的茫茫多海水里,那一抹跳跃的绿色,可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言,这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好,但或许这是一种试探,是贾樟柯的倔强,是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
“我要一直游,一直游到海水变蓝。”
这是余华一次在家乡(海盐)的海里游泳时,想到的,也是本片的片名。他说:“小时候,我经常到这片海里游泳,海水是黄色的,在学校上课的时候,课本里说海水是蓝色的,我经常就想:为什么我都看不到蓝色呢?”
可什么是蓝?什么是黄?蓝和黄之间存在着什么暧昧关系呢?
或许贾樟柯在拍摄此部影片时,一开始决定的片名可以告诉我们一些答案。
原片名《一个村庄的文学》,直接点明了电影的主旨:乡土、文学。但我们不禁又要发问了:村庄就真的只有一个吗?那具体会是哪个村庄呢?贾家庄吗?商洛古镇吗?海盐渔村吗?还是梁庄?这里面的文学又有何种指向呢?
带着这些疑问,我们进入贾科长所构建的乡土中,去寻找答案。很不幸,如同某瓣上评分显示的一样,这部纪录片并不能称为是一部优秀的影片,电影在各个情节上的割裂(乡土这条主线虽说贯穿始终,但是却犹如步入暮年的老者,气若游丝,断断续续,难以给人一种清晰明了的感觉),叙述的平淡,甚至可以说是枯燥(所幸余华为整部影片带来了一点生机,但其的叙述恐怕也有一些“问题”),都使得这部纪录片令人昏昏欲睡。
而最可怖的是,全片的基调:不断地追忆、怀念乡土,祭奠乡土文学,希望在这“礼崩乐坏”的现代社会中,使乡土再次伟大,再次成为被叙述的主要对象,并让文学创作者展开对乡土观念的的宏大叙事,使普通人再次回归乡土。
在我看来,此片就是在此基调下导演和这几位名作家在上演一出天塌下来,而他们苦苦支撑,想把天重新抬回去的“救社会、救国家”的大戏,可惜的是,他们实际上扮演的却是“杞人”。
电影开始没多久,诸多作家在一个座谈会上“大放厥词”,诸如苏童,他说,乡村落寞了,乡土文学落寞了,要让它重新生机勃勃。但我们真的去思考一下,乡土文学真的落寞了吗?我甚至可以说,乡土文学在五四后不知道有多繁荣,自鲁迅挑起乡土文学的大旗以来,其就犹如河流一般,只有“决堤”,而未有干涸,它贯穿着中国的南北,又联系着东西,并卷积着泥沙,不断形成一个个的沙洲、半岛(地域性乡土文学,如东北文学等)。
在二十世纪九十年代,有百位评论家选了十部最佳作品,分别是:《长恨歌》(王安忆著)、《白鹿原》(陈忠实著)、《马桥词典》(韩少功著)、《许三观卖血记》(余华著)、《九月寓言》(张炜著)、《心灵史》(张承志著)、《文化苦旅》(余秋雨著)、《活着》(余华著)、《我与地坛》(史铁生著)、《务虚笔记》(史铁生著)。这里只有一部《长恨歌》是写都市的,如许子东所说:“时至今日(此处应指21世纪初期),中国的主流文学,是写“北方大地”的,包括很多得奖的。”,“写都市的,或者广义一点写城镇的,也就《废都》、《长恨歌》、《失城》、《古都》。”因此,被叙说的对象谁处于下位,恐怕无需多言了吧。
在电影中,当拍摄绿皮火车时,贾樟柯选取了一段十分宏大、壮丽的音乐;马烽的女儿讲父亲写不好城市,于是回到乡村,之后就创作出了很多优秀作品(有些可笑的是,她好像把入了教材等同于作品优秀了,当然受到群众的认可,也不得不说是有出彩之处。);贾平凹在商洛看着戏曲,一声声唱念做打;梁鸿回到梁庄去“写点什么”。这些都是一次,一次地对这个本身站不住脚的主题的反复叙述。
本片作为一部纪录片,真实、确切地记录应当是值得肯定的,但是这几位访谈嘉宾,从好的方面说,是各有侧重,风格迥异;从不好的角度说,贾平凹过于理性,讲述的是属于他和他父亲的过往;梁鸿过于感性,她难以通过言语将事件反映出来,只流露了感情;余华确是这个访谈中的亮点,幽默风趣,在陈述事件的同时自然地表达情感,但是在讲到他和女孩的一段故事时,男性叙述的味道太重(也许是我敏感了)。
这里插几句题外话,当余华在讲述他读小说时,面对没开头的能读得下去,而面对没结尾的书是百爪挠心时,我突然联想到张爱玲的《第一炉香》,葛薇龙看似和乔琪在一起了,这个小说有了一个形式上的结尾,但是它真正在意蕴上,或是情节上,仍是一个谜题,这两人的生活会是一个什么样子呢?会逐渐演变成《日出》吗?这种手法也体现在《倾城之恋》里,香港的沦陷成全了这两人,但和平以后呢?在断墙边的的誓言作数吗?
