#你也爱穿针织衫吗# 《没人能拒绝针织衫的诱惑》文 |达达
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
在《了不起的盖茨比》中，对盖茨比衣橱里的衬衫有这样的描述，“像砖头一样12个一摞叠起来⋯⋯纯亚麻的，厚蚕丝的，细法兰绒的，⋯⋯条纹的，涡卷纹的，都有印度蓝的姓名花押。”
显然他有点囤积过度了，但无可否认，成叠的衬衫看在眼里是一大快慰。没有男人会嫌衬衫太多，那是一年四季的份额。而无论男女，专属于秋天的份额必须算针织衫一个：针织马甲、针织开衫、针织短裙，甚至是奶奶风编织包，没人能拒绝针织的诱惑。
为什么有点传统，时不时有点土气的针织衫总在时尚的轮盘里徘徊？学术一些的解释说，针织衫熨贴、柔软的质感给予人的心理慰藉，是其他服装无法比拟的（出自《历史的针脚》作者、时装史研究者露西·阿德灵顿）。感性一些的解释说，针织衫在编制一个关于身体的梦，在梦里，自由的身体正在形成：它有臂膀、有双腿、有腹部、有足尖……它伴随着大海的气息，伴随着空间的浩渺（出自法国小说家埃莱娜·西苏）。
有人称针织衫就像第二层肌肤，如此紧密地贴合身体，穿上身有种感知自由的过程。正是如此，1924年，香奈儿女士在为芭蕾舞剧《蓝色列车》设计戏服时贯穿了针织元素。这部芭蕾舞剧的其他“主创”也颇有来头，编剧是法国诗人尚·考克多，舞台背幕与节目单的绘制是毕加索。在最后的彩排阶段，香奈儿直接在舞者身上给戏服做“减法”，以便让他们的肢体毫无顾忌地伸展。就像她曾说过的，“永远摘除，绝不添加……没有什么比身体的自由更美……”。
针织衫的拥趸里有不少风格偶像，有轶闻称奥黛丽·赫本曾一口气买了14件各种颜色的针织衫，并在1966年在为美国版《Vogue》拍摄杂志封面的时候，选了一件海军蓝色的。
近期一点的男士代表则是英国演员丹尼尔·戴-刘易斯爵士。丹尼尔因演出《魅影缝匠》被提名2017年奥斯卡最佳男主角，接受《W》杂志采访时，他穿了一件深蓝色针织衫，那是一件根据父辈传下来的甘希（Gansey）毛衣织法的复刻品。穿着“朴素”针织衫上封面的他们仿佛在说“我不是在扮演任何人”。
疫情之后，针织衫再度回潮又伴随了一些情感因素。去年英国男星哈利·史泰尔斯所穿的花格拼接毛线开衫引发了全球年轻人织毛衣的狂潮，随即他的毛衣被伦敦V&A博物馆收藏。有评论人称，那件拼接毛线开衫结合了时下两种最被需要的情绪，乐观和抚慰。
英国跳水王子汤姆·戴利也是织毛衣狂潮中的一员，他专门为晒作品开设了Instagram账号，那些花花绿绿的针织品有为他为4岁的儿子织的毛线帽、有为母亲的猫织的猫沙发，也有为自己织的开衫、背心甚至泳裤……它们都是戴利传达爱意的媒介。在戴利看来，跳水压力太大了，针织让人感到身心放松。难怪针织衫成为近年来chill（轻松、自在）风格的主打单品。
符号语言
在古希腊神话中，阿里阿德涅的线团帮助雅典王子忒修斯杀死怪物之后走出迷宫，虽然线团的成分和原本的用途不得而知，但从只言片语中可以推测针织技法由来已久。
伦敦博物馆馆藏中有一件查尔斯一世被处刑时穿的针织外套（1649年），由锦缎按平针法织成，并带有流苏装饰，技艺相当成熟。在中世纪和文艺复兴时期，男性需要经过漫长的学徒生涯才能获准加入针织的相关学会。随着针织技艺的普及，女人们则把一边针织一边闲聊当成了聚会形式，并贡献了很多与法国大革命相关的小说片段。狄更斯笔下人物还会将被处刑的人的名字变换成某种密码，织在衣服里。
