《一只猫的生活与哲学观》

这大半年来我有了猫，是可爱机灵的四只田园猫。严格说起来其实并不是养在家中的，但每天定时定点的投喂让我有了“被依赖”的幸福感，这种感觉会在他们用小脑袋蹭我的腿，或者盘绕在我身边装成一条毛领围脖时达到顶峰。

我时常会观察他们不安分的小小举动。就好比其中唯一的一位“大叔级”人物－－阿黄，喜欢在楼道里阴凉潮湿的地方“贵妃躺”，用喑哑的声音短促地叫两声，告诉你若再不给他可口的猫粮，他就要成为你人生道路上的“拦路虎”。小黑和小二黑都是生过小猫的黑猫，我却觉得她俩一个是成熟稳重、恬静安适的性子，一个则活脱脱是个稚气未消、上蹿下跳的“小疯子”。小黑和阿黄认识得早，她刚怀小猫时阿黄也不抢食，让着她先吃，自有一份敬爱妇孺的风度。如今小不点也长得半大，爱在草丛里拨弄阿黄粗壮的大尾巴，小黑却依旧是那副慵懒的样子，只爱揣起小爪蹲在阴凉的石像上。小二黑长了一张圆乎乎的小脸，远望就像个软糯的小煤球，一身毛油光水滑，绸缎般黑得发亮。每当她用那双黄澄澄的圆眸子望着你，仿佛都能从中拎出水灵灵的情意。小花是最后加入的一只幼猫，刚来时瑟缩着身子蜷在一旁，看起来也就刚刚一只手掌那么大，我们见她实在可怜，忍不住留了点猫粮给她，这一招一引便有了信任。她吃得向来不多，怕生也从来不争抢，得有人在旁边看着才会细嚼慢咽，否则就左顾右盼直急得在你身边转圈，因此我隔段时间就要比划着量量她的大小，总希望她能安心度日。

猫是不是都是无忧无虑，整日漫游在草丛与天穹搭构成的壁橱中呢？我不了解这些小生灵内心真正的想法，却也能稍微感同身受几点，比如饥饿时咕咕叫的肚子，比如受伤时绵长迂回的痛感，还有面对恐惧时拔腿就跑的果断、开饭时吃到眼睛都眯起来的美味。我们生活的基本组成元素总是相似的，只是好奇彼此看待的角度与眼光，说到底还是在乎在这些脾气古怪的小猫咪心中，我们是怎样的存在。当然，这世上在乎这一点的，也不只我一人，于是才会有这本书中许许多多关于猫的故事。至于书名，我认为它本就是一个永远也解不开的谜团，不过依我看，猫的生活哲学只有一条，那就是美味的小鱼干。

