宋人尚意，美在风神。
香，兼得气度与意韵，是风情与风骨并存的美，既能呈现礼仪的庄重感，又能传递关系的亲和力，融入到人的灵魂里，绽放出无言的浪漫和深情。
中国人用香，是一个充满了文化的诠释，充满了艺术的美感享受，又充满了高贵神秘的过程。
在这一过程中，人们追求的不仅是芬芳宜人的香气，而是在那样一种温馨净雅的氛围内，进行着一次次心灵的熏染和滋养，一次次情操的陶冶与升华，这便是风雅的根本。[月亮]
#方家意匠##香道#
香，兼得气度与意韵，是风情与风骨并存的美，既能呈现礼仪的庄重感，又能传递关系的亲和力，融入到人的灵魂里，绽放出无言的浪漫和深情。
中国人用香，是一个充满了文化的诠释，充满了艺术的美感享受，又充满了高贵神秘的过程。
在这一过程中，人们追求的不仅是芬芳宜人的香气，而是在那样一种温馨净雅的氛围内，进行着一次次心灵的熏染和滋养，一次次情操的陶冶与升华，这便是风雅的根本。[月亮]
#方家意匠##香道#
#深夜思考
愈发感觉“距离产生美”这句话讲的太好了，人与人之间的相处，保留一些神秘感和空间感真的很重要，真正契合的灵魂是没有的。有些不必要的人与物，可以直接选择远离而保持距离；而有些需要保持一定的心灵距离来维持双方相处间的“美感”。有些时候，如果能够学会满足，也许就不会有来日的意难平了。
愈发感觉“距离产生美”这句话讲的太好了，人与人之间的相处，保留一些神秘感和空间感真的很重要，真正契合的灵魂是没有的。有些不必要的人与物，可以直接选择远离而保持距离；而有些需要保持一定的心灵距离来维持双方相处间的“美感”。有些时候，如果能够学会满足，也许就不会有来日的意难平了。
#我是唱片#《在希望的田野上-朴树-专辑《我去2000年 (珍藏版)》》 https://t.cn/RyhNBPR
朴树的这张《我去2000年》，实在是太经典了，经典到里面的歌曲，早就已经被情怀的光环笼罩。
这张唱片于1999年首发，当时归属于“红白蓝”这个概念系列，红是尹吾、蓝是叶蓓，白，就是朴树。后来尹吾的专辑《每个人的一生，都是一次远行》，因为一些很神秘的原因，并没有出现在这个系列中，而是在一年多后，由“新蜂音乐”发行。对的，就是那个挖掘“花儿”乐队的New Bee。
“红白蓝”系列，算是当时海归宋柯创业的第一个厂牌，厂牌名字也很有情怀，就叫“麦田音乐”，估计也多少和塞林格有关，那个年代，你没看过塞林格，你还有脸称自己是文艺青年？
朴树算是高晓松引入的乐坛，最开始只是想卖歌，最后被高晓松“忽悠”成为了歌手（宋柯开唱片公司，也是被高晓松忽悠的吧）。当然，高晓松也因为朴树，圆了自己的制作人梦，只是这个梦，有点儿惨。
最初，高晓松作为朴树的伯乐，理所当然的成为了《我去2000年》这张专辑的制作人，据他事后的回忆，和朴树这样理想主义的音乐家合作，确实让他很痛苦，以至于后期已经完全失控，他的第一次唱片制作人生涯，就这样被朴树给“毁”了。
事实上，高晓松制作的专辑，基本已经录完了，其中就包括后来没收入专辑的《失传已久的大海》、《天上的花园》、《九月》和《火车开往冬天》等等作品。但因为朴树执意要推翻制作，并且点名要让张亚东担任新的制作人，也使得这个版本的专辑，最终没能面世。
张亚东当时已经是横跨摇滚和主流两界的红人，因为帮王菲制作作品，使得他在华语乐坛的知名度很高。而接手《我去2000年》的时候，张亚东刚刚做完了“麦田守望者”的首张专辑，也参与完了王菲的《唱游》专辑，所以《我去2000年》这张专辑，也出现了这两张专辑的班底元素。
一是张亚东让“麦田守望者”的刘恩，也加入了录音阵容，他参与了《妈妈，我…》、《我去2000年》和《旅途》三首歌曲的录制。而刚为王菲做完《唱游》专辑缩混的英国录音师BENJI，也加入了制作团队，最终他为《我去2000年》这张专辑，完成了五首作品的录音及缩混。BENJI的全名，叫Benji Lefvre。
因为“麦田音乐”当时没有什么钱，所以导致录音经费紧张，用三倍的模拟录音，录三首歌就因为结不起棚费而导致母带被扣。幸运的是，当时王菲因为要录《只爱陌生人》，包下了CTPC半年，所以使得张亚东可以帮助朴树蹭棚录音。
