在新开的曹禺剧场观看新版雷雨，别具意义。虽然新剧场的椅子依然不那么舒服[偷笑]
雷雨的剧本大同小异，去年看央华的版本也是循规蹈矩，只是狗尾续貂了一部雷雨后。人艺今年的这版倒是颇有一些独特的味道。
从舞台设计上就可见一斑。这版的布景出乎意料的华丽，一直悬浮在空中的乌云，繁密厚重的窗帘，营造着一种压抑的气氛。那些会移动的门和窗，诙谐之中又有一种跳脱之感。当四凤推着窗户来找周萍的时候，当周朴园推着门四处询问有没有人的时候，当繁漪撕开鲁家的窗户的时候，我们依稀从这些道具上感受到了演员的情绪。
在效果设计的手法上也颇具艺术感。在周朴园回忆起侍萍的时候，会有一位蒙着白纱、幽灵一样的年轻女子飘过来，搭配着一段吴侬软语吱吱呀呀的评弹，极为反差。
周朴园回忆起侍萍跳河的时候舞台后面出现了一排了无生气的纸人，风雨飘摇，任人摆布，恐怖而压抑。
演员的形体上甚至采用了一些舞剧的方式，当四凤和周萍的恋情被侍萍撞破，四凤情绪激动之下在暴雨中冲出家门，担心四凤的大海、侍萍和鲁贵依次奔出家门，窗外窥探的繁漪和周冲也随之离开。舞台前侧鲁家和周家背景切换，演员们在舞台后侧交替舞动，仿佛在波涛骇浪中被暴雨冲击，与此刻高度的戏剧冲突相照应。
濮存昕老师演绎的这版周朴园对繁漪更为苛刻更为无情，怀念着死去的侍萍却对活着的侍萍翻脸无情。对死人的愧疚是没有成本的，对活人的愧疚却要付出代价。
龚丽君老师演绎的侍萍与原著非常贴合，软弱而又善良，被欺辱差点命都丢掉却只有带着恨的逃离，毫无反抗的意愿，甚至对于大海的反抗也充满着不解和害怕。
繁漪倒可以称得上雷雨里活得最真实的一个人，敢于表达敢于抗争。演员的表演非常鲜活，让人既能体会到她的悲愤，又能感受到她的处境，理解她的做法。“我不是他的母亲！”这一句台词非常有力量感，要提醒所有人，在一切附加身份之上，她首先是她本人。
这一版的鲁贵是个惊喜，不再是那种卑躬屈膝的奴仆形象，反而是很有心计很有成算的普通人，掌握着周家人的秘密并且用之为自己谋利。对待侍萍也不是一味的使唤和欺负，有一些亲昵和依扶。发现四凤和大少爷的关系，也是忧大于喜。这让侍萍离家多年把女儿留给鲁贵照顾合理了许多。
周萍有点儿油腻，就让人不理解两个女人围着他转的原因。
大海有点儿平淡，就感受不到那种阶级冲突的激烈和工人抗争的决心。
周冲有点儿做作，善良和天真就会大打折扣。
四凤时不时地摸一下自己的肚子，细节铺垫的不错，让人物对待周萍的软弱甚至卑微、以及对母亲反对的难过和逃避更合理了些。
这部剧意图用无声的方式来强化悲剧感。四凤和周冲被电死，只有一束追光打在他们身上，冲击感被弱化，反而后面的众人张着嘴伸出双无力挣扎的画面被突出。
在戏剧的开头，众人撑着着伞出场，结尾又撑着伞离去，首尾遥相呼应，那种周而复始的无力感油然而生。#话剧雷雨# https://t.cn/A6VD3FVk
雷雨的剧本大同小异，去年看央华的版本也是循规蹈矩，只是狗尾续貂了一部雷雨后。人艺今年的这版倒是颇有一些独特的味道。
从舞台设计上就可见一斑。这版的布景出乎意料的华丽，一直悬浮在空中的乌云，繁密厚重的窗帘，营造着一种压抑的气氛。那些会移动的门和窗，诙谐之中又有一种跳脱之感。当四凤推着窗户来找周萍的时候，当周朴园推着门四处询问有没有人的时候，当繁漪撕开鲁家的窗户的时候，我们依稀从这些道具上感受到了演员的情绪。