现实中是否真有人把密码编织进毛衣不得而知，不过据说爱尔兰阿伦群岛的每一个家族编织的手法都不尽相同，如此一来，遇到罹难的人可以从毛衣的编织手法来区分出是谁家的渔民惨遭不幸。
对于针织衫来说，最有趣的不是具体织些什么图案，而是特定样式所反映的历史。比如，渔民最先把它当作内衣穿着，后来才慢慢变成外露服装，这导致水手式的设计和构造方式，无一不与功能息息相关。它首先利用了羊毛脂的保暖性，通过最传统而古老的方式增强防水——用精纺、强捻的五股羊毛线，密密实实织起来。特殊的起针、贴身的松紧度、微微开叉的下摆、微卷但仍能包紧的领口，都为了让水手式毛衣防风保暖，同时便于海上活动。
战争改变了人们对于服装性别和阶级的定义，香奈儿女士最早看中了针织面料的性能，设计出现代感的裙装、外套和夹克。加之夏帕瑞丽等设计师的努力，穿针织衫的女士被认为比穿毛衣的男士时尚多了。
电视剧《广告狂人》还原了上世纪60年代职业女性的装束——铅笔裙、圆领衬衫，再搭上一件开襟毛衫，两件式的搭配不仅传达出Jackie O式的简洁大方，如若突遇降温，外衫也能御寒。正是这种风格使欧洲针织衫进入了黄金年代，包括格蕾丝·凯莉在内的女明星都爱穿两件式菱形格纹开衫现身。
男士的高领毛衣则比开衫更具时尚话语权。加拿大摄影师尤瑟夫·卡希（Yousuf Karsh）为海明威拍摄的肖像看起来和当代维京冒险家十分相似，同样的浓密络腮胡和粗放的高领毛衣，不过海明威本人就喜欢这么穿。
在电影《大逃亡》中，史蒂夫·麦奎因在德瑞边境中骑着摩托车风驰电掣，被他裹在纯黑皮夹克之下的阿兰式毛衣从此进入潮流漩涡。和马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩一样，麦奎因曾作为年轻人的风格偶像受尽追捧，他那件高领针织衫也成为了继白T恤、机车夹克之后的符号性单品。
在过去，时尚的传导都是自上而下的，男士高领毛衣则反其道而行，从“平民”出身跻身高阶时尚。后来的牛仔裤、法兰绒村衫、派克大衣和工装靴的都是如此。Ermenegildo Zegna和Berluti这种以取悦商务男士为使命的男装让高领针织衫取代衬衫，直接与商务西装搭配，即便没有了严谨的领带，依旧不乏正式感。难怪007詹姆斯·邦德总是用高领针织衫打底，脱下夹克换上西装，就能消失在写字楼中，对于特工来说，变装都方便了。
女士针织衫的审美变革则离不开“针织女王”索尼亚·里基尔。她的“穷男孩”针织衫——高袖窿的罗纹套头衫，重新定义的了针织衫的轮廓。“五月风暴”一边让她的店铺暂停营业，一边让她的设计走出了橱窗。1968年的《Vogue》评论道，索尼亚·里基尔体现了“曲线毕露的、贴身的伟大线条”。那些在过去看来离经叛道的衣服，成了鼓励人们追逐自由的表达。伦敦设计师玛丽·官也是同道中人，她在同一时期忙于制作热裤和迷你裙，让女性不受服装的限制。
