#导演笔记# 第十五条：
以前我总是在想：自己什么时候才能挣够一百万？后面我才发现这个目标太low了，此刻我躺在山西省某酒店的床上思考：我什么时候也能捐一百万？当然，这是个题外话。
出行时师父反复强调视点的问题：不是新闻，是纪录片，是纪实，我的人物是特定的某个人，要像墙上的苍蝇一些盯视着现场，还要以主人公的视角去观察周围的一切……
这次出行拍摄带的东西不多，一台索尼s3，一个稳定器一个话筒，一个累赘三脚架（后面我才发现三脚架完全派不上用场）。但轻装上阵给我减轻很多拍摄压力的同时也让我发现了单机位所造成的很大的局限性，这就回到视点的问题，到了现场不得不大声哀嚎：一个镜头真照顾不过来。
天一亮，我和冯叔便去机场等待我们的拍摄对象，因为有过几次接触，所以算得上是老熟人了，我的内心还算平静，但我依然不敢松懈，紧紧盯着我的摄像机屏幕。我认为这是拍摄纪录片时最重要的一点，因为你永远不知道下一秒会发生什么事情，有些画面错过了就一定是错过了，纪录片不像电影，可以进行无数次重演，直到导演想要的那个效果出现。我觉得好的纪录片导演应该具备预判能力，就是能预估接下来可能会发生什么，于是架好摄像机准备去捕捉，但我目前似乎还不太具备这样的能力。
连续赶了两个小时的路，终于来到临汾的一个县城里，我看到周遭的一切，县城被群山团团包围着，建筑群呈现长方形的分布状，中间的一条街道狭小而拥挤，车来人往，竟有些热闹，像极了我的故乡，但我的故乡要比这里宽广许多。
我们的到来受到了当地政府的热情接待，我看到随行人员中有一个扎着丸子头穿着蓝色制服的女士，站在人群中格外亮眼，浑身散发着冷峻刚毅的气势，她走在前面，背后印着醒目的几个大字：“蓝天救援队”，关于他们的故事，在网络上多多少少了解了一些，郑州闹水灾那个月份里，新闻片段中到处都是他们的身影，她让我产生了强烈的好奇心，于是我趁着工作间隙走过去与她攀谈。
我问：救援队中像您这样的女士多么？
她看着我抿嘴一笑：很少，基本没有女的。
我：那，您为何会选择去从事这么危险的工作？
她笑的更开心了：我不是女的，我也是“男的”。
旁边的一个大叔也咧嘴一笑补充道：在我们队里没有“女人”，女人都是当男人用的。不过，小张的确是我们分队里唯一的一名女士。在后来的饭桌上，我才知道那个毫不起眼的大叔是在郑州抗洪救灾时蓝天救援队的总指挥。我对他们的大无畏精神抱有很崇高的敬意。
政府官员们带着我们陆陆续续走访了一些灾民家中，我看到那些断壁残垣的房子，内心无比难过，家园是人类的精神支柱，失去家园的人们仿佛像树木失去了根一样。好在村民们的心态还算乐观，有的甚至开玩笑说：终于可以住上新房子了。当然也有的老一辈人最舍不得陪伴了自己几十年的窑洞，那些坍塌了的窑洞内部黑漆漆的看不到一丝光亮，深邃的洞口仿佛能一下子把人吸进去似的，政府围住了警戒线不让我们靠近。
出于安全考虑，我们没有去受灾更为严重的地方，但仅凭眼前的这一些现场就已让我感到触目惊心了。
傍晚，我和冯叔回到酒店，我正在整理设备，给他们都充上电，这时敲门声响起，我开门，是白天遇到的那位指挥大叔和姐姐。
“冯主任在吗？”大叔面露难色问道。
“在，请进吧”，我开门邀请他们进。
他们二人走进房间后，大叔急忙掏出香烟递给我们，我和冯叔都不怎么抽烟，婉拒了，我邀请他们坐在床上。
“什么事？”冯叔问。
大叔掏出打火机为自己点上香烟，抽了一口，“哎呀，这个……冯主任，我们这……一条船也没了…… ”。说罢，拾起右手“吧嗒吧嗒”地抽了几口香烟，眼巴巴地盯着冯叔，这时我才看清他具体的面容，昏暗的灯光下，他的肤色深得发黄，额头上的皱纹像窗外沉寂在夜幕下被雨书反复冲刷过的土地，黑色的眼袋高高隆起，花白的头发像从贫瘠的土壤里长出来的野草，凌乱而憔悴。
