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这单我跟了好几个月~现在市面也有几个版本出来了~
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注意看是zp~这是意大利原厂皮料!
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棕色是配皮部分~是1955系列经典的十字纹压纹头层牛皮~
意大利zp原厂皮料和国产皮料最大差别就是:皮胚的要求,
原厂皮料皮胚都是精选最优质的前百分之10的优质皮胚,
这种皮胚制作出来的的皮料。
在手感、光泽度,质感上完全是顶级水准,国产皮料很打到这种水准!
再来注意看包形~包型是重点之重~
当竖直放于平面是完全垂直地面的~
直立放置~前、后、两个侧面都是非常平整的处理效果~
且完全于低面垂直~是个非常方正复古的感觉~
这样的效果是在包内部贴合皮纤(也是一种皮)作为一种衬~
才使的每个面能平整~且不至于古板
(就是不是完全硬,是可以折切能给回弹,
这也保证了包体在放东西的时候有扩张,可以塞东西)
而市面F品则是没有这种板正效果的~你们可以自己去看看~
然后再来看五金~整套包体五金都是用8/18(304不锈钢)作为底胚~
运用真空滚镀电镀8um~通俗点讲这电镀水准要求是一种厚金电镀。、
表面的亮度、平整度~以及耐腐蚀、耐磨损都是行业内最高水准的要求!
通过实物直观的表现就是每一个电镀面无死角平滑光亮~
无论从那个角度拍都是尽显顶级质感!
还有背面的手工皮包五金~机械压铸固定~
注意看包身后面的的铆钉都是用皮包裹五金~然后再压铸固定缝合~
两方面效果~首先是设计上点缀~另外就是用五金固定~能增强包体的牢固型~
重点注意这是纯手工包真皮~数量的老师傅一天也做不了几只!纯手工工艺!
再就是重点区分的走线工艺了~一定认准了~
咱们的手机包从头到尾全是zp细节~包括面料~走线~针眼~60度斜切线等等~
教你一个如何辨别国产工艺的细节~看走线~
国产机器跑出来的线是直的!60度或者45度斜切是一线奢侈品等专用!
如果一只包~他的走线都不是斜切~那么说明包的版本本来就很低的~
斜切线首先一定是进口机器才能跑出来~直线式妥妥的国产机器~
从切线也可以辨别这个包的版本等级~!!!
来看咱们的zp工艺~和之前所有包一样~
这种顶级做工要求不仅体现在表面线路的处理~
专业术语一个叫面线就是表面的线~一个叫低线就是内测的线。
内测的线路也是非常干净~没有皮爆裂~线路一样平整、均匀!
这种内外质感的水准取决于:皮料、机器、线、车工技术、缺一不可。
并且注意zp是60度斜切刀针走线~顶级皮料的水准~结合德国杜克普机车~
古家专用线古特曼的线~每个针线的大小、间距、平均、没有皮料开裂~
线路质感实物一目了然~完全区别国产皮~甚至超纤的线路效果!
最后一点就是油边了~
这种基本属于最基本的操作~但是可以说一下这里面看不到的东西~
这种效果的边油~表面平整~且面平整不不至于过厚!!!
我先说下边油过厚的后果~相比大家买过包一定有遇到边油脱落的情况~
这种脱落一般就是边油过厚~边油质量差~且只是涂抹1-2遍~
而zp效果边油是需要经过6次涂抹~5次打磨~每一遍都是涂抹完、干掉~
然后再打磨~这样反复~这是需要投入更多时间成本~人工成本的!!!
zp就是每一处细节都处理到最完美!市面很少有敢这样说的~
一是不敢讲~二是根本也不明白这其中的玄机~
我也是在代工厂一点点钻研出来的~你们自己感受下吧!