诚然,本片也有可取之处,那就是不断地审视我们当下的文化环境,提出针对城市的问题。在同一主题的座谈会上,格非讲:“上帝创造了乡村,人类创造了城市。”从古至今,从部落、氏族到国家,乡村都是人生活的最底层环境,可在现代化进程中,我们要逆流而为吗?我们这群一出生就在城市中的人,城市难道就不是我们的故乡吗?在贾樟柯让梁鸿的儿子说几句河南话,但他却不会时,真的只是因为失根这个原因这么简单吗?在与大都市角力中,乡村真正能够吸引人的是什么呢?难道仅仅是破碎的、陈旧的、上一辈的回头看吗?
在现代化奔涌的浪潮里,我想严肃的“都市乡土”文学应提上日程了,中产阶级或许该走出腹背受敌的境地,建立起自己的城市文学城堡了,也许就在今天吧!
美术的三原色里,黄和蓝相融后,会产生绿。一直游到海水变蓝,一直游到海水变黄,有这么重要吗?在黄和蓝相接的茫茫多海水里,那一抹跳跃的绿色,可能才是这个世界最美好的颜色。
总体而言,这部纪录片远不及贾科长之前的几部影片要好,但或许这是一种试探,是贾樟柯的倔强,是他在他认为乡土落寞的情况下的一种坚持。
他想要一直游到海水变蓝。
陈皮因为肾衰竭已于今天下午离开了。
陈皮是一只很懂礼貌、脾气很好的猫猫,在我每次喂他时,都会用脑袋和瘦弱的身体蹭蹭我。
在我根深蒂固的观念里,生命的结束只是另一段旅途的开始。陈皮摆脱了折磨他已久的疾病,去很远的地方了。
祝陈皮旅途愉快,不过在开始新的旅程之前,先好好睡一觉吧。
晚安,陈皮。R.I.P
陈皮是一只很懂礼貌、脾气很好的猫猫,在我每次喂他时,都会用脑袋和瘦弱的身体蹭蹭我。
在我根深蒂固的观念里,生命的结束只是另一段旅途的开始。陈皮摆脱了折磨他已久的疾病,去很远的地方了。
祝陈皮旅途愉快,不过在开始新的旅程之前,先好好睡一觉吧。
晚安,陈皮。R.I.P
我想看下自己的婚姻感情问题和事业方面,我和现在男朋友认识超过两年时间了,刚开始在一起的时候就各方面的感觉都可好了,但是今年之后就突然就感觉没去年在一起的的感觉了。可能在一起时间长了,现在我们现在也在考虑结婚的事情,他有结婚的想法,但是我还在犹豫,我也不知道自己在犹豫什么,我父母考虑到很多方面暂时没明确表明同不同意我俩结婚,我自己也有点苦恼,希望老师看看我这个婚姻会怎么样,能结吗?我现在的工作就是每天按部就班的上下班,自己也不太会搞人际关系,平日里也没有说巴结过哪个领导,我就从刚进单位到现在三年多了工作岗位没变动过,工资也没变过,有时候自己也会想着我这样的是不是太佛系了
丙子年,庚寅月,丁酉日,庚子时。一生所要走大运:己丑,戊子,丁亥,丙戌,乙酉,甲申,癸未,壬午,辛巳,今年2021年是在19岁到28岁之间的戊子大运上。财杀旺而日主弱的八字,虽得月令,但寅木所能给日主提供的力量较小,且年上子水还在克丙火,故以身弱论之,以印比木火为喜用,其余为忌。你原局财官印全,代表你适合找个大公司然后慢慢往上进步,考公务员或事业单位这都是比较适合的,你也有吃公家饭的能力,所以你现在的职业是适合你的。但不足之处在于财旺容易克身,本就身弱担不起旺财,从而容易导致在事业财运上失意,错失一些机会。月时干庚金为正财星双透,正财星也代表工薪之财就是拿工资吃饭的,也有自身比较看重钱财之意。婚姻方面,你的八字年时上两个七杀星,年主早,时主晚,人生早期和中晚年时期都会有感情不顺的情况。年干丙火为劫财,坐子水七杀星之上,则代表早期的感情容易被背叛,且所找另一半脾气不太好。再加上七杀在年上离自己较远,也有代表早年的感情多为异地恋的信息。日支酉金为偏财,代表你对选择另一半的标准条件比较挑剔,对其外表、条件、才华、能力等都会较为看重。