我永远也忘不了那个眼神。
我和冯叔面面相觑，明白了对方的来意。
那位姐姐急忙拿出手机从相册里找到一些就救灾视频给我们看，我看到湍急的洪水中一只快艇上载满了人，艰难地向上游驶去，发动机剧烈地喘息着，在嘈杂的环境声中，周围有人拼命呐喊：“危险，危险……”
“冯主任，您看基金会那边能不能给我们捐赠几条快艇，一条都行。”大叔仿佛做了什么巨大的决定终于开口。
冯叔思索一会儿，“这样吧，等会儿晚饭时我给你向这次来捐赠的慈善企业家提一提……”
二人听完，像抓住了救命稻草一般一个劲儿地道谢，开心地像个孩子，指挥大叔凝重的神情也舒缓了许多，但他笑起来时，我却看到他脸上的沟壑更深了。
第二天一大早，我们去了当地的学校，看着孩子们在操场无忧无虑地奔跑嬉闹着，我的内心如释负重一般，只要他们的脸上还挂着笑容，一切的苦难都算不得什么，一切都还有希望。只有孩子的世界如此纯粹，痛苦便放声大哭，快乐即纵情大笑，成年人总是很容易失去这样表达情绪的能力。我想为他们留下一些镜头，但时间却是不允许了。
我们去山顶看了当地种植的苹果，我第一次看到如此繁茂又如此鲜艳的苹果长在树上啊，满山都是果树密密麻麻的，火红的果子像一盏盏灯笼，挂在树上，喜庆极了。我摘了一个小的，嘎嘣脆，格外地甜。政府说这是当地的特产，在全国都特别有名，但是今年的销路不好，很多果农一筹莫展，希望我们能给出出主意。我看着他们，若有所思。
回去的路上我和我的朋友说起了我此行下来的所见所感。我说，这趟旅程让我恍然想清楚了太多的事情，当我们感到孤独、迷惘、痛苦的时候，世界上还有一些人在努力地活着……列车朝黑夜的最深处逝去，我的心还留在了山西的那个小县城里，那些惆怅的快乐的感动的一张张脸还在我脑海里浮现，我太想用镜头把他们都记录下来，我想用自己的方式去捕捉与表达，可留给我的时间却是如此短暂。 https://t.cn/RI7nYAL
以前我总是在想：自己什么时候才能挣够一百万？后面我才发现这个目标太low了，此刻我躺在山西省某酒店的床上思考：我什么时候也能捐一百万？当然，这是个题外话。
出行时师父反复强调视点的问题：不是新闻，是纪录片，是纪实，我的人物是特定的某个人，要像墙上的苍蝇一些盯视着现场，还要以主人公的视角去观察周围的一切……
这次出行拍摄带的东西不多，一台索尼s3，一个稳定器一个话筒，一个累赘三脚架（后面我才发现三脚架完全派不上用场）。但轻装上阵给我减轻很多拍摄压力的同时也让我发现了单机位所造成的很大的局限性，这就回到视点的问题，到了现场不得不大声哀嚎：一个镜头真照顾不过来。
天一亮，我和冯叔便去机场等待我们的拍摄对象，因为有过几次接触，所以算得上是老熟人了，我的内心还算平静，但我依然不敢松懈，紧紧盯着我的摄像机屏幕。我认为这是拍摄纪录片时最重要的一点，因为你永远不知道下一秒会发生什么事情，有些画面错过了就一定是错过了，纪录片不像电影，可以进行无数次重演，直到导演想要的那个效果出现。我觉得好的纪录片导演应该具备预判能力，就是能预估接下来可能会发生什么，于是架好摄像机准备去捕捉，但我目前似乎还不太具备这样的能力。
连续赶了两个小时的路，终于来到临汾的一个县城里，我看到周遭的一切，县城被群山团团包围着，建筑群呈现长方形的分布状，中间的一条街道狭小而拥挤，车来人往，竟有些热闹，像极了我的故乡，但我的故乡要比这里宽广许多。
