#蓝色小狗和她的一颗橘子#
橘子没有回来的时候我也会想很多事情，我回忆很多好的感觉，可是我恹恹的，并不想写下来。现在橘子回来了，在我身边了。我又开始愿意去梳理自己的想法，记录下他们了。
接触塔罗牌之后总听塔罗师提到“能量场”这个东西，听起来很抽象，但我越来越能感觉到他的存在。和不同的人在一起能量场是不一样的，不同的新闻带给你的能量也是不一样的。能量和情绪又不太一样。你看到一个笑话，你感觉开心，你看到你一个悲剧，你感觉难过。我想这叫情绪。你和一个人在一起感觉安心踏实，你因为和他接触感到内心平和，这是他释放给你的能量。我有时看到一些负面新闻，我能感觉到一些有形的东西扑面而来，就是一团雾气一样的东西牢牢地浮动在我身边，让我感觉很压抑，我的精力都会大打折扣。这对我来说就是负面的能量。违背道德人伦的事就是让我感觉很没有活力，光看那些描述就太压抑了，所以有时候连着出现好几件负面新闻，我都需要花上一段时间来恢复自己的气力。
听起来好像有些玄乎。我和橘子见面的每一次，不管我上一秒有多糟糕，流了多少眼泪，下一秒他出现在我身边，我就能凭空看到自己的伤口被抚平。然后我就感觉很平静，很温和，很好。他带给我的能量是很强大的，是一种安抚，更多的时候，可能像一种制衡和保护。很像力量牌，我那只被驯服的狮子，男友的能量就是那只落在额头的手。
嗯，对应来的就是有时候他也不是那么有兴致，我就会很警觉地一下进入防御状态，我会紧张，一紧张就生气，一生气就要嚷嚷着问他，“你怎么了，为什么不说话，我让你生气了吗”
…我想他有时候也挺无奈的吧…
橘子没有回来的时候我也会想很多事情，我回忆很多好的感觉，可是我恹恹的，并不想写下来。现在橘子回来了，在我身边了。我又开始愿意去梳理自己的想法，记录下他们了。
接触塔罗牌之后总听塔罗师提到“能量场”这个东西，听起来很抽象，但我越来越能感觉到他的存在。和不同的人在一起能量场是不一样的，不同的新闻带给你的能量也是不一样的。能量和情绪又不太一样。你看到一个笑话，你感觉开心，你看到你一个悲剧，你感觉难过。我想这叫情绪。你和一个人在一起感觉安心踏实，你因为和他接触感到内心平和，这是他释放给你的能量。我有时看到一些负面新闻，我能感觉到一些有形的东西扑面而来，就是一团雾气一样的东西牢牢地浮动在我身边，让我感觉很压抑，我的精力都会大打折扣。这对我来说就是负面的能量。违背道德人伦的事就是让我感觉很没有活力，光看那些描述就太压抑了，所以有时候连着出现好几件负面新闻，我都需要花上一段时间来恢复自己的气力。
听起来好像有些玄乎。我和橘子见面的每一次，不管我上一秒有多糟糕，流了多少眼泪，下一秒他出现在我身边，我就能凭空看到自己的伤口被抚平。然后我就感觉很平静，很温和，很好。他带给我的能量是很强大的，是一种安抚，更多的时候，可能像一种制衡和保护。很像力量牌，我那只被驯服的狮子，男友的能量就是那只落在额头的手。
嗯，对应来的就是有时候他也不是那么有兴致，我就会很警觉地一下进入防御状态，我会紧张，一紧张就生气，一生气就要嚷嚷着问他，“你怎么了，为什么不说话，我让你生气了吗”
…我想他有时候也挺无奈的吧…
#为中国加油##乒乓球##乒乓球[超话]#
为什么会突然想写这些？不是突然，是蓄谋已久。
每次看到中国乒乓球运动员在赛场上挥汗如雨，我总会想到自己与乒乓球，想到刚打球时的开心，想到对乒乓球的热爱，想到每次遇到技术上的瓶颈时，看到国乒运动员驰骋赛场上的豁然开朗，会想到很多，很多。
北京奥运会你最喜欢哪个瞬间？是什么？是乒乓球运动员，他们用整个青春，换了一次国旗升起，我的自豪也是从这时开始。还记得那一个盛夏，初识帝国第一代双子星，刘国梁与孔令辉；女子大魔王，张怡宁。那一年，三面红旗冉冉升起，谁敢说中国女乒不强？金、银、铜通通包揽，每次看到这种场景，我就不由得感到内心亢奋，这才是我的祖国，这才是中国乒乓球！我爱这些运动员们。张怡宁的退役，宣告了一个时代的结束，“张怡宁时代”堪称伟大。任何对运动员的溢美之词，放在张怡宁身上似乎都不为过。淡定，沉稳，坚毅，果断，倔强……张怡宁仿佛成了这些溢美之词的结合体。
马龙，这是我最想也是我最喜欢提到的一个运动员。还记得2008年时，介绍是这么说的，这是中国小将——马龙。看过马龙的球，你才懂乒乓球的终极是什么。马龙，全能的代名词。那时候，马龙还不是现在的世界第一，他只是一个小将。我深深的记得，当时年幼的我对他近乎有着盲目般的自信，指着电视机上的他对父亲说，我觉得，未来中国乒乓球的世界就是他的，他一定会成为这个时代最伟大的乒乓球运动员！