索尼亚喜欢让服装跟随身体移动，她在设计中引入大量引入条纹，因为贴身条纹能跟随身体的运动增强视觉效果。与圣罗兰表达性感的方式（透明衬衫配无尾晚礼服）不同，索尼亚的性感来自女性的视角，让人穿着舒适。她的设计比日本设计师更早地运用了极简主义，比比利时设计师更早地想到了空间的反转。在她之后，针织作为一种语言被麦昆用来演绎柔顺和撕裂，被阿莱亚引入高级定制。
如今，新世代的设计师承袭了这种语言。中国设计师Rui Zhou（本届LVMH青年设计师大赛中Karl Lagerfeld Prize得主）让柔软的针织面料呈现出不规则的镂空设计，宣扬无差别的美感；Chet Lo表现的则是怪诞，将极细的半透明鱼线通过3D打印塑造出，身上长满了尖刺，酷似海胆和榴莲的外形，加上霓虹色系透出Y2K 的千禧年复古调。
就像那些总是是画同一主题的画家们，他们一直画，一直画，每一张都是不同的样子。同样是针织衫，在不同的时代的空气里，呈现出截然不同的情绪。
山茶文具店
小川糸（日））/王蕴洁译
同为小川糸的治愈系著作，这一本的辞藻不如陈宝莲翻译的那般细致优美，但也有着自己的特色，显出一种平淡的美。这本书中穿拍插有关于美食的描写，还是能够看出小川糸的特色，当然，其中最主要的描写是关于毛笔写字。
主角继承了上代（相当于外婆）的文具店，同时也继承了上代关于代笔这个职业的一切，全文围绕着对上代的思念来写，并且通过这个代笔渐渐的了解了上代，成为了上代。
如果说《蜗牛食堂》是爱与救赎，那这本《山茶文具店》则是关于隔代亲情的一个描绘。特别提醒的是日语原本上的字很好看，但是这个蜗牛阅读网上的电子书写的是真的难看，真的很丧感官，所以建议不要看电子版的。
小川糸（日））/王蕴洁译
同为小川糸的治愈系著作，这一本的辞藻不如陈宝莲翻译的那般细致优美，但也有着自己的特色，显出一种平淡的美。这本书中穿拍插有关于美食的描写，还是能够看出小川糸的特色，当然，其中最主要的描写是关于毛笔写字。
主角继承了上代（相当于外婆）的文具店，同时也继承了上代关于代笔这个职业的一切，全文围绕着对上代的思念来写，并且通过这个代笔渐渐的了解了上代，成为了上代。
如果说《蜗牛食堂》是爱与救赎，那这本《山茶文具店》则是关于隔代亲情的一个描绘。特别提醒的是日语原本上的字很好看，但是这个蜗牛阅读网上的电子书写的是真的难看，真的很丧感官，所以建议不要看电子版的。
#披荆斩棘的哥哥第七期观后感#
^_^，节目开始就是“得花很多钱才能看到的”两大打星之间的较量。
这种比赛，上一次还是极挑第二季里面双黄的比拼，当时飞行嘉宾薛之谦由衷感叹，这么无聊的游戏都能玩的这么精彩。
这次，节目组把张晋和卓哥搞到一起，也来了一场。
这次围观群众更是群情激昂、群情振奋啊，节目组果然会搞事情。来到公演舞台，我以为会是按照上期选择对手时候的排列顺序，显示张晋组对阵大湾区，不过的确也是很期待卓哥组的表演，今天就看到了，挺好！还是说几个印象深刻的地方：《花祭》黄贯中的粤语part一起，那种感觉真的太棒了，一杯醇厚的酒，直接浇灌到心里的感觉！
双李可能受到语言的制约，咬字的感觉有点点会让人出戏，阿Paul的普通话部分也有点点，但是粤语部分真的好听！
话说，张淇是风衣下摆太长了吗？还是站在了James旁边的缘故，emmmmm，合体镜头的时候，些许，显得，有点矮（笑哭）
最后，还是感叹一下，芒果的舞美，太精致了，这活的蚂蚁都准备了。。。