我们的到来受到了当地政府的热情接待，我看到随行人员中有一个扎着丸子头穿着蓝色制服的女士，站在人群中格外亮眼，浑身散发着冷峻刚毅的气势，她走在前面，背后印着醒目的几个大字：“蓝天救援队”，关于他们的故事，在网络上多多少少了解了一些，郑州闹水灾那个月份里，新闻片段中到处都是他们的身影，她让我产生了强烈的好奇心，于是我趁着工作间隙走过去与她攀谈。
我问：救援队中像您这样的女士多么？
她看着我抿嘴一笑：很少，基本没有女的。
我：那，您为何会选择去从事这么危险的工作？
她笑的更开心了：我不是女的，我也是“男的”。
旁边的一个大叔也咧嘴一笑补充道：在我们队里没有“女人”，女人都是当男人用的。不过，小张的确是我们分队里唯一的一名女士。在后来的饭桌上，我才知道那个毫不起眼的大叔是在郑州抗洪救灾时蓝天救援队的总指挥。我对他们的大无畏精神抱有很崇高的敬意。
政府官员们带着我们陆陆续续走访了一些灾民家中，我看到那些断壁残垣的房子，内心无比难过，家园是人类的精神支柱，失去家园的人们仿佛像树木失去了根一样。好在村民们的心态还算乐观，有的甚至开玩笑说：终于可以住上新房子了。当然也有的老一辈人最舍不得陪伴了自己几十年的窑洞，那些坍塌了的窑洞内部黑漆漆的看不到一丝光亮，深邃的洞口仿佛能一下子把人吸进去似的，政府围住了警戒线不让我们靠近。
出于安全考虑，我们没有去受灾更为严重的地方，但仅凭眼前的这一些现场就已让我感到触目惊心了。
傍晚，我和冯叔回到酒店，我正在整理设备，给他们都充上电，这时敲门声响起，我开门，是白天遇到的那位指挥大叔和姐姐。
“冯主任在吗？”大叔面露难色问道。
“在，请进吧”，我开门邀请他们进。
他们二人走进房间后，大叔急忙掏出香烟递给我们，我和冯叔都不怎么抽烟，婉拒了，我邀请他们坐在床上。
“什么事？”冯叔问。
大叔掏出打火机为自己点上香烟，抽了一口，“哎呀，这个……冯主任，我们这……一条船也没了…… ”。说罢，拾起右手“吧嗒吧嗒”地抽了几口香烟，眼巴巴地盯着冯叔，这时我才看清他具体的面容，昏暗的灯光下，他的肤色深得发黄，额头上的皱纹像窗外沉寂在夜幕下被雨书反复冲刷过的土地，黑色的眼袋高高隆起，花白的头发像从贫瘠的土壤里长出来的野草，凌乱而憔悴。
我永远也忘不了那个眼神。
我和冯叔面面相觑，明白了对方的来意。
那位姐姐急忙拿出手机从相册里找到一些就救灾视频给我们看，我看到湍急的洪水中一只快艇上载满了人，艰难地向上游驶去，发动机剧烈地喘息着，在嘈杂的环境声中，周围有人拼命呐喊：“危险，危险……”
“冯主任，您看基金会那边能不能给我们捐赠几条快艇，一条都行。”大叔仿佛做了什么巨大的决定终于开口。
冯叔思索一会儿，“这样吧，等会儿晚饭时我给你向这次来捐赠的慈善企业家提一提……”
二人听完，像抓住了救命稻草一般一个劲儿地道谢，开心地像个孩子，指挥大叔凝重的神情也舒缓了许多，但他笑起来时，我却看到他脸上的沟壑更深了。
第二天一大早，我们去了当地的学校，看着孩子们在操场无忧无虑地奔跑嬉闹着，我的内心如释负重一般，只要他们的脸上还挂着笑容，一切的苦难都算不得什么，一切都还有希望。只有孩子的世界如此纯粹，痛苦便放声大哭，快乐即纵情大笑，成年人总是很容易失去这样表达情绪的能力。我想为他们留下一些镜头，但时间却是不允许了。
我们去山顶看了当地种植的苹果，我第一次看到如此繁茂又如此鲜艳的苹果长在树上啊，满山都是果树密密麻麻的，火红的果子像一盏盏灯笼，挂在树上，喜庆极了。我摘了一个小的，嘎嘣脆，格外地甜。政府说这是当地的特产，在全国都特别有名，但是今年的销路不好，很多果农一筹莫展，希望我们能给出出主意。我看着他们，若有所思。
