日本安藤七宝制瓢形錾刻花饰银质杨枝入(果子签盒)/香盒,尺寸:8.5*3.5厘米,重量:27克,底部带“银制”银戳,图案为手工錾刻上色,非常漂亮,果子签盒日语中叫“杨枝入”,这种盒子是装牙签或果子签的,用作香盒也很可以。这是日本茶点用具的一种,古董老物,不似新品,或多或少有岁月痕迹,追求完美者请慎买。
赶在闭展前去看了安藤忠雄,大量手稿模型看下来,打动我的始依然是他上世纪七、八十年代的作品,并且不太明白为什么这次的模型大多用木制,毕竟像住吉的长屋这种案例用木制完全没感觉啊。
不过很喜欢对水之教堂、光之教堂的还原,尤其水之教堂处于半室外,有风吹过时水面涟漪细细妙不可言。当初看他传记时有个细节深得我心:安藤先生自己冬天去这座教堂时感觉对着水面敞开实在太冷了(那可是北海道啊),但转而坚定地说,“这幅景象多美,美比功能更重要!”
不过很喜欢对水之教堂、光之教堂的还原,尤其水之教堂处于半室外,有风吹过时水面涟漪细细妙不可言。当初看他传记时有个细节深得我心:安藤先生自己冬天去这座教堂时感觉对着水面敞开实在太冷了(那可是北海道啊),但转而坚定地说,“这幅景象多美,美比功能更重要!”
#安藤忠雄:挑战#
B站有安藤忠雄先生的纪录片,但远不足以表现安藤建筑的厉害。
安藤的建筑,仿佛长在自然里,在破土而出的时候,经历了突然的崩裂,带着裂缝,带着喘息,带着野性,带着纯真,带着孤独,带着强烈的向下和向上的引力。
一定会有人在看他的建筑和草稿的时候,被草稿中开玩笑一般任性的涂画,被置于严肃的沉重的现实世界时的轻盈和波澜不惊 震撼到!
图一
不规则可以丑陋,然而顺应不规则而为,则是自然。几个完全不能被归类的物体,被安放在一个空间,彼此分离,却又像被什么吸引在一起,有些孤僻,有些松弛,有些规则严谨,他们融化在线条和流动中,就像宇宙中的天体。来访者从莲花池的缝隙中的楼梯走下,他们并未意识到,他正走进一个人造的异度空间。

图二
这个建筑仿佛在说:走吧,玩儿去!往下走,就能到溪流。
图三
The theater in the rock 就像风和水塑造了大自然鬼斧神工的形状一般,安藤的建筑里像是住着一个巨大的可爱的怪物。就像这只巨柱,建筑像是围绕着它的藤蔓植物一样生长。

图四
像个胆子很大的孩子。
图五
建筑似乎还保留着创作者在白纸上的奇思妙想,天马行空的自由想象。这里几笔,那里几笔。
图六
他的建筑就像是女巫试了魔法以后离开留下的痕迹。
图七
在安藤的世界里,建筑像自然的土地一样,像发生在自然里的突然的崩裂,而有的则是刻意预留的喘息的出口。

图八
大大小小的裂缝
图九
尖锐与规则,曲线与铁皮,大与小
B站有安藤忠雄先生的纪录片,但远不足以表现安藤建筑的厉害。
安藤的建筑,仿佛长在自然里,在破土而出的时候,经历了突然的崩裂,带着裂缝,带着喘息,带着野性,带着纯真,带着孤独,带着强烈的向下和向上的引力。
一定会有人在看他的建筑和草稿的时候,被草稿中开玩笑一般任性的涂画,被置于严肃的沉重的现实世界时的轻盈和波澜不惊 震撼到!
图一
不规则可以丑陋,然而顺应不规则而为,则是自然。几个完全不能被归类的物体,被安放在一个空间,彼此分离,却又像被什么吸引在一起,有些孤僻,有些松弛,有些规则严谨,他们融化在线条和流动中,就像宇宙中的天体。来访者从莲花池的缝隙中的楼梯走下,他们并未意识到,他正走进一个人造的异度空间。

图二
这个建筑仿佛在说:走吧,玩儿去!往下走,就能到溪流。
图三
The theater in the rock 就像风和水塑造了大自然鬼斧神工的形状一般,安藤的建筑里像是住着一个巨大的可爱的怪物。就像这只巨柱,建筑像是围绕着它的藤蔓植物一样生长。

图四
像个胆子很大的孩子。
图五
建筑似乎还保留着创作者在白纸上的奇思妙想,天马行空的自由想象。这里几笔,那里几笔。
图六
他的建筑就像是女巫试了魔法以后离开留下的痕迹。
图七
在安藤的世界里,建筑像自然的土地一样,像发生在自然里的突然的崩裂,而有的则是刻意预留的喘息的出口。

图八
大大小小的裂缝
图九
尖锐与规则,曲线与铁皮,大与小
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