今年，马龙已经三十三岁了，应该是中国男乒乓球运动员出征奥运会年纪最大的一个了。他曾经说过，只要在赛场上，永远是当打之年。当年瓦尔德内尔在年近四十的时候打进了奥运会的半决赛，大家都说他是乒坛的常青树。那如果从17岁战胜马琳，获得全运会铜牌一战成名算起，十六年风雨兼程，马龙也绝对算是超长待机了。16年里约奥运会夺冠，让他成为国乒又一位“大满贯”得主。19年获得了世乒赛三连冠。今年的东京奥运会他将第三次站上奥运赛场，我如同十多年前的那般相信，他一定会是最棒的那个龙队！
乒乓球已经成为我生命中无法替代和割舍的一部分，它就像住进了我的身体里一样，我太热爱乒乓球了，我怎么能不热爱？——马龙。
不问终点，全力以赴！超级全满贯得主，马龙，期望你的未来，永远不留遗憾！
这个奥运会，没有了王皓，马琳，张继科，丁宁，原本永远不会想到，那居然会是他们最后一届奥运会，竞技体育有太多无奈，这一代人的故事，少了哪一个都不那么完美，其他人很好，不及他们美丽。
小时候想，没关系的，就算马琳退役了还有王皓、马龙不是。王皓退役了，我想着没事，马龙还那么年轻，别怕，中国乒乓球不可能掉！女乒也是，张怡宁无敌了，那不是还有李晓霞吗，李晓霞走了，那不是还有永远的丁宁、刘诗雯在吗！反正马龙、张继科、丁宁、刘诗雯还足够年轻，国乒有他们，想必那些人会走的很放心。但是2021了，我再次打开赛事介绍，打开运动员简介，才恍惚间意识到，他们不是永远都在的，他们也会老，他们也会像王皓、马琳、张怡宁一样退役，他们也终将会退出那个舞台，那个他们曾经发光发热的赛场。这是多么可怕的一件事，多么令人畏惧的一件事。我宁肯时光永远停留在里约奥运会赛场上，那个赛场上有张继科，有丁宁，有你们，我心中的乒乓球就永远在。
小时候真的，我曾无数次感慨为什么冠军只有一个，为什么他们永远不能一起并肩作战，为什么呢？我不懂。里约奥运会满足了我对于国乒所有幻想，所有期盼，满足了我，一个曾经的乒乓球运动员对于梦之队的向往。可是我又怎会想到，眨眼间幼时的支柱、幼时的未来早已经老去。看到人民日报的视频中排在第一即将最后一次出征的马龙，谁又能明白我心里的痛？那是一个孩子十几年的梦，那是一个孩子十几年的精神支柱。
我曾经傻傻的想过一个问题，如果时光永不封印，人可永远没有那些这样那样的伤痛，那么马龙，刘诗雯，丁宁，许昕他们是不是一直会在呢？不必再像如今一般，少帅白头，老将花季。
我每次看球都是小心翼翼，我害怕，我怕每一个输球，我很希望他们能够卫冕属于自己的荣耀，也很谅解他们有时难得的不在状态，我希望他们是永远的神祇，可也怕哪一天他们会离我们而去。渴望经典，也怕成为绝唱。
刘国正7次救赛点逆转韩国，张继科1世界杯半决赛0比3落后水谷隼连扳四局，许昕苏州世乒赛带韩国妹妹潇洒混双夺冠，马龙圆梦里约剑指双满贯，方博看似欢乐喜剧人实则坚毅认真，樊振东少年意气稳打稳扎，陈玘外号杀神却因为摔拍子被罚去农村养猪一礼拜，邱贻可年轻的时候跟玘子争当混世魔王当了女队教练却化身慈祥小叔叔温柔的一批，平野美宇横空出世打的女队措手不及，刘诗雯苏州遗憾失冠至今是我的意难平。
似乎五年前的那个夏天又要回来了，
但是他又好像马上就要跟我永远的说再见了，
对不起，我没有坚持下去，但感谢你们一直在啊！
国乒有好多好多故事，
统治地位是他们一板一板拼出来的，
任何人都不能将他们轻描淡写，
他们还在创造更多的奇迹，
他们本身就是传奇！ https://t.cn/RVON2t7
为什么会突然想写这些？不是突然，是蓄谋已久。
每次看到中国乒乓球运动员在赛场上挥汗如雨，我总会想到自己与乒乓球，想到刚打球时的开心，想到对乒乓球的热爱，想到每次遇到技术上的瓶颈时，看到国乒运动员驰骋赛场上的豁然开朗，会想到很多，很多。
北京奥运会你最喜欢哪个瞬间？是什么？是乒乓球运动员，他们用整个青春，换了一次国旗升起，我的自豪也是从这时开始。还记得那一个盛夏，初识帝国第一代双子星，刘国梁与孔令辉；女子大魔王，张怡宁。那一年，三面红旗冉冉升起，谁敢说中国女乒不强？金、银、铜通通包揽，每次看到这种场景，我就不由得感到内心亢奋，这才是我的祖国，这才是中国乒乓球！我爱这些运动员们。张怡宁的退役，宣告了一个时代的结束，“张怡宁时代”堪称伟大。任何对运动员的溢美之词，放在张怡宁身上似乎都不为过。淡定，沉稳，坚毅，果断，倔强……张怡宁仿佛成了这些溢美之词的结合体。
