后来我们不再约饭，连对方动态也很少看，你又有了新朋友，他也有了新伙伴。不说再见也不提永远，一切就这么自然而然慢慢变淡。留过的痕迹当然没法完全抹掉，其实也没有真的想不起，只是不知道什么时候，忽然就不在意了。毕竟遗忘是每个人的天性，所以才会格外珍惜身边每段长情。

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@白夜行音乐剧
《白夜行》repo 2019.6.22 北京午场
从剧情、音乐、演员、制作、舞美和布景等多方面综合来看，是目前市场上完成度最高的中文音乐剧。

剧本从《白夜行》而来，干脆地砍掉了原著中的两条支线，很工整，主故事线非常清晰，没阅读过原著的观众也能很好地理解剧情发展。但从另一个角度看，叙事有些过于工整，平铺直叙，缺少了一些悬疑上的惊喜感，这个问题主要发生在上半场，节奏走得比较平，对于童年亮司和雪穗相识相交、如何达成这种亲密的保护与被保护关系，几乎没有介绍，这造成了剧情和情绪上的一个断层，观众要说服自己两人已经达成了这样的关系，而不是在剧中自然而然地认同这种关系。

下半场开场，游戏人生是我全剧最喜欢的一个布景，背景led上不断掉落的金币，雪穗和亮司各自为了达成目的不择手段，非常好地深化了雪穗这一角色“恶”的真面目，很带感。相比于上半场只是作为雪穗保护者这一单一形象出现，下半场的亮司展现了他复杂的痛苦、思考和不断挣扎。给友彦剪纸，让人看到了亮司其实也有渴望光明的一面。杀害过越来越多的人，他开始不断质问这是不是必要的，他害怕变成和父亲一样的恶人，但这一切，却又敌不过他心中对于雪穗的爱和保护。他可恨又可怜，与其说他是个坏人，不如说他是一个一生都活在阴影里的悲哀的存在。亮司形象的多层次是下半场戏剧节奏很重要的变化，剧情有了不断的小高潮，观众的代入感也增强了很多。

刘师傅的现场，唱得非常稳，即使有非常大的肢体动作气息也几乎不乱，在唱这方面无可挑剔。在对亮司这个人物情绪、内心的层次表演上，全剧最打动我的是与继女的那一段戏，有质问，有挣扎，有内心的恐惧，还有挣无可挣的悲哀现实。相比于唱，演这方面我觉得进步空间还是挺大的，给友彦剪纸、大小亮司合唱以及以下生活化的情节，有时候会太满有时候又不太够。亮司不同于雪穗，他不是一个完全的恶人，他会向观众展现他的痛苦、悲哀、可怜和可恨，这些东西应该能够引起观众的或大或小的共鸣、同情或是别的一些情绪，刘师傅在这一点上我觉得在后续场次还是需要继续进步的。

韩雪很适合唐泽雪穗这个角色，表演、台词、角色和演员本身的契合程度，我觉得国内专业音乐剧女演员未必能找到一个和韩雪一样合适的演员。包括开场提示和中场提示的台词，韩雪可以让观众很相信这就是那个天使面孔，蛇蝎心肠，完全的恶的唐泽雪穗。唱的方面就比较弱了，只能说达到音乐剧演员的及格水平，这也导致在唱段和台词之间的切换不是那么流畅。

张光磊饰演的桐原洋介，是全场唯一让我感受到毛骨悚然的角色。看过原著，有心理准备，但对于小雪穗、亮司幻想中的对于美佳的这两段性侵片段，依然让我坐立难安，演员非常准确地把一个恋童癖的嘴脸表现了出来，并且刺痛到了观众。由于有另外一位女演员在另一部剧中表演过类似的情节，并表示在演出结束后会做噩梦梦见这样的桥段，我非常希望剧组能给这两位演员安排必要的心理疏导，特别是小雪穗，这很重要。
崔恩尔饰演的江利子也演得好，小姐姐唱得也很棒。

舞台和布景很精巧，工业风的大楼大背景不变，通过小布景的变化来切换场景，且切换得较为顺畅。LED的布景我特别喜欢，金币那一段太巧妙了。

音乐是千住明老师的作品，在中文音乐剧中是难得一见的好听。歌词方面很直白大胆，上半场男女学生对峙的那一段出乎意料。这部剧抛开其他的纷争不谈，在制作水准上确实值得一看，也希望制作方在上次的事件中吸取教训，能发展得越来越好吧。

ps：北京保利二楼前排有轻微栏杆遮挡

每天无条件加班，不对，拖班，可能我们们都是石头缝里蹦出来的，天天都没事，不用提前通知，到下班点也不用说一声，自然而然的，理所应当的拖班，说自己有事要走，还是我的不对了，我就呵呵了，每天超负荷上班，到了下班点还理所应当的不让走，可能真的要卷铺盖走人了#加班##今天不想加班##心情不好##六月再见# https://t.cn/R2WxpQa