回去的路上我和我的朋友说起了我此行下来的所见所感。我说，这趟旅程让我恍然想清楚了太多的事情，当我们感到孤独、迷惘、痛苦的时候，世界上还有一些人在努力地活着……列车朝黑夜的最深处逝去，我的心还留在了山西的那个小县城里，那些惆怅的快乐的感动的一张张脸还在我脑海里浮现，我太想用镜头把他们都记录下来，我想用自己的方式去捕捉与表达，可留给我的时间却是如此短暂。 https://t.cn/RI7nYAL
《当你风情万种时》by 余姗姗
▫️强推
▫️程樾x邵北川
▫️成长型女主 / 破镜重圆 /青梅竹马
我又一次被余姗姗的文字打动到，这一本是《欲言又止最动听》的姐妹篇，这本的感情张力虽然不及欲言又止，但平淡的细水流长也很打动人心。
女主程樾出生时就站在了大多数人都跑不到的终点线上，被作为继承人培养，是她所在这个圈子里所有二代中最出息的一个。她也从小就在这个圈子里成长，耳濡目染，一直都比同龄人早熟，知道自己想要什么，要怎么做。这样的女主没有朋友，她是孤独的，压抑的，但又乐在其中。
文中更侧重女主的心理成长过程，每个阶段的女主都是不一样的，她的心理变化很细腻很微妙，但她这个人吧又一直都很平静，感情上没多大起伏，从表面上完全看不出来什么，所以作者就更注重写她内心的变化了。
女主成长过程中有四个对她来说比较重要的男人（和欲言又止那本差不多），但也没有那么狗血，只是每个阶段的一个选择而已。
贺言算是女主的竹马，十六岁那年一起撞破了女主爹和贺言妈的婚外情，两个人有了共同秘密，走得近了些。贺言也是女主第一个选定的未来合作伙伴，她对贺言的定位就是以后只做利益来往的伙伴。贺言却不是，他喜欢女主，即便女主一次又一次的拒绝过他，他对女主有执念，到最后的心态逐渐失衡，他想要的太多了，既想要利益又想要女主对他的感情回应，所以从一开始他就不在女主的选择里，从头到尾都是单箭头。
纪淳是女主自己选择的得力助手（欲言又止的男主），他和女主的感情最纯粹，就是没有感情纠葛，也没有利益层面的纠缠。女主选择他来帮她管理樾心，一是看中他的能力，二则是她觉得纪淳最像年少时的她，所以女主忍不住对他好，他们俩的关系就像姐弟，女主也不遗余力地去教他。在纪淳最艰难的时候女主出现了，给了他机会，后来女主遭遇困境的时候纪淳也愿意回馈她，但女主却是不愿意他们之间掺杂别的东西。
韩羽的出现真的就是刚刚好，当时男女主已经分手，女主其实一直放不下的，而就在她选择放下，要用自己的感情做筹码时他出现了，有时候时机真的很重要。韩羽这个人其实挺有趣的，全文的笑点基本集中在他身上，因为他看着是个精英，但在女主面前有点笨拙，追女主就只会请她听音乐会逛画展，女主很无语但还是要保持微笑。或者安排约会时总是好心办坏事，他在女主心里的分数忽上忽下的。女主决定和他在一起，也是看到了他身上的一种很奇妙的平衡，他们算是为了利益而选择联姻，但女主不讨厌他，甚至觉得和他在一起很有趣。这段感情一直都是女主占主导地位，包括女主和他意乱情迷后，女主依然能保持清醒，他却失控了。即便后来韩羽为了对朋友的义气选择了放弃他们之间的“平衡”，女主也依然愿意和他做朋友，和他合作，愿意把背后交给他。
最后说说男主邵北川，他是女主的初恋，一个乐队主唱，女主最初只是喜欢听他的歌，后来偶然在街上偶遇了，但彼此都不认识对方，还是有被对方吸引了。直到女主十八岁生日那天，贺言安排了女主去现场看男主演出，男主一首《寂静之声》唱到了女主的心里，女主自此喜欢上了男主。这段感情是她主动的，她为了男主开娱乐公司，甚至知道男主四个月后将要去意大利进修，也坚持和他在一起，她享受的是当下，也当成是她的放纵。男主出国后他们其实还保持了两年的异国恋，但最后还是因为理念不合分道扬镳，他们之间有遗憾，即使两人心中都还有对方，却也明白他们走不下去了，心照不宣的选择分开。几年后男主回国，女主此时却遭遇了要订婚但未婚夫缺席的困窘，男主提出要帮她，她拒绝了这个提议，但也是因为男主这个提议，让他们旧情复燃了。不过这一次他们选择不公开，就谈地下恋爱。两人兜兜转转，还是复合了。不过这一次相爱，更成熟了，他们都是不需要婚姻来维持这段关系，所以到最后也没有结婚，女主生了两个孩子。
