#愿你遇到的人都是温暖的# #梦幻樱花薯片#
幸福和不幸会像秋千那样摇摆不定,但厌烦了而停下之后就只剩下了寂寞,永远的寂寞。所以,就算再辛苦也要努力,如果现在觉得很不幸,就彻底地伤心一下,使劲地摇一下秋千,要相信接下来就会有幸福来临。生活中,在每个人的心里其实都有一盏灯。不论遇到怎样的挫折和黑暗,重要的是,信念不可以被磨灭。转过身去,换个想法,天再黑,人再背,眼前有一盏灯就好。那些在美丽的传说中以晶莹姿态舒展的青春情感,最后将以分离的封缄作为终结,又或者,如同投错了地址的信笺,落在一个荒芜的地方,而每一笔记载下的句子,都带着温暖而美好的本意。
幸福和不幸会像秋千那样摇摆不定,但厌烦了而停下之后就只剩下了寂寞,永远的寂寞。所以,就算再辛苦也要努力,如果现在觉得很不幸,就彻底地伤心一下,使劲地摇一下秋千,要相信接下来就会有幸福来临。生活中,在每个人的心里其实都有一盏灯。不论遇到怎样的挫折和黑暗,重要的是,信念不可以被磨灭。转过身去,换个想法,天再黑,人再背,眼前有一盏灯就好。那些在美丽的传说中以晶莹姿态舒展的青春情感,最后将以分离的封缄作为终结,又或者,如同投错了地址的信笺,落在一个荒芜的地方,而每一笔记载下的句子,都带着温暖而美好的本意。
笙吉:那些一听就非常温柔的古风句子。
1.
月光要来温酒,山色殷勤劝杯,酒可以不饮,醉岂能不醉。
2.
落落晨星,斜雨竹林,皆不如姑娘眉眼动人。
3.
山之高,月出小。月之小,何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮,我心悄悄。
4.
何时仗尔看南雪,我与梅花两白头。
5.
乱世繁华,只为你倾尽天下;苍水蒹葭,只为你归田卸甲。
6.
白茶清欢无别事 我在等风也等你。
7.
数千年沧海,浮世芳华,袖中云烟,回首处明月清风。
8.
山外青山楼外楼 , 江山不及你温柔 。
9.
你眼中有柔情千种,如脉脉春风冰雪也消融.
10.
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。
11.
何为喜欢?“脸红,心跳,不言语。”可否具体?“失眠,焦虑,常梦呓。”可否再具体?“余生全是你。
12.
青丝蘸白雪,来路生云烟。
13.
自君之出矣,明镜罢红妆。思君如夜烛,煎泪几千行。
14.
纸张有些破旧,有些模糊。可每一笔勾勒,每一抹痕迹,似乎都记载着跨越千年万载的思念。
15.
朱粉不深匀,闲花淡淡春。
——张先
16.
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
——刘方平
17.
旧游无处不堪寻。无寻处,惟有少年心。
18.
一片柳叶吹成雪,舟中温柔海上月。
19.
山中无甲子,世事都如烟。
20.
我有相思不可说,素心一片难着墨。 今日头条 https://t.cn/A6zM8xfo
1.
月光要来温酒,山色殷勤劝杯,酒可以不饮,醉岂能不醉。
2.
落落晨星,斜雨竹林,皆不如姑娘眉眼动人。
3.
山之高,月出小。月之小,何皎皎!我有所思在远道。一日不见兮,我心悄悄。
4.
何时仗尔看南雪,我与梅花两白头。
5.
乱世繁华,只为你倾尽天下;苍水蒹葭,只为你归田卸甲。
6.
白茶清欢无别事 我在等风也等你。
7.
数千年沧海,浮世芳华,袖中云烟,回首处明月清风。
8.
山外青山楼外楼 , 江山不及你温柔 。
9.
你眼中有柔情千种,如脉脉春风冰雪也消融.
10.
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。
11.
何为喜欢?“脸红,心跳,不言语。”可否具体?“失眠,焦虑,常梦呓。”可否再具体?“余生全是你。
12.
青丝蘸白雪,来路生云烟。
13.
自君之出矣,明镜罢红妆。思君如夜烛,煎泪几千行。
14.
