#每日中华名画# 【[明] 蓝瑛《仿黄公望富春山图》】
明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了 “石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。
明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了 “石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。
明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了 “石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。
明 蓝瑛《仿黄公望富春山图》（局部） 纵28.2厘米 横623.8厘米 美国普林斯顿大学艺术博物馆藏 入编《明画全集》第十三卷。
明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了 “石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。
明代画家蓝瑛倾心于黄公望画风，一生创作了大量的“仿大痴”作品。其中《仿黄公望富春山图》是其六十岁时所作。全卷笔法空灵，墨淡色雅，洒脱随意；虽言状物，然极尽笔墨抽象之美，营造出一派悠游林泉、萧散淡泊之境。此卷与黄氏原作尺幅甚为接近，颇得黄公望风格精髓，体现了 “石无十步真”“松树不见根”“山论三远”“水出高源”等画学理念，同时又保留了蓝瑛个人的笔墨风格，见证了富春山水这一绘画主题绵延不断的生命力。
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