你现在男朋友八字为癸酉,乙丑,乙未,时辰不知。他的八字中五行木较旺,对你来说是较为有吸引力,五行上有互补的作用。生肖属相方面也无刑冲,目前来看算是不错。流年大运
你在19岁到28岁之间走的是戊子大运,伤官合杀,代表着这十年间手段独特,容易出成绩,做事情也会有奇招,对你来说是一个整体事业方面不错的运;不过,此大运不利婚姻和感情,伤官合杀表现为对另一半的挑剔和不满,则容易经历多段感情难成。你在三年前为17年丁酉年考上入职公务员,丁酉干喜支忌之年运势尚可,再加上自身本就有些能力故能成功入职。18年戊戌、19年己亥、20年庚子都是你的忌神年,这三年上工作没有进展,工作佛系也实属正常,这三年你即便是有心想上进也难进展。18年伤官年,对工作,对上司领导不感冒;19年食神坐官,时而有懒惰思想也时而有想要努力一番的想法;20年庚子,财官相生,有加官进爵之意,但因为你在工作上一直以来的懒散佛系,这也不争那也不争,又是你的忌神年上,所以没你的事也是正常情况的。
今年为辛丑年,天干丙辛相合合走了用神丙火,地支丑土为食伤生财,旺了财星,今年的事业财运来说并不理想,用神被合走了日主无助,财星旺了容易克身,这一年容易有钱财方面的需求,也容易有破财损耗。事业上也容易错失一些机遇,自身会有产生想要变好的想法。感情方面流年支丑土为食伤星,也容易产生想要在挑一挑的想法,有了一个不错的却又想要再找更好的,就是这种矛盾心理,今年是结不了婚的。明年为壬寅年,天干丁壬相合合入正官星,地支寅木驿马星伏吟,代表的是有结婚信息的,事业上会有变动之象。往后29岁到38岁的十年为丁亥大运,此大运天干丁火比肩星为亥水截脚,地支寅亥相合,旺了印星来生身,则运势上升,在加上寅木和亥水均为驿马星,驿马星动也代表工作会有变动,或在感情方面容易不稳定,吵架或矛盾,工作上多半会有升职调动之象。再后边39岁到48岁走的是丙戌大运,这十年是不利婚姻的,因为地支酉戌相害,婚姻宫逢害,易产生不好的变动,多半会有感情伤害。你的命格整体还是过得去的,一生大运走得也算可以,虽然中间也有一些坎坷和不顺,事业上你在机关单位工作最重要的应该是人情世故和自身能力,注意学会处理好人际关系,处理不好人际关系那是容易吃亏的。你信不信命都无所谓,无论你是否认同我的观念都不重要,关键是你是否愿意为了自己而做出改变。人生大运起伏,祸福难测!#情感##情感咨询##闲言碎语#