在效果设计的手法上也颇具艺术感。在周朴园回忆起侍萍的时候，会有一位蒙着白纱、幽灵一样的年轻女子飘过来，搭配着一段吴侬软语吱吱呀呀的评弹，极为反差。
周朴园回忆起侍萍跳河的时候舞台后面出现了一排了无生气的纸人，风雨飘摇，任人摆布，恐怖而压抑。
演员的形体上甚至采用了一些舞剧的方式，当四凤和周萍的恋情被侍萍撞破，四凤情绪激动之下在暴雨中冲出家门，担心四凤的大海、侍萍和鲁贵依次奔出家门，窗外窥探的繁漪和周冲也随之离开。舞台前侧鲁家和周家背景切换，演员们在舞台后侧交替舞动，仿佛在波涛骇浪中被暴雨冲击，与此刻高度的戏剧冲突相照应。
濮存昕老师演绎的这版周朴园对繁漪更为苛刻更为无情，怀念着死去的侍萍却对活着的侍萍翻脸无情。对死人的愧疚是没有成本的，对活人的愧疚却要付出代价。
龚丽君老师演绎的侍萍与原著非常贴合，软弱而又善良，被欺辱差点命都丢掉却只有带着恨的逃离，毫无反抗的意愿，甚至对于大海的反抗也充满着不解和害怕。
繁漪倒可以称得上雷雨里活得最真实的一个人，敢于表达敢于抗争。演员的表演非常鲜活，让人既能体会到她的悲愤，又能感受到她的处境，理解她的做法。“我不是他的母亲！”这一句台词非常有力量感，要提醒所有人，在一切附加身份之上，她首先是她本人。
这一版的鲁贵是个惊喜，不再是那种卑躬屈膝的奴仆形象，反而是很有心计很有成算的普通人，掌握着周家人的秘密并且用之为自己谋利。对待侍萍也不是一味的使唤和欺负，有一些亲昵和依扶。发现四凤和大少爷的关系，也是忧大于喜。这让侍萍离家多年把女儿留给鲁贵照顾合理了许多。
周萍有点儿油腻，就让人不理解两个女人围着他转的原因。
大海有点儿平淡，就感受不到那种阶级冲突的激烈和工人抗争的决心。
周冲有点儿做作，善良和天真就会大打折扣。
四凤时不时地摸一下自己的肚子，细节铺垫的不错，让人物对待周萍的软弱甚至卑微、以及对母亲反对的难过和逃避更合理了些。
这部剧意图用无声的方式来强化悲剧感。四凤和周冲被电死，只有一束追光打在他们身上，冲击感被弱化，反而后面的众人张着嘴伸出双无力挣扎的画面被突出。
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#张艺兴[超话]##张艺兴2021全新ep东# 这张EP已经循环听了两个多小时了 听完每首歌都很有记忆点 都很喜欢 张艺兴就是最 [干杯]的 好听爆了[打call][打call][打call][打call][打call]
《飞天》音乐一出来就很震撼 歌词也很有文化底蕴 最喜欢“一切冷眼嘲讽皆是虚妄” MV虽然只有40s 但这并不妨碍我们喜欢 真的很好[赞][赞]
《三昧真火》听起来就像在看一部武侠片 Rap很爽很好听 坚持做自己就是最棒的[并不简单][并不简单]
《苦行僧》太苦了 被背景音乐破大大大防了 直接听哭 这么多年 一路走来真的太不容易了 心疼[悲伤][悲伤]
《牧童》很轻快很欢乐 听完有被治愈的感觉 另外最后的歌词“张艺兴～张艺兴～张艺兴～”好可爱[挤眼][挤眼]
这是本贝壳 听完后的自己感想 真的很喜欢哦@努力努力再努力x
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#命运# 为什么正官最怕在时柱