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《鲁班经》:一本木匠的经书
王世襄先生评价《鲁班经》说:“它是现今仅存的、出于工匠之手、图文兼备、有关木工的一部古籍……是有关古代家具仅存的一份重要材料,对明代家具研究者来说,更是一部必读之书。”
《鲁班经》,托鲁班之名,传鲁班木作之艺与木作之道,是木匠的经书,也是研究我国传统建筑和家具的必读书。举凡研究建筑和家具的学者,如刘敦桢、陈增弼、艾克、王世襄,都对此书非常重视,细致钻研并撰写文章解读、推荐。
王世襄先生说:“如果说关于房屋营造的传世图书有《营造法式》、《工程做法》那样文图对照、卷帙浩繁的煌煌巨著的话,关于家具,有文有图的古籍,恐怕只有这薄薄一册的《鲁班经匠家镜》(即《鲁班经》)了”。陈增弼先生则说:“《鲁班经》是研究明代家具不可多得的重要文献,应当很好进行整理、发掘,使之为今天的家具设计生产服务。”
古建筑的典籍,举世公认的是宋朝李诫编著的《营造法式》,《鲁班经》则属于民间木匠的职业用书,是记载古典家具制造的硕果仅存的一部古籍。《鲁班经》成书于明朝万历年间,正值古典家具的制作高峰,当时绘制、雕刻图式的技术已有相当高的水平,所以书中清晰地描绘了三十四种家具的形状,几乎涵盖了全部明代家具的内容。因此,这本书对我们今日研究古典家具和指导家具生产,都有非常重要的意义。
一. 《鲁班经》的大致内容
《鲁班经》全称《新镌京版工师雕斫正式鲁班经匠家镜》,又名《鲁班经匠家镜》、《鲁班造福经》。原书为故宫所藏,最早成书于明朝万历年间,到了崇祯时期又有新刻本,署名“北京提督工部御匠司司正午荣汇编,局匠所把总章严集,南京御匠司司承周言校正”。《鲁班经》属集体汇编,集房屋营建、木工操作、家具制造、日用器物摆放之技术性的知识和木匠施工的吉时凶日、风水咒符、阴阳五行等内容为一体,涵盖广博,是木匠的全程“操作指南”。全书共分四卷,其中文三卷、图一卷。简介如下:
卷一的内容,从“人家起造伐木”始到“凉亭水阁式”止,以韵文口诀和诗歌的形式,叙述了堂屋、小门、门楼、厅堂以及王府宫殿、寺观庙宇、祠堂凉亭等各种建筑的建造法,并介绍了木匠从伐木备料、起工破木到动土平基、画样起屋、上梁拆屋以及砌地面等做工时应遵循的法则和注意事项,同时还介绍了鲁班尺、曲尺的规格、图式和使用方法。
卷二从“仓敖式”始至“牌匾式”终,介绍了建造仓廒、殿角、钟楼、桥梁、牛栏、马厩、猪栏、鸡鸭鹅栖等附属建筑的方法和注意事项。另外,本卷从“屏风式”开始,便是讲家具和木器制作的内容,分别介绍了“屏、轿、床、桌、椅、凳、镜架、面架、花架、鼓架、箱、柜、烛台、香炉、香几、茶盘、火斗、浴板、招牌、牌匾、推车、手水车、踏水车等家具和木器的制法。
卷三又名“鲁班经相宅秘诀”,介绍了房屋朝向、选位吉凶和相宅的72个例子。其构成都是一张图附加一首诗的形式,图是画了房屋的形状和位置,诗则是对所画各种房屋形状和位置的解读,图文并茂,读起来非常清晰。例如本卷的第一张图,是画了一张把门造得很高的房子,看过去就觉得有点别扭,所附诗曰:“门高胜于厅,后代绝人丁。门高胜于壁,其法多哭泣。”读起来朗朗上口,使得这些知识容易吟诵、便于记忆。
卷四的内容为附录,有“秘诀仙机”、“灵驱解法洞明真言秘书”和“鲁班秘书”,介绍了一些符箓、咒语和许多镇物图形的应用。如有“鹤神方位”、“喜神方歌”、“工完禳解咒”、“瓦将军”、“泰山石敢当”等内容,这些内容特别为民间人士所重视。
二. 神秘的“鲁班尺”
《鲁班经》中介绍了一种尺子,叫“鲁班真尺”,通称“鲁班尺”,也叫“门光尺”,是古代木匠奉为金科玉律一般的工具,直至今日,仍见于用传统方法修建房屋之时。这种尺子很神秘,从一个侧面显示了《鲁班经》的深刻和伟大,因此本文也略做一番介绍。