丙子年,庚寅月,丁酉日,庚子时。一生所要走大运:己丑,戊子,丁亥,丙戌,乙酉,甲申,癸未,壬午,辛巳,今年2021年是在19岁到28岁之间的戊子大运上。财杀旺而日主弱的八字,虽得月令,但寅木所能给日主提供的力量较小,且年上子水还在克丙火,故以身弱论之,以印比木火为喜用,其余为忌。你原局财官印全,代表你适合找个大公司然后慢慢往上进步,考公务员或事业单位这都是比较适合的,你也有吃公家饭的能力,所以你现在的职业是适合你的。但不足之处在于财旺容易克身,本就身弱担不起旺财,从而容易导致在事业财运上失意,错失一些机会。月时干庚金为正财星双透,正财星也代表工薪之财就是拿工资吃饭的,也有自身比较看重钱财之意。婚姻方面,你的八字年时上两个七杀星,年主早,时主晚,人生早期和中晚年时期都会有感情不顺的情况。年干丙火为劫财,坐子水七杀星之上,则代表早期的感情容易被背叛,且所找另一半脾气不太好。再加上七杀在年上离自己较远,也有代表早年的感情多为异地恋的信息。日支酉金为偏财,代表你对选择另一半的标准条件比较挑剔,对其外表、条件、才华、能力等都会较为看重。
你现在男朋友八字为癸酉,乙丑,乙未,时辰不知。他的八字中五行木较旺,对你来说是较为有吸引力,五行上有互补的作用。生肖属相方面也无刑冲,目前来看算是不错。流年大运
你在19岁到28岁之间走的是戊子大运,伤官合杀,代表着这十年间手段独特,容易出成绩,做事情也会有奇招,对你来说是一个整体事业方面不错的运;不过,此大运不利婚姻和感情,伤官合杀表现为对另一半的挑剔和不满,则容易经历多段感情难成。你在三年前为17年丁酉年考上入职公务员,丁酉干喜支忌之年运势尚可,再加上自身本就有些能力故能成功入职。18年戊戌、19年己亥、20年庚子都是你的忌神年,这三年上工作没有进展,工作佛系也实属正常,这三年你即便是有心想上进也难进展。18年伤官年,对工作,对上司领导不感冒;19年食神坐官,时而有懒惰思想也时而有想要努力一番的想法;20年庚子,财官相生,有加官进爵之意,但因为你在工作上一直以来的懒散佛系,这也不争那也不争,又是你的忌神年上,所以没你的事也是正常情况的。
今年为辛丑年,天干丙辛相合合走了用神丙火,地支丑土为食伤生财,旺了财星,今年的事业财运来说并不理想,用神被合走了日主无助,财星旺了容易克身,这一年容易有钱财方面的需求,也容易有破财损耗。事业上也容易错失一些机遇,自身会有产生想要变好的想法。感情方面流年支丑土为食伤星,也容易产生想要在挑一挑的想法,有了一个不错的却又想要再找更好的,就是这种矛盾心理,今年是结不了婚的。明年为壬寅年,天干丁壬相合合入正官星,地支寅木驿马星伏吟,代表的是有结婚信息的,事业上会有变动之象。往后29岁到38岁的十年为丁亥大运,此大运天干丁火比肩星为亥水截脚,地支寅亥相合,旺了印星来生身,则运势上升,在加上寅木和亥水均为驿马星,驿马星动也代表工作会有变动,或在感情方面容易不稳定,吵架或矛盾,工作上多半会有升职调动之象。再后边39岁到48岁走的是丙戌大运,这十年是不利婚姻的,因为地支酉戌相害,婚姻宫逢害,易产生不好的变动,多半会有感情伤害。你的命格整体还是过得去的,一生大运走得也算可以,虽然中间也有一些坎坷和不顺,事业上你在机关单位工作最重要的应该是人情世故和自身能力,注意学会处理好人际关系,处理不好人际关系那是容易吃亏的。你信不信命都无所谓,无论你是否认同我的观念都不重要,关键是你是否愿意为了自己而做出改变。人生大运起伏,祸福难测!#情感##情感咨询##闲言碎语#
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