马龙，这是我最想也是我最喜欢提到的一个运动员。还记得2008年时，介绍是这么说的，这是中国小将——马龙。看过马龙的球，你才懂乒乓球的终极是什么。马龙，全能的代名词。那时候，马龙还不是现在的世界第一，他只是一个小将。我深深的记得，当时年幼的我对他近乎有着盲目般的自信，指着电视机上的他对父亲说，我觉得，未来中国乒乓球的世界就是他的，他一定会成为这个时代最伟大的乒乓球运动员！
今年，马龙已经三十三岁了，应该是中国男乒乓球运动员出征奥运会年纪最大的一个了。他曾经说过，只要在赛场上，永远是当打之年。当年瓦尔德内尔在年近四十的时候打进了奥运会的半决赛，大家都说他是乒坛的常青树。那如果从17岁战胜马琳，获得全运会铜牌一战成名算起，十六年风雨兼程，马龙也绝对算是超长待机了。16年里约奥运会夺冠，让他成为国乒又一位“大满贯”得主。19年获得了世乒赛三连冠。今年的东京奥运会他将第三次站上奥运赛场，我如同十多年前的那般相信，他一定会是最棒的那个龙队！
乒乓球已经成为我生命中无法替代和割舍的一部分，它就像住进了我的身体里一样，我太热爱乒乓球了，我怎么能不热爱？——马龙。
不问终点，全力以赴！超级全满贯得主，马龙，期望你的未来，永远不留遗憾！
这个奥运会，没有了王皓，马琳，张继科，丁宁，原本永远不会想到，那居然会是他们最后一届奥运会，竞技体育有太多无奈，这一代人的故事，少了哪一个都不那么完美，其他人很好，不及他们美丽。
小时候想，没关系的，就算马琳退役了还有王皓、马龙不是。王皓退役了，我想着没事，马龙还那么年轻，别怕，中国乒乓球不可能掉！女乒也是，张怡宁无敌了，那不是还有李晓霞吗，李晓霞走了，那不是还有永远的丁宁、刘诗雯在吗！反正马龙、张继科、丁宁、刘诗雯还足够年轻，国乒有他们，想必那些人会走的很放心。但是2021了，我再次打开赛事介绍，打开运动员简介，才恍惚间意识到，他们不是永远都在的，他们也会老，他们也会像王皓、马琳、张怡宁一样退役，他们也终将会退出那个舞台，那个他们曾经发光发热的赛场。这是多么可怕的一件事，多么令人畏惧的一件事。我宁肯时光永远停留在里约奥运会赛场上，那个赛场上有张继科，有丁宁，有你们，我心中的乒乓球就永远在。
小时候真的，我曾无数次感慨为什么冠军只有一个，为什么他们永远不能一起并肩作战，为什么呢？我不懂。里约奥运会满足了我对于国乒所有幻想，所有期盼，满足了我，一个曾经的乒乓球运动员对于梦之队的向往。可是我又怎会想到，眨眼间幼时的支柱、幼时的未来早已经老去。看到人民日报的视频中排在第一即将最后一次出征的马龙，谁又能明白我心里的痛？那是一个孩子十几年的梦，那是一个孩子十几年的精神支柱。
我曾经傻傻的想过一个问题，如果时光永不封印，人可永远没有那些这样那样的伤痛，那么马龙，刘诗雯，丁宁，许昕他们是不是一直会在呢？不必再像如今一般，少帅白头，老将花季。
我每次看球都是小心翼翼，我害怕，我怕每一个输球，我很希望他们能够卫冕属于自己的荣耀，也很谅解他们有时难得的不在状态，我希望他们是永远的神祇，可也怕哪一天他们会离我们而去。渴望经典，也怕成为绝唱。
刘国正7次救赛点逆转韩国，张继科1世界杯半决赛0比3落后水谷隼连扳四局，许昕苏州世乒赛带韩国妹妹潇洒混双夺冠，马龙圆梦里约剑指双满贯，方博看似欢乐喜剧人实则坚毅认真，樊振东少年意气稳打稳扎，陈玘外号杀神却因为摔拍子被罚去农村养猪一礼拜，邱贻可年轻的时候跟玘子争当混世魔王当了女队教练却化身慈祥小叔叔温柔的一批，平野美宇横空出世打的女队措手不及，刘诗雯苏州遗憾失冠至今是我的意难平。
似乎五年前的那个夏天又要回来了，
但是他又好像马上就要跟我永远的说再见了，
对不起，我没有坚持下去，但感谢你们一直在啊！
国乒有好多好多故事，
统治地位是他们一板一板拼出来的，
任何人都不能将他们轻描淡写，
他们还在创造更多的奇迹，
他们本身就是传奇！ https://t.cn/RVON2t7
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【诗词赏析】
宋词赏析——《鹧鸪天·代人赋》·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文
傍晚落日余晖中，看见寒鸦归巢竟勾起我一片思愁。池塘边的柳树发出嫩绿的新芽却显得格外温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本就不会相信这世上真会有人因为伤心而白了头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，再一次登上小红楼。