有句话叫做“风水轮流转”，人生过程中大起大落都是件很正常的事情，有的人在同一年龄段，要么在享福要么就是多灾多难，一切冥冥当中自有定数，八字中十神各自的宫位代表着人生某一阶段的运气，今天主要围绕正官为什么最怕在时柱做出讨论。
为什么正官最怕在时柱
八字分为年柱、月柱、日柱、时柱，四柱中时柱不仅代表着子女，还代表晚景，其实正官现于时干独见且喜神时，代表着晚年发达，子女贤孝发达，为人光明正值。但为什么说怕在时柱呢，就怕为忌，且为忌的机率较高，若命局有官杀二三重时，必为忌神，现于时柱，则指晚年苦劳。如命局以比劫为用神，则时柱官星乃坏用神之字，乃出不肖子之暗示。因此出现在这个位置风险是比较高的。
正官在时柱不同的命运
（1）时干正官为喜用而有力，晚年发达。
（2）时干正官有根为喜用，子女贤孝。若正官无根，虽然忠孝但无才能。
（3）时干正官身旺的人，子女得力，老而安乐。
（4）时干正官占归禄，主晚年衣食无忧，后人发达。
（5）时干正官逢伤官，表示子女有伤亡之兆。
（6）时干正官逢七杀，官杀过旺，会出不肖之子。
命中有正官的多种命运 十神当中，正官位置得当的情况下，是比较有利于比例的丈夫，男命的事业的，正官在六方面代表长官、上司、师长等。男命代表其女儿,女命代表其丈夫。身弱遇正官者，年幼时胆子小不好养活，长大后也比较容易不顺。用神和正官并存者，为人阴险狡迮,为了钱财、官位不择手段。命局中带多个正官者，如果是女命,比较容易发生红杏出墙的事，女命是比较忌正官过多的，否则一生婚姻很难幸福。
有句话叫做“风水轮流转”，人生过程中大起大落都是件很正常的事情，有的人在同一年龄段，要么在享福要么就是多灾多难，一切冥冥当中自有定数，八字中十神各自的宫位代表着人生某一阶段的运气，今天主要围绕正官为什么最怕在时柱做出讨论。
为什么正官最怕在时柱
八字分为年柱、月柱、日柱、时柱，四柱中时柱不仅代表着子女，还代表晚景，其实正官现于时干独见且喜神时，代表着晚年发达，子女贤孝发达，为人光明正值。但为什么说怕在时柱呢，就怕为忌，且为忌的机率较高，若命局有官杀二三重时，必为忌神，现于时柱，则指晚年苦劳。如命局以比劫为用神，则时柱官星乃坏用神之字，乃出不肖子之暗示。因此出现在这个位置风险是比较高的。
正官在时柱不同的命运
（1）时干正官为喜用而有力，晚年发达。
（2）时干正官有根为喜用，子女贤孝。若正官无根，虽然忠孝但无才能。
（3）时干正官身旺的人，子女得力，老而安乐。
（4）时干正官占归禄，主晚年衣食无忧，后人发达。
（5）时干正官逢伤官，表示子女有伤亡之兆。
（6）时干正官逢七杀，官杀过旺，会出不肖之子。
命中有正官的多种命运 十神当中，正官位置得当的情况下，是比较有利于比例的丈夫，男命的事业的，正官在六方面代表长官、上司、师长等。男命代表其女儿,女命代表其丈夫。身弱遇正官者，年幼时胆子小不好养活，长大后也比较容易不顺。用神和正官并存者，为人阴险狡迮,为了钱财、官位不择手段。命局中带多个正官者，如果是女命,比较容易发生红杏出墙的事，女命是比较忌正官过多的，否则一生婚姻很难幸福。
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