女主可以说自始至终都是只爱男主一个，因为男主是她人生中的那道光，是天上的星星吧，女主可以在男主这里放松，做真实的自己，男主也是最懂她的，男主的音乐能治愈她。她和男主是灵魂上的共鸣。
我没想到的是文中最后几章居然能把我看哭，男女主破镜重圆本来是很美好的，但还是有遗憾，男主的乐队重聚，但小伙伴却一个个离去，鼓手范阳因患病去世，死之前还在练鼓，贝斯手樊超在十多年后也是在舞台上出意外走了，连褚昭也在南非采风时出现了意外，简直破防，哭得我不能自已。最好哭的是，女主这一辈的故事，最终还延续到了他们的下一代，由他们的儿女给他们的这段情谊一个结局，圆了他们的遗憾。
#推文#
▫️强推
▫️程樾x邵北川
▫️成长型女主 / 破镜重圆 /青梅竹马
我又一次被余姗姗的文字打动到，这一本是《欲言又止最动听》的姐妹篇，这本的感情张力虽然不及欲言又止，但平淡的细水流长也很打动人心。
女主程樾出生时就站在了大多数人都跑不到的终点线上，被作为继承人培养，是她所在这个圈子里所有二代中最出息的一个。她也从小就在这个圈子里成长，耳濡目染，一直都比同龄人早熟，知道自己想要什么，要怎么做。这样的女主没有朋友，她是孤独的，压抑的，但又乐在其中。
文中更侧重女主的心理成长过程，每个阶段的女主都是不一样的，她的心理变化很细腻很微妙，但她这个人吧又一直都很平静，感情上没多大起伏，从表面上完全看不出来什么，所以作者就更注重写她内心的变化了。
女主成长过程中有四个对她来说比较重要的男人（和欲言又止那本差不多），但也没有那么狗血，只是每个阶段的一个选择而已。
贺言算是女主的竹马，十六岁那年一起撞破了女主爹和贺言妈的婚外情，两个人有了共同秘密，走得近了些。贺言也是女主第一个选定的未来合作伙伴，她对贺言的定位就是以后只做利益来往的伙伴。贺言却不是，他喜欢女主，即便女主一次又一次的拒绝过他，他对女主有执念，到最后的心态逐渐失衡，他想要的太多了，既想要利益又想要女主对他的感情回应，所以从一开始他就不在女主的选择里，从头到尾都是单箭头。
纪淳是女主自己选择的得力助手（欲言又止的男主），他和女主的感情最纯粹，就是没有感情纠葛，也没有利益层面的纠缠。女主选择他来帮她管理樾心，一是看中他的能力，二则是她觉得纪淳最像年少时的她，所以女主忍不住对他好，他们俩的关系就像姐弟，女主也不遗余力地去教他。在纪淳最艰难的时候女主出现了，给了他机会，后来女主遭遇困境的时候纪淳也愿意回馈她，但女主却是不愿意他们之间掺杂别的东西。
韩羽的出现真的就是刚刚好，当时男女主已经分手，女主其实一直放不下的，而就在她选择放下，要用自己的感情做筹码时他出现了，有时候时机真的很重要。韩羽这个人其实挺有趣的，全文的笑点基本集中在他身上，因为他看着是个精英，但在女主面前有点笨拙，追女主就只会请她听音乐会逛画展，女主很无语但还是要保持微笑。或者安排约会时总是好心办坏事，他在女主心里的分数忽上忽下的。女主决定和他在一起，也是看到了他身上的一种很奇妙的平衡，他们算是为了利益而选择联姻，但女主不讨厌他，甚至觉得和他在一起很有趣。这段感情一直都是女主占主导地位，包括女主和他意乱情迷后，女主依然能保持清醒，他却失控了。即便后来韩羽为了对朋友的义气选择了放弃他们之间的“平衡”，女主也依然愿意和他做朋友，和他合作，愿意把背后交给他。