“鲁般(班)真尺”一则在《鲁班经》中的原文是:“按鲁般尺乃有曲尺一尺四寸四分,其尺间有八寸,一寸准曲尺一寸八分。内有财、病、离、义、官、劫、害、本也。凡人造门,用依尺法也。假如单扇门,小者开二尺一寸,一白,般尺在‘义’上。单扇门开二尺八寸在八百,般尺合“吉”上……皆用依法,百无一失,则为良匠也。”
文中所说的“鲁般尺”,一尺等于曲尺的一尺四寸四分,之所以也称“门光尺”,是因为古人认为按此尺丈量并确定门户,可以避凶趋吉、光宗耀祖。这种尺分为八寸,自成一种衡量单位,以八寸为一尺,每寸都有名字,分别是“财、病、离、义、官、劫、害、本(吉)”,每“寸”又另分五格,每格用红字或黑字写上各种星相的名称,是专门用来量定裁度门窗的一种用尺。
古人极为讲究门窗的建造,认为这是房屋风水的一个关键所在,而测量门窗开设的方位长短,则必需用“鲁班尺”来衡量最为合适。同为明万历年间专讲住宅堪舆的名著《阳宅十书》中记载说:“海内相传门尺数种,屡经验试,惟此尺为真。长短协度,凶吉无差。盖昔公输子班,造极木作之圣,研穷造化之微,故创是尺。后人名为‘鲁班尺’。非止量门可用,一切床房器物,俱当用此。”鲁班尺是木匠祖师爷鲁班“造极木作之圣,研穷造化之微”后所创,因此使用鲁班尺安造门窗,历来被木匠们奉为圭臬。这把鲁班尺,匠心独运,造极精微,其中容纳有“五行、八卦、洛书、九星、紫白”等术数理论,在今日看来,是一把极具神秘色彩的尺子。
三. 三四十种家具的研究
《鲁班经》卷二的最后部分记载了包含屏、床、桌、椅、凳、箱、柜、香几在内的三十四种家具,历来为学者所重视,可说是研究明代家具难得的第一手图文资料。
王世襄先生1980年曾在《故宫博物院院刊》上专门登过一篇名为《<鲁班经匠家镜>家具条款初释》的万字长文,对这些家具条款,逐条校正其中的错字、漏字,并详细解释其术语和考证其家具源流。
在这篇极具学术价值的文章中,王世襄先生评价《鲁班经》说:“它是现今仅存的、出于工匠之手、图文兼备、有关木工的一部古籍……是有关古代家具仅存的一份重要材料,对明代家具研究者来说,更是一部必读之书。”王世襄先生在文中还从八个方面讲述了《鲁班经》中的家具材料的可贵之处,例如:“它记录了古代工匠叙述家具造法的、成套而又一定程序的语言”、“开列了多种家具名称及其常规尺寸”、“讲到了家具部位、构件、线脚、雕饰及工艺造法的名称、术语”等,此不一一赘述。
另一位研究古典家具的学者陈增弼先生也非常推崇这份材料。他说:“(《鲁班经》)插图这样集中,家具形象这样写实,图面这样精美,在古代的文献中都是罕见的……《鲁班经》中的家具资料,对研究明代家具的断代是极为重要的历史文献”、“《鲁班经》关于家具的描述,绝大多数是关于家具构件的尺寸的记载。这些尺寸不同于一般不会操作的文人笔记中有关家具尺寸的记载,它是从家具生产中总结出来,通过文字的记载用来指导木工的生产实践的,因此是非常实际的,是可信的。”
《鲁班经》的其他篇章,都或多或少带有风水堪舆、阴阳五行等如今看来已难以理解的内容,而卷二从“屏风式”始至“牌匾式”止所记载的这三十四种家具,则相对整洁明了,多只是记载制作家具的尺寸和造法。如禅椅式中说:“一尺六寸三分高,一尺八寸二分深,一尺九寸五分深(大)。上屏二尺高,两力(扶)手二尺二寸长。柱子方圆一寸三分大。屏,上七寸、下七寸五分,出笋(榫)三寸(分),斗枕头下。盛脚盘子,四寸三分高,一尺六寸长,一尺三寸大,长短大小仿此(注:括号文字系王世襄校正)。”木匠们完全可以按照这个尺寸的记载直接制造出一款禅椅来。因此,许多学者甚至认为,《鲁班经》中最有价值的部分,就是这三十四种家具的内容。
《鲁班经》是一部汇编的书,也是一部深奥的术数类书籍,其中阴阳五行、风水堪舆、八卦符咒之类的内容,难读难懂,我们今天一般的学者甚至已无法窥其堂奥。