纸张有些破旧,有些模糊。可每一笔勾勒,每一抹痕迹,似乎都记载着跨越千年万载的思念。
15.
朱粉不深匀,闲花淡淡春。
——张先
16.
寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门。
——刘方平
17.
旧游无处不堪寻。无寻处,惟有少年心。
18.
一片柳叶吹成雪,舟中温柔海上月。
19.
山中无甲子,世事都如烟。
20.
我有相思不可说,素心一片难着墨。 今日头条 https://t.cn/A6zM8xfo
#独眼艺术[超话]##书画界[超话]##世界艺术[超话]#
【王原祁. 溪流深处】
“溪流深处白云重,一带疏林对碧峰。风味会须求静逸,天真不使墨痕浓。”
《溪流深处》图轴创作于1703年,即康熙四十二年,是王原祁晚年之作。
王原祁以画供奉内廷,鉴定古今名画,康熙四十四年(1705年)擢侍讲学士,转侍读学士,直南书房,充佩文斋书画谱纂辑官,在当时具有极高的声望。由于家世渊源和自身极高的天赋,王原祁形成了极为完善甚至严苛的艺术评判标准。他认为虞山画派领袖人物王翚之画“太熟”,而査士标的画“太生”,可见他个人所追求的艺术境界,在“不生不熟”之间。其生熟之论,尽心把持着绘画中“精妙”与“率性”的微妙平衡。作此画时,王原祁已经完美的经历了一个“熟而后生”的过程。他的用笔看似枯淡漫不经心,实则笔笔到位,且如“金刚杵”一般坚实有力。张庚在《国朝画征录》中记载了王原祁画画的过程:“展纸审顾良久,以淡墨略分轮廓,继而精辨林壑之概,次立峰石层析,树木株干。每举一笔,必审顾反复……流灏气,纷虚空,无一笔苟下……”,从中不难看出,王原祁绘画厚重的韵味和他严谨耐烦的创作方式相关。在王原祁的画学论着《雨窗漫笔》中,他专门谈到临仿云林画的一些要点:“仿云林最忌有伧父气作意生淡,又之偏枯,俱非佳境。立稿时从大意看出,皴染时从眼光得来,庶几于古人气机不大相径庭矣”。反观此图,并不刻意模仿云林的笔墨程序,而是“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清”,有一种不可把捉的神奇美感。
赏清代画家. 王原祁作《溪流深处》。
【王原祁. 溪流深处】
“溪流深处白云重,一带疏林对碧峰。风味会须求静逸,天真不使墨痕浓。”
《溪流深处》图轴创作于1703年,即康熙四十二年,是王原祁晚年之作。
王原祁以画供奉内廷,鉴定古今名画,康熙四十四年(1705年)擢侍讲学士,转侍读学士,直南书房,充佩文斋书画谱纂辑官,在当时具有极高的声望。由于家世渊源和自身极高的天赋,王原祁形成了极为完善甚至严苛的艺术评判标准。他认为虞山画派领袖人物王翚之画“太熟”,而査士标的画“太生”,可见他个人所追求的艺术境界,在“不生不熟”之间。其生熟之论,尽心把持着绘画中“精妙”与“率性”的微妙平衡。作此画时,王原祁已经完美的经历了一个“熟而后生”的过程。他的用笔看似枯淡漫不经心,实则笔笔到位,且如“金刚杵”一般坚实有力。张庚在《国朝画征录》中记载了王原祁画画的过程:“展纸审顾良久,以淡墨略分轮廓,继而精辨林壑之概,次立峰石层析,树木株干。每举一笔,必审顾反复……流灏气,纷虚空,无一笔苟下……”,从中不难看出,王原祁绘画厚重的韵味和他严谨耐烦的创作方式相关。在王原祁的画学论着《雨窗漫笔》中,他专门谈到临仿云林画的一些要点:“仿云林最忌有伧父气作意生淡,又之偏枯,俱非佳境。立稿时从大意看出,皴染时从眼光得来,庶几于古人气机不大相径庭矣”。反观此图,并不刻意模仿云林的笔墨程序,而是“熟不甜,生不涩,淡而厚,实而清”,有一种不可把捉的神奇美感。
赏清代画家. 王原祁作《溪流深处》。
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