645.1晋代名士书法家孔琳之书法艺术图片欣赏
1、孔琳之概述
孔琳之(369年—423年),字彦琳,会稽郡山阴县(今浙江绍兴)人。生于晋废帝司马奕太和四年,卒于宋少帝刘义符景平元年,享年55岁。是晋代名士,书法家。曾领本州大中正,封为祠部尚书。孔琳之为官清廉,不治产业,一生贫素,秉公执法,无所屈挠,曾因奏劾尚书令徐羡之而被贬。
著有《孔琳之集》等。遗世作品有行草书《日月帖》等。
2、孔琳之为官
1)反对桓玄欲废除钱币,直接以谷帛交换。指出:“《洪范》八政,以货次食,岂不以交易之所资,为用之至要者乎?”阐明货币的职能和功用:制无用之货,以通有用之财,既无毁败之费,又省运置之苦,此钱所以嗣功龟贝,历代不废者之。
2)力主官场节俭,反对奢侈,保持君子品格。认为“不耻恶食,唯君子能之”。肴馔尚奢,是一股败坏之风,其“所甘不过一味,而陈必方丈,适口之外,皆为悦目之费,富者以之示夸,贫者为之殚产,众所同鄙,而莫能独异”。主张“以德俭化之,使奢俭有中,若有不改,加以贬黜”。
3、孔琳之书法艺术
孔琳之是孔子29代孙。少好文艺,博学多才,琴棋书画无所不能,尤通音律。孔琳之工书,尤擅草、隶。张怀瓘《书断》将其隶书、草书列为“妙品”。
孔琳之著有文集十卷行于世。其遗世书法作品有行草书《日月帖》等。
1、孔琳之概述
孔琳之(369年—423年),字彦琳,会稽郡山阴县(今浙江绍兴)人。生于晋废帝司马奕太和四年,卒于宋少帝刘义符景平元年,享年55岁。是晋代名士,书法家。曾领本州大中正,封为祠部尚书。孔琳之为官清廉,不治产业,一生贫素,秉公执法,无所屈挠,曾因奏劾尚书令徐羡之而被贬。
著有《孔琳之集》等。遗世作品有行草书《日月帖》等。
2、孔琳之为官
1)反对桓玄欲废除钱币,直接以谷帛交换。指出:“《洪范》八政,以货次食,岂不以交易之所资,为用之至要者乎?”阐明货币的职能和功用:制无用之货,以通有用之财,既无毁败之费,又省运置之苦,此钱所以嗣功龟贝,历代不废者之。
2)力主官场节俭,反对奢侈,保持君子品格。认为“不耻恶食,唯君子能之”。肴馔尚奢,是一股败坏之风,其“所甘不过一味,而陈必方丈,适口之外,皆为悦目之费,富者以之示夸,贫者为之殚产,众所同鄙,而莫能独异”。主张“以德俭化之,使奢俭有中,若有不改,加以贬黜”。
3、孔琳之书法艺术
孔琳之是孔子29代孙。少好文艺,博学多才,琴棋书画无所不能,尤通音律。孔琳之工书,尤擅草、隶。张怀瓘《书断》将其隶书、草书列为“妙品”。
孔琳之著有文集十卷行于世。其遗世书法作品有行草书《日月帖》等。
明.陈淳《草书唐诗卷》—《草书唐诗卷》为纸本墨笔,纵31.4厘米,横315厘米,现收藏于重庆中国三峡博物馆。陈淳(1483年—1544年),字道复,后以字行,更字复甫,号白阳,又号白阳山人。陈淳少年作画以元人为法,深受水墨写意的影响。他的写生画,一花半叶,淡墨欹毫,自有疏斜历乱之致。他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响, 从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。他能诗文,擅书法,尤精绘画。陈氏少年作画工细,中年后笔法放纵,自立门户。陈淳从师文徵明,在其门下声誉最高。擅长写意花卉,其作品虽表现一花半叶,却淋漓疏爽,深受当时文人士大夫的赞赏;他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。在绘画史上,陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。#重庆中国三峡博物馆##书法##草书##陈淳##书画界[超话]# https://t.cn/EJpZdGP
642.2唐代著名画家戴嵩绘画艺术图片欣赏
1、戴嵩概述
戴嵩 ,生卒年月不详,唐代著名画家韩滉弟子。韩滉镇守浙西时,戴嵩为巡官。戴嵩擅画田家、川原之景,画水牛尤为著名。后人谓其得“野性筋骨之妙”,亦是唐代著名画家。其弟戴峄,则擅画水牛。
戴嵩曾画饮水之牛,水中倒影,唇鼻相连,足见其观察之精微。明代书画家李日华评其画曰:“固知象物者不在工谨,贯得其神而捷取之耳。”戴嵩画牛与韩干画马,并称“韩马戴牛”。
《唐朝名画录》将其列入“妙品下”十人之一。其传世画作有《斗牛图》等。
4、戴嵩绘画艺术