明明知道情人离去的身影已经被群山遮住，可还是不由自主地一次又一次依靠在栏杆上，一直凝望远方而不能罢休。
注释
晚日：夕阳。
眼底：眼前。
白头：犹白发。形容年老。
赏析
宋孝宗淳熙八年（1181）的冬天，辛弃疾遭遇弹-劾，隐居上饶。
这首词写于作者被弹-劾罢官后，是他在带湖闲居时的作品。这首词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情而作，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。
它在行文风格上也比较独特，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词之一。
———————扩展————————
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处。可那位行人，他此刻孤零零地走向远方，又向何处投宿呢？于是，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位离人的眼中，就变成“一片愁”了。
这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，他用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春-意萌动、温馨柔美的境界。
“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；联系前面的“寒鸦”，便会想到可能时值严冬。
然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春-波涨绿，已够赏心悦目了；
那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
初春的水比严冬显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这不仅表现了抒情人的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
那一塘chun.水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。她看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。
前者就离别说，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。
“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样永不分离，便青春永驻，不会白头。
而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯。
如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。
然而文学是一种创作，贵在独创。
“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。
“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。她送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。
结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。
明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。
欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，女主人公不忍继续远望。
辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
【诗词赏析】
宋词赏析——《鹧鸪天·代人赋》·辛弃疾
晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。
