《素年锦时》趁芳华

雪泥鸿爪复西东

“花开得太好，所以摇摇欲坠。这一切的事情，老得这样快，世间一切熙攘着……”

刚看这本书时，还是岁月静好、流光溢彩的日子，忽然地，世事骤变、风雨交加了。秋天的天就是这样的，倏忽间，温度已近冰点，心情也久久地冷冻了起来。时光就这样稍纵即逝，岁月就是如此如虹似电。抓住当下，似乎很难很难，只能说记住当下，好在未来不忘。随着年岁渐长，越来越喜欢慢生活，越来越喜欢回忆从前，越来越不舍过去。《素年锦时》，作者带着我们回到从前，我们仿佛看到了水乡古镇中青砖白墙巷道里的南方小丫头，她和她的亲人们，她的故乡，她的成长，还有她多多少少的认知和醒悟，她弯弯折折的心路历程，她明明暗暗的所思所想，她的未来和她的期望……

超喜欢庆山的书名《素年锦时》，那是气若兰淡如菊的女孩期待着的平凡的又闪着光芒的日子，值得谨记，不能忘怀的浮世清欢。人间岁月多美好，只是不曾留住过。苏轼写道：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。”庆山说：“停留在一个地方等待。等待内心的愉悦晴朗和微小幸福，像春日樱花洁白芬芳，自然烂漫，自生自灭，无边无际。等待生活的某些时刻，刚好站在一棵开花的树枝下，抬起头为它而动容。那个能够让人原地等待的所在，隐秘，不为所知，在某个黑暗洞穴的转折口。”读庆山清清丽丽、柔柔淡淡的文字，感悟着世间万事万物静静幽幽，体悟着阎浮红尘、百态众生，洞悉着情缘仇怨，享受着诗情画意，也觉得素年锦时趁芳华是自在惬意，雪泥鸿爪又是多么的悲凉无常。

《素年锦时》分了四部分：《冬—世间。情分。相持。》，《秋—白茶。清欢。无别事。》，《夏—大端。两忘。捕风捉影。》，《春—月棠记》。这是庆山在2007年写的文字，庆山，曾用笔名安妮宝贝。很喜欢她笔名为庆山的作品，时间的沉淀和岁月的洗礼带给作者的往往更吸引读者，那些深邃的思想、自在的书写以及恣意挥洒的洞见，展示了作者对于过往、对于人世、对于阅读和写作的思考，包括内心的自省、对他人的洞察。读者在书中能够深深浅浅地知晓这个清雅淡然的女子那些禅心慧语，探究作为文人才女的她的细腻柔美静雅、自成一体的温润美好以及对待世界的清淡与疏离。很喜欢作者塑造的小说《月棠记》中的女子重光，美好如植物一样的女子，平静随意自然，懂得坚守内心的格局，天真直率。附本《在大理》也是时光流转中的自然记忆，人间烟火接地气，又清幽淡然。

2021年的九月，初秋到深秋，世界依然，人间不再。岁月流转，我已不是原来的我。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。”看这本书留下了光阴的纪念。只想说“素年锦时趁芳华 雪泥鸿爪复西东”。

一则展讯，坐标北京：

王亚彬 ： 花石图
@AYE Gallery

时间 ：2021年10月10日 - 12月12日
地点 ：北京市东城区安定门东滨河路3号院雍和家园二期3号楼601室

王亚彬是一位非常善于“叙事”的艺术家。在最初的“搜山”直到后来的“游遨”、“白马道”等展览的作品中，他总是利用雪泥鸿爪般的“暗示性的故事”，引导出自己浪漫而深沉的思想情感。但“花石图”系列所探究的却是“形式语言的叙事”——他显然意识到，中国文人画家笔下的“在似与不似之间”的形象和底蕴深厚的笔墨，以及西方现代表现主义大师们的形式语言，本身就是一种极高明的精神性的叙事方式。

——方志凌（湖北省美术院美术馆馆长）

回溯千年的光阴
轻折那一截唐柳惜别
望不穿的故梦里
她复低回眼波潋滟

思旧时歌谣 梦里望断
白蘋洲边 舟行人远
怅惘着 青荇葳蕤飘摇
识几段 红尘风烟

隔一江 隔远山
隔千千万万重 琐事纷缠
望秋水 望汉月
望深深浅浅个 雪泥鸿爪

都道了 事皆太难
惟愿这 清心可许
惦归着晚暮炊烟 数里人家
终不忘往日虚妄 旧时青鸦

《音杳断烟》

——阿酒