这本书以鲁班作为书名,是对书中内容的自信和重视,也是对鲁班的尊敬。木匠奉鲁班为祖师爷,是把鲁班尊为圣人。除了巧夺天工的发明创造外,鲁班的事迹和言论在诸如《墨子》和《孟子》等典籍中也多有记载,并称其为“公输子”,他与墨子、孟子坐而论道,确然一派圣者的风范。古代诸子百家中并没有“匠家”之一称,鲁班传承不成其为一家,然而因为他创造工具、建造房屋、制造家具和兵器,其思想的理论基础,是依从道家的阴阳五行的术数推演而来,因此人们通常是把鲁班认作是道家人物。
古人书籍,基本不离“道”与“德”之两字,即便是术数类的书也莫不如此,都要做到有经可据、有典可查,因此今日的人们若想真正读懂《鲁班经》,既需要有超越时代的价值观视角,也需要对我国周易八卦、阴阳五行的学说有相当程度的掌握。
王世襄先生评价《鲁班经》说:“它是现今仅存的、出于工匠之手、图文兼备、有关木工的一部古籍……是有关古代家具仅存的一份重要材料,对明代家具研究者来说,更是一部必读之书。”
《鲁班经》,托鲁班之名,传鲁班木作之艺与木作之道,是木匠的经书,也是研究我国传统建筑和家具的必读书。举凡研究建筑和家具的学者,如刘敦桢、陈增弼、艾克、王世襄,都对此书非常重视,细致钻研并撰写文章解读、推荐。
王世襄先生说:“如果说关于房屋营造的传世图书有《营造法式》、《工程做法》那样文图对照、卷帙浩繁的煌煌巨著的话,关于家具,有文有图的古籍,恐怕只有这薄薄一册的《鲁班经匠家镜》(即《鲁班经》)了”。陈增弼先生则说:“《鲁班经》是研究明代家具不可多得的重要文献,应当很好进行整理、发掘,使之为今天的家具设计生产服务。”
古建筑的典籍,举世公认的是宋朝李诫编著的《营造法式》,《鲁班经》则属于民间木匠的职业用书,是记载古典家具制造的硕果仅存的一部古籍。《鲁班经》成书于明朝万历年间,正值古典家具的制作高峰,当时绘制、雕刻图式的技术已有相当高的水平,所以书中清晰地描绘了三十四种家具的形状,几乎涵盖了全部明代家具的内容。因此,这本书对我们今日研究古典家具和指导家具生产,都有非常重要的意义。
一. 《鲁班经》的大致内容
《鲁班经》全称《新镌京版工师雕斫正式鲁班经匠家镜》,又名《鲁班经匠家镜》、《鲁班造福经》。原书为故宫所藏,最早成书于明朝万历年间,到了崇祯时期又有新刻本,署名“北京提督工部御匠司司正午荣汇编,局匠所把总章严集,南京御匠司司承周言校正”。《鲁班经》属集体汇编,集房屋营建、木工操作、家具制造、日用器物摆放之技术性的知识和木匠施工的吉时凶日、风水咒符、阴阳五行等内容为一体,涵盖广博,是木匠的全程“操作指南”。全书共分四卷,其中文三卷、图一卷。简介如下:
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二. 神秘的“鲁班尺”
《鲁班经》中介绍了一种尺子,叫“鲁班真尺”,通称“鲁班尺”,也叫“门光尺”,是古代木匠奉为金科玉律一般的工具,直至今日,仍见于用传统方法修建房屋之时。这种尺子很神秘,从一个侧面显示了《鲁班经》的深刻和伟大,因此本文也略做一番介绍。
“鲁般(班)真尺”一则在《鲁班经》中的原文是:“按鲁般尺乃有曲尺一尺四寸四分,其尺间有八寸,一寸准曲尺一寸八分。内有财、病、离、义、官、劫、害、本也。凡人造门,用依尺法也。假如单扇门,小者开二尺一寸,一白,般尺在‘义’上。单扇门开二尺八寸在八百,般尺合“吉”上……皆用依法,百无一失,则为良匠也。”
文中所说的“鲁般尺”,一尺等于曲尺的一尺四寸四分,之所以也称“门光尺”,是因为古人认为按此尺丈量并确定门户,可以避凶趋吉、光宗耀祖。这种尺分为八寸,自成一种衡量单位,以八寸为一尺,每寸都有名字,分别是“财、病、离、义、官、劫、害、本(吉)”,每“寸”又另分五格,每格用红字或黑字写上各种星相的名称,是专门用来量定裁度门窗的一种用尺。