朴树和张亚东，一开始也是擦出了火花，《那些花儿》、《召唤》、《妈妈，我…》、《我去2000年》和《旅途》这五首作品，也是双方都满意的作品。但随后，随着朴树一些想法不断的变化，也使得他和张亚东的合作，同样出现一些问题。要不是录音经费的问题，以朴树的性格，可能会一直录下去、录下去，直到录到自己满意为止。当然，现实世界不允许他这样，所以最后的半张专辑其实是在张亚东、朴树激情不再的情况下，草草收场了之。
而在专辑最终确定曲目时，朴树曾经不同意收录《白桦林》这首作品，经过高晓松的百般努力，才终于安排上了这首歌曲。这也是高晓松为朴树制作这张专辑，唯一最终留存在正式版的作品。
《我去2000年》在发行四年之后，另一个发行商“美卡音像”，曾经推出过一个珍藏版，这个荣誉再版，也让《九月》和《火车开往冬天》这两首之前没有被收录的专辑，终于浮出水面。张亚东制作的《九月》，应该就是那首被《白桦林》替下去的歌曲，而另一首《火车开往冬天》，则是高晓松最初为朴树制作的作品。
只是，像《天上的花园》和《失传已久的大海》这样的作品，恐怕是很难再听到了。
还有一个细节，“美卡音像”版的《我去2000年》，和之前“上海声像”发行的首版相比，《那些花儿》采用的是不一样的版本。前者更接近于吉他弹唱版，而后者则多了很多Ambient的音色。另外一个细节，《在希望的田野上》这首歌里“那些东西XX都不能给你”里的XX两字，在“美卡音像”版上居然能够通过审批印了出来，真的是有点不可思议。
《那些花儿》的两个版本，其实很多歌迷未必有注意到，倒是当时的虾米网，注意了这个细节，还特意在Disc 2里，列出了这首歌曲的音轨。而这样的音乐细节，在如今互联网的音乐大潮下，早就成了不重要的细枝末节。
这张专辑按后来的标准，就是一张Indie唱片，但旋律的高品质，还是让专辑的作品，被一些港台歌手看中并翻唱，要知道当时的港台歌手，可是代表着华语乐坛的先进生产力。
其中，范玮琪唱的《那些花儿》，主要的问题就是只是把它当成一首歌儿来唱，而这首歌曲除了词和曲，最重要的还是那种怅惘和唏嘘，所以听了朴树的版本再听这个，普遍无感。另外就是郭富城挑了《旅途》来唱，这倒也是一个很意外的选曲。不过，朴树唱歌有一个特点，就是他总是会用那种近似于Shuffle的拖拍，导致总能唱出一些很奇怪的节奏和切分，但也正是因为如此，让翻唱他的歌曲，变得非常困难。
这张专辑转眼就快20年了，《New Boy》里曾经提到的Windows 98，如今早就成了记忆中的文物，而我那台装了Windows 95的电脑，如今又在何方？
附：《失传已久的大海》歌词
没有人再去 仰望蓝天
没有人再梦见过 远方的大海
人们喧嚣而孤独 人们恋爱却不幸福
在金色的田野上 他们只收割粮食
面对黄昏和飞鸟 他们熟视无睹
仿佛生来苍老
那本祖先的书已流浪成另一种文字
从此无人再懂
那善良的老奶奶已去世了
那故事没有人再讲给孩子们听
讲给孩子们听 讲给孩子们听
面对夏日的夜空
谁来给孩子们解释那传说和虫鸣
谁来给孩子们编织那童话和玩具
孩子们啊 你们睡去就将不再醒来
不再有心灵和家园
就象那失传已久的大海
谁来给孩子们解释那传说和虫鸣
谁来给孩子们编织那童话和玩具
如果孩子们打听
如果孩子们打听
朴树的这张《我去2000年》，实在是太经典了，经典到里面的歌曲，早就已经被情怀的光环笼罩。
这张唱片于1999年首发，当时归属于“红白蓝”这个概念系列，红是尹吾、蓝是叶蓓，白，就是朴树。后来尹吾的专辑《每个人的一生，都是一次远行》，因为一些很神秘的原因，并没有出现在这个系列中，而是在一年多后，由“新蜂音乐”发行。对的，就是那个挖掘“花儿”乐队的New Bee。
“红白蓝”系列，算是当时海归宋柯创业的第一个厂牌，厂牌名字也很有情怀，就叫“麦田音乐”，估计也多少和塞林格有关，那个年代，你没看过塞林格，你还有脸称自己是文艺青年？
朴树算是高晓松引入的乐坛，最开始只是想卖歌，最后被高晓松“忽悠”成为了歌手（宋柯开唱片公司，也是被高晓松忽悠的吧）。当然，高晓松也因为朴树，圆了自己的制作人梦，只是这个梦，有点儿惨。