若教眼底无离恨，不信人间有白头。
肠已断，泪难收。相思重上小红楼。
情知已被山遮断，频倚阑干不自由。
译文
傍晚落日余晖中，看见寒鸦归巢竟勾起我一片思愁。池塘边的柳树发出嫩绿的新芽却显得格外温柔。
如果不是眼下亲自遭遇离愁别恨的折磨，根本就不会相信这世上真会有人因为伤心而白了头。
离肠寸断，泪流难收。怀着相思之情，再一次登上小红楼。
明明知道情人离去的身影已经被群山遮住，可还是不由自主地一次又一次依靠在栏杆上，一直凝望远方而不能罢休。
注释
晚日：夕阳。
眼底：眼前。
白头：犹白发。形容年老。
赏析
宋孝宗淳熙八年（1181）的冬天，辛弃疾遭遇弹-劾，隐居上饶。
这首词写于作者被弹-劾罢官后，是他在带湖闲居时的作品。这首词是代一位内心充满“离恨”与“相思”的女性抒写相思离情而作，表面是在写美人相思的苦闷，实则寄托的是词人无法实现的政治理想。
它在行文风格上也比较独特，是豪放派词人辛弃疾的一首优美的婉约词之一。
———————扩展————————
“晚日寒鸦”，这是送人归来后的眼中景。“晚日”的余辉染红天际，这是空间。
夕阳愈来愈淡，夜幕即将降落，这是时间。
而她送走的那位意中人，就在这空间、这时间中愈走愈远了。
“寒鸦”当“晚日”之时，自然应该寻找栖息之处。可那位行人，他此刻孤零零地走向远方，又向何处投宿呢？于是，那本来没有感情的“晚日”和“寒鸦”，在那位离人的眼中，就变成“一片愁”了。
这首词，是写别愁离恨的。“愁”与“恨”，乃是全篇的基调。按照一般的构思，接下去仍然要写愁写恨，但作者却并没有这样做，而是跳出窠臼，不再写哀景，他用清新愉悦的笔触，勾画出一幅乐景：“柳塘新绿却温柔。”把读者引入春-意萌动、温馨柔美的境界。
“柳塘”一词，使人想见塘周遍植垂柳；联系前面的“寒鸦”，便会想到可能时值严冬。
然而诗人却别出心裁，于“柳塘”之后缀以“新绿”，便立刻唤来了春天：塘周柳丝摇金，塘中春-波涨绿，已够赏心悦目了；
那料到在此基础上，又加上“温柔”一词。
初春的水比严冬显得“温”，所谓“春江水暖鸭先知”。但说它“温柔”，这不仅表现了抒情人的感觉，而且表现了她的感情。
这感情异常微妙，耐人寻味。
那一塘chun.水，既倒映着天光云影和四周的垂柳，又浮游着对对鸳鸯或其他水禽。她看到这一切，就自然感到“温柔”，从而也联想到她与意中人欢聚之时是何等的“温柔”了。
“晚日寒鸦”与“柳塘新绿”，是送走行人之后相继入目的两种景象。
前者就离别说，引起的内心感受是“一片愁”。后者就相聚的回忆与展望说，春意盎然，引起的内心感受是无限“温柔”。
这首词真可谓“工于发端”。开头两句展现的两种景象、两种感受、两种感情所体现的复杂的心理活动，使抒情主人公神态毕现，因而以下文字，即从她的肺腑中流出。
“柳塘新绿”，春光明丽，倘能与意中人象鸳鸯那样永不分离，便青春永驻，不会白头。
而事实上，意中人却在“晚日”将沉、“寒鸦”归巢之时走向天涯。
如果信手拈来，“相思令人老”那句古诗，正可以作为此时心情的写照。
然而文学是一种创作，贵在独创。
“若教眼底无离恨，不信人间有白头”两句就是创新，表现心绪低回宛转，笔致可谓摇曳生姿。
“无离恨”是假设，不“白头”是假设变成事实之后希望出现的结果。
可如今假设未能成立，“白头”已是必然，于是下片紧承“离恨”、“白头”，以“肠已断，泪难收”开头，尽情吐露，略无含蓄。
当感情如洪水暴发，冲决一切堤防的时候，是不可能含蓄、因为也用不着含蓄的。
“相思重上小红楼”一句，妙在一个“重”字。她送走意中人之后，一次又一次地爬上小楼遥望。开始是望得见的，后来就只见“晚日寒鸦”，望不见人影了。
由于十分相思的缘故，望不见人影，还要望，因而“重上小红楼”。
结句“情知已被山遮断，频倚栏干不自由”中的“频”字，正与“重”字呼应。
明知行人已走到远山的那一边，凝望已属徒然；然而还是身不由己地“重上红楼”、“频倚栏干”，其离恨之深、相思之切，就不言而喻了。
欧阳修《踏莎行》下片云：“寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”写行人愈行愈远，女主人公不忍继续远望。
辛词则写行人已在山外，而女主人却频频倚栏远望，无法控制自己。表现不同个性、不同心态，各极其妙。
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