最后说说男主邵北川，他是女主的初恋，一个乐队主唱，女主最初只是喜欢听他的歌，后来偶然在街上偶遇了，但彼此都不认识对方，还是有被对方吸引了。直到女主十八岁生日那天，贺言安排了女主去现场看男主演出，男主一首《寂静之声》唱到了女主的心里，女主自此喜欢上了男主。这段感情是她主动的，她为了男主开娱乐公司，甚至知道男主四个月后将要去意大利进修，也坚持和他在一起，她享受的是当下，也当成是她的放纵。男主出国后他们其实还保持了两年的异国恋，但最后还是因为理念不合分道扬镳，他们之间有遗憾，即使两人心中都还有对方，却也明白他们走不下去了，心照不宣的选择分开。几年后男主回国，女主此时却遭遇了要订婚但未婚夫缺席的困窘，男主提出要帮她，她拒绝了这个提议，但也是因为男主这个提议，让他们旧情复燃了。不过这一次他们选择不公开，就谈地下恋爱。两人兜兜转转，还是复合了。不过这一次相爱，更成熟了，他们都是不需要婚姻来维持这段关系，所以到最后也没有结婚，女主生了两个孩子。
女主可以说自始至终都是只爱男主一个，因为男主是她人生中的那道光，是天上的星星吧，女主可以在男主这里放松，做真实的自己，男主也是最懂她的，男主的音乐能治愈她。她和男主是灵魂上的共鸣。
我没想到的是文中最后几章居然能把我看哭，男女主破镜重圆本来是很美好的，但还是有遗憾，男主的乐队重聚，但小伙伴却一个个离去，鼓手范阳因患病去世，死之前还在练鼓，贝斯手樊超在十多年后也是在舞台上出意外走了，连褚昭也在南非采风时出现了意外，简直破防，哭得我不能自已。最好哭的是，女主这一辈的故事，最终还延续到了他们的下一代，由他们的儿女给他们的这段情谊一个结局，圆了他们的遗憾。
#推文#
我是清泉仙子。''我是百谷仙子。''我是百花仙子。''我是百鸟仙子。''你们俩不要愁！
劳动会给你们幸福，'说罢，四个女子把手一挥，顿时一阵辉煌灿烂，喷水山喷出水来，奶头山生出谷
来，青草满地，百花齐开，空中飞翔着数不清的小鸟。灵芝姑娘狂喜地歌唱起来，狄英儿吹起他的笛子，
他们欢喜了半天，才想起要拜谢这四位仙女。可是四个女子不见了，只有那满天美丽的彩霞。
"以后灵芝姑娘他们俩就劳动在这奶头山上，住在这洞里。打猎、种菜、种谷、拣蘑菇、养羊、吹笛子、
唱歌。儿女一大群。她把儿女养大了，送给没人干活的穷人和老人。没有姑娘的给姑娘，没有小子的给小
子。他们也不讨人的欢心，当有人问她的姓名，她只说一句：'随便你叫什么都可以。'"在洞里不知住了多少
年，这两口子就离开了这里，云游四海，施福与人去了。
从此人们称这个洞为送子仙姑洞。"
劳动会给你们幸福，'说罢，四个女子把手一挥，顿时一阵辉煌灿烂，喷水山喷出水来，奶头山生出谷
来，青草满地，百花齐开，空中飞翔着数不清的小鸟。灵芝姑娘狂喜地歌唱起来，狄英儿吹起他的笛子，
他们欢喜了半天，才想起要拜谢这四位仙女。可是四个女子不见了，只有那满天美丽的彩霞。
"以后灵芝姑娘他们俩就劳动在这奶头山上，住在这洞里。打猎、种菜、种谷、拣蘑菇、养羊、吹笛子、
唱歌。儿女一大群。她把儿女养大了，送给没人干活的穷人和老人。没有姑娘的给姑娘，没有小子的给小
子。他们也不讨人的欢心，当有人问她的姓名，她只说一句：'随便你叫什么都可以。'"在洞里不知住了多少
年，这两口子就离开了这里，云游四海，施福与人去了。
从此人们称这个洞为送子仙姑洞。"
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