古人极为讲究门窗的建造,认为这是房屋风水的一个关键所在,而测量门窗开设的方位长短,则必需用“鲁班尺”来衡量最为合适。同为明万历年间专讲住宅堪舆的名著《阳宅十书》中记载说:“海内相传门尺数种,屡经验试,惟此尺为真。长短协度,凶吉无差。盖昔公输子班,造极木作之圣,研穷造化之微,故创是尺。后人名为‘鲁班尺’。非止量门可用,一切床房器物,俱当用此。”鲁班尺是木匠祖师爷鲁班“造极木作之圣,研穷造化之微”后所创,因此使用鲁班尺安造门窗,历来被木匠们奉为圭臬。这把鲁班尺,匠心独运,造极精微,其中容纳有“五行、八卦、洛书、九星、紫白”等术数理论,在今日看来,是一把极具神秘色彩的尺子。
三. 三四十种家具的研究
《鲁班经》卷二的最后部分记载了包含屏、床、桌、椅、凳、箱、柜、香几在内的三十四种家具,历来为学者所重视,可说是研究明代家具难得的第一手图文资料。
王世襄先生1980年曾在《故宫博物院院刊》上专门登过一篇名为《<鲁班经匠家镜>家具条款初释》的万字长文,对这些家具条款,逐条校正其中的错字、漏字,并详细解释其术语和考证其家具源流。
在这篇极具学术价值的文章中,王世襄先生评价《鲁班经》说:“它是现今仅存的、出于工匠之手、图文兼备、有关木工的一部古籍……是有关古代家具仅存的一份重要材料,对明代家具研究者来说,更是一部必读之书。”王世襄先生在文中还从八个方面讲述了《鲁班经》中的家具材料的可贵之处,例如:“它记录了古代工匠叙述家具造法的、成套而又一定程序的语言”、“开列了多种家具名称及其常规尺寸”、“讲到了家具部位、构件、线脚、雕饰及工艺造法的名称、术语”等,此不一一赘述。
另一位研究古典家具的学者陈增弼先生也非常推崇这份材料。他说:“(《鲁班经》)插图这样集中,家具形象这样写实,图面这样精美,在古代的文献中都是罕见的……《鲁班经》中的家具资料,对研究明代家具的断代是极为重要的历史文献”、“《鲁班经》关于家具的描述,绝大多数是关于家具构件的尺寸的记载。这些尺寸不同于一般不会操作的文人笔记中有关家具尺寸的记载,它是从家具生产中总结出来,通过文字的记载用来指导木工的生产实践的,因此是非常实际的,是可信的。”
《鲁班经》的其他篇章,都或多或少带有风水堪舆、阴阳五行等如今看来已难以理解的内容,而卷二从“屏风式”始至“牌匾式”止所记载的这三十四种家具,则相对整洁明了,多只是记载制作家具的尺寸和造法。如禅椅式中说:“一尺六寸三分高,一尺八寸二分深,一尺九寸五分深(大)。上屏二尺高,两力(扶)手二尺二寸长。柱子方圆一寸三分大。屏,上七寸、下七寸五分,出笋(榫)三寸(分),斗枕头下。盛脚盘子,四寸三分高,一尺六寸长,一尺三寸大,长短大小仿此(注:括号文字系王世襄校正)。”木匠们完全可以按照这个尺寸的记载直接制造出一款禅椅来。因此,许多学者甚至认为,《鲁班经》中最有价值的部分,就是这三十四种家具的内容。
《鲁班经》是一部汇编的书,也是一部深奥的术数类书籍,其中阴阳五行、风水堪舆、八卦符咒之类的内容,难读难懂,我们今天一般的学者甚至已无法窥其堂奥。
这本书以鲁班作为书名,是对书中内容的自信和重视,也是对鲁班的尊敬。木匠奉鲁班为祖师爷,是把鲁班尊为圣人。除了巧夺天工的发明创造外,鲁班的事迹和言论在诸如《墨子》和《孟子》等典籍中也多有记载,并称其为“公输子”,他与墨子、孟子坐而论道,确然一派圣者的风范。古代诸子百家中并没有“匠家”之一称,鲁班传承不成其为一家,然而因为他创造工具、建造房屋、制造家具和兵器,其思想的理论基础,是依从道家的阴阳五行的术数推演而来,因此人们通常是把鲁班认作是道家人物。
古人书籍,基本不离“道”与“德”之两字,即便是术数类的书也莫不如此,都要做到有经可据、有典可查,因此今日的人们若想真正读懂《鲁班经》,既需要有超越时代的价值观视角,也需要对我国周易八卦、阴阳五行的学说有相当程度的掌握。
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