在8月末热播的国产剧中，一部现实主义题材的剧作引起了大家的热议，这就是《亲爱的爸妈》。这部专注于知青返乡的剧作中，除了以真实的面貌再现70年代末的社会图景同时，更把人与人之间的温情和亲情融进了剧情当中，且引起了我们许多的共鸣。知青回归的年代已经早已经离我们远去；然而在泛黄的回忆中，我们更可以探寻到时光的踪迹；它追随着一代人关于青春的美好，被永远地保留了下来。在《亲爱的爸妈》中，我们看到了早前经典剧作《父母爱情》的模样，但是《亲爱的爸妈》对于两代人各自生活的立体呈现，成为了剧作感动人心的基础。时代与人物的互文在70年代末的知青回归潮当中，伤痛年代留下的回忆渐渐平复；而新一代人之于城市生活的向往，构成了他们人生的重要期盼。脱离原有的生活形态、回归城市文明，成为了许多知青们最大的愿望；比起他们对于未来的期许，现实的新残酷性则在年轻人身上得到了体现。​​一方面年轻的热血和激情构成了当时他们回归的重要精神动力；另一方面，国家建设百废待兴、城市生存空间相当有限。而城乡的差距过大、二元制所造成的割裂感构成了他们复杂情绪的来源。即便是一个家庭内部之间，他们能否成功返乡也决定了他们的前途命运。愿望和现实的落差造就了当时年轻人新的迷惘，有些人成功返乡，找回了丢失的记忆。有些人则永远留在了原地，构成了当地生活的一部分。​​《亲爱的爸妈》中对应了江家两代人的生存状态。作为知青家庭的典型；个人的坚韧和时代的残酷成为了剧作的第一重张力，加重了本身人物性格的戏剧化展现。四位子女李冰、江梅、江森和江雪的人生道路充满了各自的坎坷和挫折，在这背后是性格和时代的双重作用力，命运的无对错展现赋予了人物解读的大量空间。此外，命运的轨迹在《亲爱的爸妈》中体现得十分明晰。究竟该如何面对接下的人生，交给时代还是交给自我，也成为年轻人在剧中情感把握的重要着力点。​​演绎的重新塑造我们在谈论《亲爱的爸妈》时，不可避免谈论到闫妮和王砚辉的表演层次和情感互动，毕竟作为两种不同风格的演员，他们之间擦出火花需要真正多年演技的锤炼。在过往的表演中，闫妮一直作为长辈的身份出现，包括大姐、大姨和母亲等身份，在《亲爱的爸妈》中闫妮几乎回归了本色演出。在保证了演技的稳定输出之外，对于角色的性格把握让闫妮拥有了一个全新的展示空间。在剧中，闫妮饰演的柳碧云的职业身份为一名京剧演员。​​作为国粹的传承者，忍辱负重的印记多少增添了柳碧云岁月的风霜，这体现在表演层次中则延申为表演层面的沉稳、大气且喜怒不形于色。即便在重大变故面前，柳碧云的淡然和从容构成了她生活的底色，我们也可以把它理解为闫妮的表演底色，也可以理解为人物和角色的高度契合。比起普通观众之于闫妮的认知，《亲爱的爸妈》中江天怀反而撑起了故事的构架且成为了人物之间的重要串联。​​都说父爱不动如山，王砚辉的父亲形象与他的形体形成了由外而内的契合、或许在早前印象中，黑色幽默成为了王砚辉的重要标签。正邪兼具的气质、表演中天生的犯罪细胞，构成了王砚辉生涯前期的角色人设的典型；但在近几年自我表演体系的愈发纯熟，王砚辉走出了原本的设定。在主旋律影视剧中，他成为了重要的父亲形象。​​​与年轻人之间的情感互动，显然多于原本的边缘人形象；世故和沧桑、善良和从容的并存，王砚辉成为了一位饱经沧桑的好爸爸。​​而在与闫妮的对手戏中，王砚辉始终是表面弱势的一面；表面弱势意味着人物的宽容和谅解；在特殊的年代和环境下，他的宽容成为了最打动观众内心的亮点，构筑起我们内心最柔软的部分。有些人正永远年轻在欣赏完前半段，我们大多以为这是一部献给中老年人的剧作。然而在我看完全部的《亲爱的爸妈》之后发现，这才是一部真正属于年轻人的好剧。比起“爸妈”两位主角的展现，《亲爱的爸妈》把空间大量留给了年轻人。这在早前《对你的爱很美》中，年轻演员和老戏骨的互动，有异曲同工之妙。毕竟《亲爱的爸妈》中，年轻人获得了更大的表演空间；江森人生的诸多迫不得已形成了他的迷惘和困顿；夹在城市和农村之间的身份模糊，构成了他重要的角色真实。​​而在京剧表演现场时的紧张背后，更是对自我身份认同的困惑。一方面他渴望早些离开农村，成为工人阶级甚至干部的一份子。另一方面，早早成家的窘境和老婆的农村身份构成了自我发展的桎梏；加上继子身份在家庭地位上的尴尬，均被打上了深深的时代烙印。而时代真的抛弃了江森吗?从他个人对于戏剧的热爱来看，我们发现他心中始终藏着一团火，即便是当下生活并不如意；这团火苗支撑着他，构成了他得以持续前进的动力之源。​​李冰早年无法得到父母亲的爱，在回归过程中一步步被感化，他的个人境遇和内心境遇的双重转变，内心深处的善良构成了他转变的重要支撑。​​京剧，成为了他们摆脱平凡日常的重要精神动力，京剧让爱在苦难中生根发芽。如果以当下时间来推演，四位年轻主角早已年过半百，当他们各自回忆起往事之时，会否感恩家庭和爱的恩赐呢？​​苦涩和甜蜜爱他们年轻的内心中生长，构成了特殊年代的特殊记忆，这让他们的青春不再单调，且构成了一代人对旧时光的缅怀。毕竟有些人正在老去，而有些人正永远年轻。《亲爱的爸妈》让我们看到了成长的力量，它来自于时间、来自于回忆中。​​

我可太爱在小黄人区域拍照了，各种马卡龙配色的房子真的不要太好拍~这个区域真的高出我的预期，对于大朋友来说神偷奶爸小黄人闹翻天还是有娱乐性的，至少刚一进游戏场景闻到香蕉的香气能一秒进入电影里的小黄人世界。如果你还喜欢摇滚，那么好声音绝对不能错过，全场都是真唱，足足嗨到爆~如果说迪士尼是童趣的代表，那么环球应该就是帅酷大孩子的游乐场，但是小黄人有代表着大孩子心里的童真小快乐~7.5推荐
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