戴嵩向以画牛著称,其画牛和韩干画马同样著名,合称“韩马戴牛”。戴嵩有一幅“斗牛图”被宋朝大臣马知节收藏。马知节非常珍视这幅绘画。有一天,天气晴朗干燥,马知节把这幅“斗牛图”从箱底拿出来,放在大厅前凉晒。一个农夫前来撽租税,看见这幅图,不禁笑了起来。马知节觉得奇怪,便问农夫:“你懂得画吗?这张图有什么可笑啊?”农夫回答说:“我只是个种田人,并不懂得画,但是却很了解活生生的牛。牛打架的时候,一定把尾巴紧紧地夹在大腿中间,力气再大的人也没有办法把它拉出来。可是你看这张《斗牛图》,两只牛气冲冲地在打斗,而它们的尾巴却举得高高的。这根本和实际情形不一样嘛!”马知节听了,对这农夫的见识非常佩服。
《唐朝名画录》说戴嵩画牛能“穷其野性筋骨之妙”,并将其列入“妙品下”十人之一。其所画《斗牛图》、《三牛图》、《归牧图》等作品,亦被视为绝世佳作。
3、戴嵩《斗牛图》欣赏
唐代画家戴嵩所作《斗牛图》,绢本,水墨画,纵31.2厘米,横48.7厘米。藏台北故宫博物院。图中右上方有乾隆题诗:“角尖项强力相持,蹴踏腾轰各出奇。想是牧童指点后,股间激露尾垂垂。”
此图绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、鬃毛,传神生动地画出斗牛的肌肉张力,逃者喘息逃避的憨态,以及击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。
从构图来看,画家选择了两牛相斗高潮似刚过去、但搏斗仍在继续这一瞬间的场面,加以刻画,颇见风趣和新意。作者以清淡朦胧的背景,在于使人有置于茫野的感受,其目的为了突出主题。透过《斗牛图》精湛的表现力,我们还可以体会到作者在哲学上的良好修养。其主体和背景的浓、淡对比,寓静于动的玄妙构图,其失去平衡的稳态造型,无不渗透着中华民族古典哲学的精髓。这在唐以前的作品中是很少见的。
1、戴嵩概述
戴嵩 ,生卒年月不详,唐代著名画家韩滉弟子。韩滉镇守浙西时,戴嵩为巡官。戴嵩擅画田家、川原之景,画水牛尤为著名。后人谓其得“野性筋骨之妙”,亦是唐代著名画家。其弟戴峄,则擅画水牛。
戴嵩曾画饮水之牛,水中倒影,唇鼻相连,足见其观察之精微。明代书画家李日华评其画曰:“固知象物者不在工谨,贯得其神而捷取之耳。”戴嵩画牛与韩干画马,并称“韩马戴牛”。
《唐朝名画录》将其列入“妙品下”十人之一。其传世画作有《斗牛图》等。
4、戴嵩绘画艺术
戴嵩向以画牛著称,其画牛和韩干画马同样著名,合称“韩马戴牛”。戴嵩有一幅“斗牛图”被宋朝大臣马知节收藏。马知节非常珍视这幅绘画。有一天,天气晴朗干燥,马知节把这幅“斗牛图”从箱底拿出来,放在大厅前凉晒。一个农夫前来撽租税,看见这幅图,不禁笑了起来。马知节觉得奇怪,便问农夫:“你懂得画吗?这张图有什么可笑啊?”农夫回答说:“我只是个种田人,并不懂得画,但是却很了解活生生的牛。牛打架的时候,一定把尾巴紧紧地夹在大腿中间,力气再大的人也没有办法把它拉出来。可是你看这张《斗牛图》,两只牛气冲冲地在打斗,而它们的尾巴却举得高高的。这根本和实际情形不一样嘛!”马知节听了,对这农夫的见识非常佩服。
《唐朝名画录》说戴嵩画牛能“穷其野性筋骨之妙”,并将其列入“妙品下”十人之一。其所画《斗牛图》、《三牛图》、《归牧图》等作品,亦被视为绝世佳作。
3、戴嵩《斗牛图》欣赏
唐代画家戴嵩所作《斗牛图》,绢本,水墨画,纵31.2厘米,横48.7厘米。藏台北故宫博物院。图中右上方有乾隆题诗:“角尖项强力相持,蹴踏腾轰各出奇。想是牧童指点后,股间激露尾垂垂。”
此图绘两牛相斗的场面,风趣新颖。一牛前逃,似力怯,另一牛穷追不舍,低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出,以浓墨绘蹄、角,点眼目、鬃毛,传神生动地画出斗牛的肌肉张力,逃者喘息逃避的憨态,以及击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽,尽显笔端。
从构图来看,画家选择了两牛相斗高潮似刚过去、但搏斗仍在继续这一瞬间的场面,加以刻画,颇见风趣和新意。作者以清淡朦胧的背景,在于使人有置于茫野的感受,其目的为了突出主题。透过《斗牛图》精湛的表现力,我们还可以体会到作者在哲学上的良好修养。其主体和背景的浓、淡对比,寓静于动的玄妙构图,其失去平衡的稳态造型,无不渗透着中华民族古典哲学的精髓。这在唐以前的作品中是很少见的。
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