《偶然》
这种每个人做好自己闪光的部分，最后一起呈现一个很棒的舞台，挺好的。林志炫的大师课让很多人收益，听到别人唱的更好，他的喜悦是发自内心的。这次还是请观众安静欣赏，专心感受，很赞！
黄征给人的感觉很沉稳，能力强话不多，但是芒果给的镜头的确太少了。
这次，林志炫的发挥一如既往的出色和稳定，不过有一说一，不知道为什么，听到言承旭的第一句，眼泪就在眼眶里打转了。
这里，感觉张云龙是在写字，而且写了好几个字
结果，最后给出的是一个笑脸的简笔画。。。是因为写了什么不方便播出的内容吗？
另外，多说一点，有些弹幕对林志炫的恶意也太深了，真的没必要，总是揪着人家所谓“没感情”，不想听就跳过，彼此都轻松，不是挺好的么？
何必非得逼着自己去听不喜欢的段落。还有不少人感觉掐着秒表计算林志炫唱了多少，总是认为林志炫在用别人来突出自己。这次林志炫与黄征像是诉说者，张云龙和言承旭负责把情感铺满，最后一出完美的舞台剧，这样不好吗？
而且林志炫已经站在边上去吟唱了，舞台中间是张云龙和言承旭，节目的镜头也是更多的凸显两位演员，这还有错？真的是，想黑的人总是能找到角度黑。之前看repo的时候，有的人就说林志炫太过分了，不让张云龙和言承旭唱歌，只让两个人演舞台剧，结果咧？林志炫在教谁唱歌？观众又是在表扬谁的演唱水平有大提升？
这些人到底是对舞台上除了林志炫的其他人多没信心，是不是只要林志炫开口所有人的注意力都在他身上了？
所以，只要他多唱几句，别人就是背景板？看过站在舞台中央灯光正下方，会唱会演出的背景板？《夏夜晚风》狗哥真的是为卓哥献出了一切的感觉。狗哥这老胳膊老腿的在舞动，真的很有反差萌。狗哥在一个节目里面，唱歌、跳舞、rap都有，都让人印象深刻，真是太棒了！
排舞时候，卓哥的独白，开始以为是录好的作为背景音乐来用，没想到是卓哥现场在说。就如在耳边呢喃，很走心，感觉没听够……这台词功底，真的不是盖的。虽然这次唱的也不错，但是这里的确像是有弹幕说的那样，卓哥是“说的比唱的好听”（笑cry）
甩帽的时候，这个创意挺帅的，感觉四个人里面，刘聪的状态最自然，也最契合。感觉，刘聪也是一个宝藏哥哥啊。（根据剧透，据说四公刘聪离开了……但是前两天，狗哥发微博说让卓哥放心飞的时候，他回复网友的留言说，卓哥、狗哥、刘聪铁三角都还在）一公和这次舞台里，刘聪的rap都很好听，solo的时候很带感，合音的时候，又不嘈杂。很棒。
整个表演很慵懒很舒服，很喜欢这个调调，可能因为年纪大了。哈哈哈……
采访时，这个算是官方吐槽吗？还配了solo剪辑。哈哈哈哈……还有，流星锤这个梗，也是官方认证了呗？
整期节目下来，麦亨利的画面实在是好少，难道是因为要离开了，节目组所幸不放更多关于他的内容了？
目前能想到的，就是这些了……
^_^，节目开始就是“得花很多钱才能看到的”两大打星之间的较量。
这种比赛，上一次还是极挑第二季里面双黄的比拼，当时飞行嘉宾薛之谦由衷感叹，这么无聊的游戏都能玩的这么精彩。
这次，节目组把张晋和卓哥搞到一起，也来了一场。
这次围观群众更是群情激昂、群情振奋啊，节目组果然会搞事情。来到公演舞台，我以为会是按照上期选择对手时候的排列顺序，显示张晋组对阵大湾区，不过的确也是很期待卓哥组的表演，今天就看到了，挺好！还是说几个印象深刻的地方：《花祭》黄贯中的粤语part一起，那种感觉真的太棒了，一杯醇厚的酒，直接浇灌到心里的感觉！