最初，高晓松作为朴树的伯乐，理所当然的成为了《我去2000年》这张专辑的制作人，据他事后的回忆，和朴树这样理想主义的音乐家合作，确实让他很痛苦，以至于后期已经完全失控，他的第一次唱片制作人生涯，就这样被朴树给“毁”了。
事实上，高晓松制作的专辑，基本已经录完了，其中就包括后来没收入专辑的《失传已久的大海》、《天上的花园》、《九月》和《火车开往冬天》等等作品。但因为朴树执意要推翻制作，并且点名要让张亚东担任新的制作人，也使得这个版本的专辑，最终没能面世。
张亚东当时已经是横跨摇滚和主流两界的红人，因为帮王菲制作作品，使得他在华语乐坛的知名度很高。而接手《我去2000年》的时候，张亚东刚刚做完了“麦田守望者”的首张专辑，也参与完了王菲的《唱游》专辑，所以《我去2000年》这张专辑，也出现了这两张专辑的班底元素。
一是张亚东让“麦田守望者”的刘恩，也加入了录音阵容，他参与了《妈妈，我…》、《我去2000年》和《旅途》三首歌曲的录制。而刚为王菲做完《唱游》专辑缩混的英国录音师BENJI，也加入了制作团队，最终他为《我去2000年》这张专辑，完成了五首作品的录音及缩混。BENJI的全名，叫Benji Lefvre。
因为“麦田音乐”当时没有什么钱，所以导致录音经费紧张，用三倍的模拟录音，录三首歌就因为结不起棚费而导致母带被扣。幸运的是，当时王菲因为要录《只爱陌生人》，包下了CTPC半年，所以使得张亚东可以帮助朴树蹭棚录音。
朴树和张亚东，一开始也是擦出了火花，《那些花儿》、《召唤》、《妈妈，我…》、《我去2000年》和《旅途》这五首作品，也是双方都满意的作品。但随后，随着朴树一些想法不断的变化，也使得他和张亚东的合作，同样出现一些问题。要不是录音经费的问题，以朴树的性格，可能会一直录下去、录下去，直到录到自己满意为止。当然，现实世界不允许他这样，所以最后的半张专辑其实是在张亚东、朴树激情不再的情况下，草草收场了之。
而在专辑最终确定曲目时，朴树曾经不同意收录《白桦林》这首作品，经过高晓松的百般努力，才终于安排上了这首歌曲。这也是高晓松为朴树制作这张专辑，唯一最终留存在正式版的作品。
《我去2000年》在发行四年之后，另一个发行商“美卡音像”，曾经推出过一个珍藏版，这个荣誉再版，也让《九月》和《火车开往冬天》这两首之前没有被收录的专辑，终于浮出水面。张亚东制作的《九月》，应该就是那首被《白桦林》替下去的歌曲，而另一首《火车开往冬天》，则是高晓松最初为朴树制作的作品。
只是，像《天上的花园》和《失传已久的大海》这样的作品，恐怕是很难再听到了。
还有一个细节，“美卡音像”版的《我去2000年》，和之前“上海声像”发行的首版相比，《那些花儿》采用的是不一样的版本。前者更接近于吉他弹唱版，而后者则多了很多Ambient的音色。另外一个细节，《在希望的田野上》这首歌里“那些东西XX都不能给你”里的XX两字，在“美卡音像”版上居然能够通过审批印了出来，真的是有点不可思议。
《那些花儿》的两个版本，其实很多歌迷未必有注意到，倒是当时的虾米网，注意了这个细节，还特意在Disc 2里，列出了这首歌曲的音轨。而这样的音乐细节，在如今互联网的音乐大潮下，早就成了不重要的细枝末节。
这张专辑按后来的标准，就是一张Indie唱片，但旋律的高品质，还是让专辑的作品，被一些港台歌手看中并翻唱，要知道当时的港台歌手，可是代表着华语乐坛的先进生产力。
其中，范玮琪唱的《那些花儿》，主要的问题就是只是把它当成一首歌儿来唱，而这首歌曲除了词和曲，最重要的还是那种怅惘和唏嘘，所以听了朴树的版本再听这个，普遍无感。另外就是郭富城挑了《旅途》来唱，这倒也是一个很意外的选曲。不过，朴树唱歌有一个特点，就是他总是会用那种近似于Shuffle的拖拍，导致总能唱出一些很奇怪的节奏和切分，但也正是因为如此，让翻唱他的歌曲，变得非常困难。
这张专辑转眼就快20年了，《New Boy》里曾经提到的Windows 98，如今早就成了记忆中的文物，而我那台装了Windows 95的电脑，如今又在何方？
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