双李可能受到语言的制约，咬字的感觉有点点会让人出戏，阿Paul的普通话部分也有点点，但是粤语部分真的好听！
话说，张淇是风衣下摆太长了吗？还是站在了James旁边的缘故，emmmmm，合体镜头的时候，些许，显得，有点矮（笑哭）
最后，还是感叹一下，芒果的舞美，太精致了，这活的蚂蚁都准备了。。。
《偶然》
这种每个人做好自己闪光的部分，最后一起呈现一个很棒的舞台，挺好的。林志炫的大师课让很多人收益，听到别人唱的更好，他的喜悦是发自内心的。这次还是请观众安静欣赏，专心感受，很赞！
黄征给人的感觉很沉稳，能力强话不多，但是芒果给的镜头的确太少了。
这次，林志炫的发挥一如既往的出色和稳定，不过有一说一，不知道为什么，听到言承旭的第一句，眼泪就在眼眶里打转了。
这里，感觉张云龙是在写字，而且写了好几个字
结果，最后给出的是一个笑脸的简笔画。。。是因为写了什么不方便播出的内容吗？
另外，多说一点，有些弹幕对林志炫的恶意也太深了，真的没必要，总是揪着人家所谓“没感情”，不想听就跳过，彼此都轻松，不是挺好的么？
何必非得逼着自己去听不喜欢的段落。还有不少人感觉掐着秒表计算林志炫唱了多少，总是认为林志炫在用别人来突出自己。这次林志炫与黄征像是诉说者，张云龙和言承旭负责把情感铺满，最后一出完美的舞台剧，这样不好吗？
而且林志炫已经站在边上去吟唱了，舞台中间是张云龙和言承旭，节目的镜头也是更多的凸显两位演员，这还有错？真的是，想黑的人总是能找到角度黑。之前看repo的时候，有的人就说林志炫太过分了，不让张云龙和言承旭唱歌，只让两个人演舞台剧，结果咧？林志炫在教谁唱歌？观众又是在表扬谁的演唱水平有大提升？
这些人到底是对舞台上除了林志炫的其他人多没信心，是不是只要林志炫开口所有人的注意力都在他身上了？
所以，只要他多唱几句，别人就是背景板？看过站在舞台中央灯光正下方，会唱会演出的背景板？《夏夜晚风》狗哥真的是为卓哥献出了一切的感觉。狗哥这老胳膊老腿的在舞动，真的很有反差萌。狗哥在一个节目里面，唱歌、跳舞、rap都有，都让人印象深刻，真是太棒了！
排舞时候，卓哥的独白，开始以为是录好的作为背景音乐来用，没想到是卓哥现场在说。就如在耳边呢喃，很走心，感觉没听够……这台词功底，真的不是盖的。虽然这次唱的也不错，但是这里的确像是有弹幕说的那样，卓哥是“说的比唱的好听”（笑cry）
甩帽的时候，这个创意挺帅的，感觉四个人里面，刘聪的状态最自然，也最契合。感觉，刘聪也是一个宝藏哥哥啊。（根据剧透，据说四公刘聪离开了……但是前两天，狗哥发微博说让卓哥放心飞的时候，他回复网友的留言说，卓哥、狗哥、刘聪铁三角都还在）一公和这次舞台里，刘聪的rap都很好听，solo的时候很带感，合音的时候，又不嘈杂。很棒。
整个表演很慵懒很舒服，很喜欢这个调调，可能因为年纪大了。哈哈哈……
采访时，这个算是官方吐槽吗？还配了solo剪辑。哈哈哈哈……还有，流星锤这个梗，也是官方认证了呗？
整期节目下来，麦亨利的画面实在是好少，难道是因为要离开了，节目组所幸不放更多关于他的内容了？
目前能想到的，就是这些了……
✋热门推荐